《山庄暮雪图》，宋代，夏圭，绢本淡设色，立轴，纵24.4厘米，横26厘米，北京保利2016春拍2702.5万成交
宋代夏圭《山庄暮雪图》1952x1818像素高清大图
《山庄暮雪图》描绘深秋或初冬时节江南的暮色雪景，原为册页，现为立轴，日式装裱。此图如果将图中左右山巅和树梢顶端三点连线，正好贯穿团扇的直径中心，将画面一分为二，为典型的“夏半边”构图。《山庄暮雪图》整幅画面虽不盈尺，却小中见大，刻画精细，透出水边一隅清冷沉寂的意味。“夏圭”二字行书落款不过米粒大小，藏于左下角坡石上。落笔自然，墨色与画幅中浓墨相一致，笔划瘦硬劲挺，经放大后与传世夏圭作品落款比对，可以发现其共同点。
《山庄暮雪图》图中远山、近石被白雪覆盖，连绵起伏的白色山峦与占据画面大半部分的昏暗天空相接，构成一明一暗对比，平远天际一行鸿雁似从山间列队飞来，溪岸草木依稀，水汽朦胧，静谧寂然。左下角为巨大坡石，三株老树扎根其上，粗根外露，似龙爪紧紧抓住坡面，树干虬枝斜逸，叶虽已干枯凋零，细枝末节却依然繁密，倔强劲挺。茅屋小亭依山势而立，亦为白雪 所盖，亭内一人站立前倾，似翘首眺望来者。跨溪之上有简易木桥，一人肩竿荷篓，躬身前行。
传世夏圭雪景作品尚有日本东京国立博物馆的《雪溪放牧图》和北京故宫博物院的《雪堂客话图》，可与本图《山庄暮雪图》比对研究。此图画精微细致，这种面貌与夏圭常见的水墨淋漓的后期风格亦有所不同，应属于其青壮年风格。《格古要论》记载：“ 夏圭山水，布置、皴法与马远同，但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔，树叶间有夹笔，楼阁不用界尺，信手画成，突兀奇怪 ，气韵尤高。”树石轮廓用秃笔浓墨一挥而就，其树枝的画法，尤其树干倾斜角度，亦能看出对李唐笔法的取向。其山边、坡石、树木、茅屋、人物，浓墨勾勒轮廓，坡石为大小斧劈皴、长短条子皴、点子皴并用，树木则刻画精微，下笔疾速果断，变化多端。人物寥寥数笔，神态生动。其木桥、人物形象画法与日本静嘉堂文库美术馆所藏夏圭《山水》、 大都会博物馆藏夏圭《山市晴岚》等极为神似。 团扇尺幅虽然小不盈尺，半边山水却能以小见大，其恢宏气势则跃然而出，摄人心魄。远景天空淡墨渲染，雪山淡远，若隐若现，给人以旷远的空间感。
