吴湖帆山水画欣赏（二十三）
山水 镜心 设色纸本
这幅堪称“云表奇峰”的山水画作于吴湖帆精力充沛的艺术高峰时期，构图用笔取法唐寅。在春光明媚、湖山相映高松挺拔，新絟环绕之中，朱楼画阁中的文人雅士凭栏眺望，饱览春色。他书写唐寅《题画诗二十四首》中第十九首补白，真可谓笔姿秀雅，古意盎然，诗书画三绝。此画是他将水墨烘染、与青绿山水熔铸一体的精品佳作，也是其1960年所作《群玉斋校碑图》的母本。
萱堂春永 手卷 设色纸本 1952年作 （2070万元，2016年作中国嘉德春拍）
题识：萱堂春永。燮和、班索贤伉侣属画，为其堂上钱母朱太夫人七十寿，以当莱舞之颂。壬辰春日，吴湖帆。钤印：梅景书屋、吴湖帆印、倩盦书画
引首：萱堂春永。庚寅初夏，健碧书耑。钤印：佩秋、陈
后跋：1.右吴湖帆萱堂春永图卷。是为友人母七十诞辰所写，先生早年画自清四王入手，继又循董其昌追溯宋元。此图作于一九五二年壬辰，时倩庵五十有九，颇有取法赵鸥波烟水晴岚，飘渺洒脱之趣。设色醇厚凝重，为其晚年用意之作。庚寅夏六月，健碧获观并题。钤印：乂之、陈、佩秋、乂之
2.萱堂春永图乃倩庵先生应燮和、班索夫妇之属，为其堂上钱母朱太夫人七十寿诞所绘，以当莱舞之颂。画层峦烟岚，高阁敞轩，之间松柏繁茂，萱花盛放。其笔墨秀润凝炼，赋色清丽典雅，尽显飘洒超逸之致，为倩庵先生五十九岁晚年不可多得之精心佳构耳。燮和、班索即钱镛、徐玥夫妇，倩庵之甥婿、甥女也。钱镛，苏州人，曾任苏州博物馆馆长，善书画、精鉴赏，得益于倩庵指授。为人谦和朴诚，有古君子儒雅之风。今年正值其百岁华诞。徐玥，亦苏州人，出身于徐氏旺族。自幼酷嗜书画，倍受舅父倩庵、舅母潘静淑关爱，并亲授书画。其画风亦与舅氏相近，生前为海上著名女花鸟画家。为人率真乐观，襟怀磊落，画如其人，深得舅嘉许。丙辰年生，辛巳年卒，终年八十六岁。癸巳仲冬之朔，拜观并记于京华清鉴斋。杨臣彬，时年八十有二。钤印：杨臣彬印、文轩、淡斋
按画跋可知，此《萱堂春永》乃吴湖帆1952年应甥婿、甥女钱镛、徐玥夫妇之请，为其堂上钱母朱太夫人七十寿所绘。相传春秋时间楚老莱子侍奉双亲至孝，行年七十，犹着五彩衣，为婴儿戏。“莱衣起舞”意为孝养双亲，“萱堂”意指母亲所居。堂植萱草，寓意为母祝寿，长寿永年。
全画先以洒脱的阔笔脱略画出山体大形，全然是南宗蕴藉的中侧锋并用的笔道，借笔墨濡湿纸素时以淡墨破化，渲出云脚。此法源出赵松雪、王烟客以淡墨泼写云雾的南宗正脉，更成为吴湖帆的独创——既富“不了而了”（张彦远语）的笔墨趣味，复为云烟写真，更为近人所津津乐道。既而以赭石、汁绿烘染石骨，路崖皆用赭石，汁绿兼墨渍染山石，而与云脚水墨相接，过渡极为自然；再以石绿、石青染山石阳面，而与云脚处淡墨汁绿相接，过渡亦极自然，令云脚处的水墨在不知不觉间过渡到山阳的青绿重色，使响亮的青绿色熔化在一片温和湿润的灰色调中。色中有墨，墨中有色，色不碍墨，墨不碍色……
西溪晚霞图 立轴 1953年作
题识：一抹斜阳凝望里，遥迷平楚恣狂朋，酒阑笑语共西溪，佳丽访晚霞秋树，如在画屏放舟钓浦。癸巳秋日，吴湖帆用范石湖三登乐韵。钤印：倩盦画记（白）、湖山如画（朱）
时在癸巳（1953年），吴湖帆先生年近花甲，其时笔墨由明秀而沉厚，设色由鲜润而苍厚，所绘松树茂密青劲。此图以南宋马夏“边角之景”入画，章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯，深山中古刹掩隐，湖面上孤舟独钓，画面上留出大幅空白以突出景观，表现出空蒙的空间和浓郁的诗意，正所谓“近山参天而远山则低，孤舟泛月而一人独钓”，予人以玩味不尽的意趣。“范石湖”即范成大（1126-1193），晚年在石湖筑有别墅，自号“石湖居士”，人称范石湖。
（未完 待续）
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