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当代黄书元-花鸟画之墨花墨禽
墨花墨禽出现在元代,是在中国花鸟画从工笔重彩画向意笔水墨画的艺术变革中出现的,是元代画坛上兴盛一时的画种。元代墨花墨禽的代表作有王渊的《山桃锦雉图》和《竹石集禽图》、张中的《芙蓉鸳鸯图》、边鲁的《起居平安图》等。


  追根溯源,墨花墨禽与文人画密切相关。

  文人画泛指文人、士大夫所作之画,是画中带有文人情趣、画外流露文人思想的绘画。文人画融文学、书法、绘画及篆刻于一体,集中反映了画家多方面的文化素养。文人画注重水墨运用,讲究墨分五色。

  唐代诗歌盛行,大诗人王维以诗入画,画中有诗,诗中有画,被奉为文人画之鼻祖,开水墨画之先河。


  北宋前期画院,以黄筌为代表的重彩勾填的富贵风格几乎一统天下,且长达一百余年。宋神宗时期,以赵昌、易元吉等为代表的有志于革新的画家们,突破“黄家”体制,探寻花鸟画的新发展,创作了大量格调清淡秀雅的花鸟画作品。


  北宋中期是文人画发展的关键时期,涌现了一大批主张绘画走向抒情言志的文人士大夫画家。他们主张神似高于形似、画境通于诗境,注重神韵意趣,偏爱水墨淡彩。此时期文人花鸟画属于墨花墨禽之范畴,代表作品包括文同的《墨竹图》、苏轼的《潇湘竹石图》、李公麟的《五马图》等,其中以《五马图》最具墨花墨禽特色。


  南宋后期,许多花鸟画家已在保持工笔花鸟画基本格致的同时,有了更多意境方面的追求,摒色彩而重笔墨,墨花墨禽进一步发展,细分为两种形态:一种在技法上表现为简笔写意、随意点墨、不屑设色,为写意形态;另一种在遵循两宋工整细致的画风基础上以墨代色,为工笔形态。


  墨花墨禽发展到元代中期,发生了由注重色彩美到“不施彩,而纯以墨色者”的重大转变。元代画家在继承前人工笔写实技法基础上,吸纳宋元文人写意山水画的营养,以浓淡、深浅、干湿变化丰富的笔墨为花卉禽鸟传神,这种独特的形式语言和审美特质,在花鸟画发展史上有着承前启后的重大意义,对明清花鸟画的发展产生了深远影响。


  “豪华落尽见真淳”是金代诗人元好问在《论诗》绝句中用来称赞陶渊明的诗歌的句子,在这里用来赞美墨花墨禽再合适不过了。

  黄书元,1943年6月出生,安徽宣城市人,职业画家,深耕小写意花鸟画。早年师从已故著名画家黄叶村、张正吟,其作品重骨力、讲神韵、求新意,逐渐形成“小写意、大气魄”的艺术风格。 专著《藤本画法》 、《公鸡、母鸡、小鸡画法》 、《黄书元画集》等先后由安徽美术出版社出版。2016年,天津人民美术出版社出版发行近现代名家画集《黄书元》。
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