漢字的構造
漢字主要有六種造字法：指事、象形、會意、形聲、轉注、假借。
篆刻知識：〖章法·布局〗
篆刻的章法布局，是根據印文和印面進行構圖的。前人在這方面作了很多探索和實踐，形成了許多固定俗成的章法程式。縱觀曆代印學典籍，歸納起來，共有三十法，基本概括了前人已經嘗試並獲得很好藝術效果的章法程式。當然，隨著印學的發展，也會有新的章法產生。
〖對比法〗
此種方法就是將印文在疏密和朱白上形成鮮明的對比，擴大印文所占的空間矛盾，使疏者更疏，密者更密，朱者更紅，白者更白，產生較強烈的對比感覺效果。如吳讓之的“攘之”白文印，作者就利用這種布局方法。“攘”字本來筆畫多而密，卻將其所占的位置略作縮小，“之”本來筆畫簡單，所占的空間位置卻比“攘”字大，這就形成了強烈的疏密對比，獲得了很好的藝術效果。
〖對稱法〗
這種方法就是使印在疏密、虛實上作對稱處理。它可以有斜角對稱、左右對稱、上下對稱、交叉疏密對稱等。如郭尚先的“蘭石石簡”一印，就是把筆畫多的“簡”與“蘭”二字和筆畫少的“白”與“石”二字，分別作斜角對稱處理，並以筆畫代替邊框，形成了“密不容針，寬能走馬”的構圖意境。
〖借用法〗
這是使印文中上下兩字相同部分的形體相同部分不重複的一種處理方法。可以把下一個字或上一個字形體相同的部分寫成“=”或“：”，以避免印文的形體重複造成印面單調、呆板。如葉路淵“日日新又日新”一印，就采用了幾處借用方法。
〖挪讓法〗
這是打破印文筆畫均衡占據印面的一種處理方法。筆畫多的字，使之寬，筆畫少的字，使之窄，使印文顧盼有情，向背相對，於平板中見生機。如漢印“潁川太守”，即是左右挪讓。其它還有上下挪讓、斜角挪讓等。
〖穿插法〗
這也是打破印文均衡占據印面的一種處理方法。可根據字的筆畫特點，空白多少，互相穿插，以達到整體的緊湊、生動、美觀。如蔣仁的“小蓬萊”一印。
〖欹正法〗
這是以不平正來求得平正的處理方法，可以讓字形東歪西扭、上俯下仰而達到“柔中帶剛，活而不亂”的藝術效果。如寧斧成的“陽剛”一印。
〖誇張法〗
這是故意誇大或縮小印文的一種處理方法。可以將印字的某些筆畫或構件伸長或縮短，加粗或縮細，字體放大或縮小，給印面帶來不板不滯的藝術效果。如齊白石的'澹容軒'一印。此法多用於單數字的印文處理。
〖連字法〗
連字法又稱文字嵌合法，這也是對單數印文的處理方法。可將印文中的兩個相鄰近的筆畫少的字連在一起，占據一個字的地位，以取得整齊的效果。如吳昌碩的“泰山殘石樓”一印，將“泰山”二字嵌在一個字的位置上。
〖並畫法〗
這是對多筆畫印文的一種處理方法。一些筆畫較多的印文，可將某些筆畫作適當的合並，合並後應仍然使人看得出原來的筆意，又叫並筆。這種處理，即克服印面的繁雜呆板，又可獲得含蓄的藝術效果。
〖移位法〗
這是對文字偏旁部首的處理方法。對某些印文，可以根據異體字的寫法，將一些偏旁部首適當移位，左右結構的字可以左右對調位置或變為上下結構;上下結構的字可以上下對調位置或變成左右結構，使印面新鮮、活潑、均衡。但一定要合乎“六書”，不能隨心所欲，憑空臆造。
〖變體法〗
這是對重複印文的處理方法。印文中有重複的字，可以將其中的一個改用不同寫法的字，以打破印文的重複雷同。但不能隨心所欲地杜撰，應不超出法度為准則。如葉路淵的“日日新又日新”一印，中有三個“日”字，采用了借用和變體兩種方法進行處理這三個“日”字和兩個“新”。
〖留空法〗
這既是對單數印文的處理方法，又是對筆畫少的印文的處理方法。一些單數的印文如果不采用誇張手法來處理，就可采用此法，留出空白。一些筆畫少的字，如果不宜采用挪讓法，也可任其留出空白，以取得印面的虛實對比效果。
〖借邊法〗
這是對筆畫較多而且多為包圍結構的字的處理方法。可以借用邊框來作為印文的靠邊的筆畫。
〖代邊法〗
這也是對筆畫較多且多為包圍結構的印文的處理方法。可以用印文的靠邊的筆畫代替邊框，這些筆畫即是邊框，又是印文的筆畫，身兼二職。
〖增減法〗
這是對筆畫多或少的印文的處理方法。對筆畫過多的印文可以適當減少筆畫，又能使人看得懂原來的字。對筆畫過少的字，亦可增加筆畫。但增減應有根據，不能憑空臆造。
〖粗細法〗
這也是對筆畫多或少的印文的處理方法。一些筆畫較多的字，筆畫可以略細一些，筆畫過少的字，筆畫可以略粗一些，但差別不宜過大。這種構圖可以增加印面起伏，富有節奏感。
〖朱白法〗
也稱朱白相間法或陰陽相間法。這是處理印文筆畫繁簡的一種方法。有些印文筆畫繁簡懸殊過大，為了獲得均衡勻的效果，將筆畫繁的刻成白文，筆畫簡的刻成朱文。朱白相同的印文一般是對稱的，或左朱右白，或上朱下白，或對角交叉朱白。這種處理方法，可以使印面朱白均衡，造成一種和諧感。
〖邊界法〗
這是對印面進行疏密、虛實對比和造成整體統一的處理方法。朱文印一般要加邊框界格，白文印一般不加邊框界格。白文印字形方正、印面飽滿的一般不加邊框界格;字形不方正的，印面不飽滿的可加邊框界格，與筆畫平行的邊框界格可以是殘缺的，與筆畫不平行的邊框界格不宜殘缺。
〖圖襯法〗
這是對印文較少而印面充足的處理方法，一般用於齋館、別號或閑章印，也有用於姓名印的。圖案襯托文字，圖文並施。圖案與內容的意義應盡量吻合。可將圖案安排在印文的一側、兩側或四周。這種章法處理，能使屯面含義攜永，生動美觀，別具一格，有較好的藝術效果和裝飾趣味。
〖均布法〗
這是按印文筆畫的多少而平均分布筆畫間距的方法。平正一路的印章常用此法，其特點是筆畫多為橫平豎直，筆畫的間距與宜細基本相同，轉彎處多作九十度角，斜筆多作四十五度角。用此類方法刻出的印有多種不同的風格。或平實樸持，平中得韻;或方圓相濟，較為流暢;或方圓適中，較為工整;或方正平均，較為板滯。
〖呼應法〗
也是空白布局的一種方法，就是留出一定的空間，互相呼應，從而產生節奏韻律感的一種方法。處理好印章的呼應，能使印章的虛實、疏密對比更明顯。呼應不是簡單的重複和機械的對稱，而應富於變化，又能統一，富於動勢，又能平衡，天然渾成。呼應可分為左右呼應、上下呼應、對角呼應、交叉呼應、錯落呼應等幾種。
〖獨秀法〗
即在某處獨自留在空間，與布局的印文作虛實強烈的對比。與呼應法的純粹的留空法是有區別的。不同之處是呼應法即虛對虛、實對實，留空是單獨留空，不需要呼應。獨秀法是虛與實相對比。此法運用得當，可產生不對稱的平衡和富有動勢的章法。其藝術效果猶如一花獨放，挺秀於綠葉叢中。如齊白石的“慚愧世人知”印。
〖方圓法〗
運用方圓線條的形式美來對印方作方中寓圓，圓中含方的處理方法，並使方、圓對比相襯，又呼應得法。可增加章法上的生趣，以救板滯之失。如古印“趙太子丞”印、“陽青已”印及“良菟”印等。
〖俯仰法〗
一字中筆畫與筆畫或一印中印文與印文，作成向下俯與向上仰相呼應之勢，從而求得文字結構或章法布局的生動緊湊。如漢印“牙門將印”。
〖屈伸法〗
這是根據章法上的需要，而將帶弧勢圓轉處的印文作“屈”法或“伸”法處理，屈者帶方折屈曲勢，伸者取直勢，以求全印章法上的變化統一。作屈伸法處理印文要符合“六書”，不可隨意取巧，多加屈伸，以免造成錯字，弄巧成拙。如'尹未央印'中的'尹'字作屈法處理;“郝巳”印中的“巳”字作伸法處理。
〖大小法〗
這是指印文字體大小的一種處理方法，即將印文作大、小的對比處理，求得章法上的虛實疏密呼應，從而產生節奏韻律感。如吳昌碩的“陶文沖五十以後書”一印的大、小字對比，和留空錯落呼應的處理，十分成功，富於節奏和韻律。
〖向背法〗
印文分別作筆勢和重心作向左、背右的移動，使之產生明顯的節奏和韻律感。如戰國官印'都左司?”一印中的“?”字，筆勢和重心偏右，“都”字偏左，“左”字偏右。這樣，右邊一行印文就產生'右-左-右'作向背對比，與左邊的“司馬”一行印文的“右-左”作向背對應，從而產生力量的抗爭和節奏感的效果。
〖縱橫法〗
是根據印文結構的特點，而分別作結字上的縱向拉長和橫向拉寬的誇張處理。也就是說，結字長形的多作縱向拉長，長者越長;結字扁形的多作橫向拉寬，扁者越扁，使之成為“縱橫交錯'的'縱-橫-縱'式的強烈對比。如趙之謙作的'朱志複字子澤之印信'一印。
〖離合法〗
為求得印章的疏密合意，天機別啟，將章法某處作分“離”，使之結構寬展，某處作“合”，使之結構團結、緊湊，從而使全印彼此制伏而統一協調。或將印文結字作離合處理，或將印文與邊框作離合處理，或將印文與印文之間作離合處理。
〖殘缺法〗
就是為彌補章法上的疏密、輕重、肥瘦、虛實等方面的不足之處，而作殘缺印面使之變化統一的方法。印章殘缺的處理巧妙，運用得當，可增加章法藝術的朦朧美和古拙美。包括印文的殘缺、邊框的殘缺。印文的殘缺是指多個平行筆畫並列在一起和筆畫太密集時可以用殘缺法補之;邊框的殘缺是指圓形和橢圓形的邊框需作適當殘缺，或指邊框粗者可作殘缺，或指印文靠邊的平行筆畫多或長者，印框可作殘缺。如吳昌碩“新陶書屋'一印。
章法，篆刻學的術語也叫“分朱布白”。文學、書法、繪畫等各種藝術門類中也有章法的問題，指的是作品的布局和經營位置，或是文章的脈絡、分章節段落等方面的構想。好象工匠造屋，必先審視地勢，合計材料，然後才能動手施工，這個構想設計就是章法。
篆刻的章法，一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過布局表現出來。它們不但左右著印章布局的多方面的美感，還影響著作品整體的藝術性。
布排印文
布排印文，是章法中一種根據印的形狀，將印文有機組合成整體的方法。印文的字體很多，從它們的形狀結構來看，一般只分為兩大類。其一為“就形”，印文為了適應布局的需要，內外形結構大幅變形，遷就在布局中可占范圍的形狀，一般成幾何形，具有濃鬱的裝飾味。其二為“非就形”，印文的結構不遷就可占范圍的形狀，有的直接采用長規的書寫法，筆勢較舒展，有的稍作變形，以便筆畫整齊。兩類形狀結構的不同的印文，在組合布排時，因各自的特點，可作不同的利用，產生不同的效果。
平整規矩
平整規矩，並不受印石形狀的局限，印文在布局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。
錯雜放縱
錯雜放縱，並不受印石形狀的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裏行間的關系，布局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。
經營虛實
虛實，在印章中是指筆畫和筆畫之間的空隙.前人論印中常提到的“分朱布白”，就是指經營虛實。
經營虛實，是處理印文筆畫與筆畫間隙二者關系的方法，它可使繁簡不一的印文經過一定的調節和組合後，全局的疏密產生舒適的節奏感，在朱與白的分布方面給人不同的美的快感。
勻稱
勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使布局產生平實穩重的美感。
對比
對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關系十分突出地表現出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得於一印之中。
對稱
對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡(筆畫與筆畫間隙)作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。
呼應
呼應，是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關系作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整體的韻律。
完善整體
一方印的布局，采用何種結構的字體較合理，以何種印文布排法為方便，用何種方法經營虛實為妥，安排完畢後，布局並沒有因此而告結束，還要用各種方法去調節局部與局部之間的矛盾、局部與整體之間的矛盾，使各方面完美、和諧，獲得統一。這種調節，從整體著眼、局部著手，是完善局部到整體美感的一系列方法。
協調
協調，就是在布局時統一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處於和諧之中。首先要使字體統一，其次為筆勢的統一，其三為筆畫風格的統一，另外印文與印邊的風格也要統一。
求異
求異，是在布局時把所遇的相同問題作不同的處理，避免機械的重複，使整體有變化，同時還可調節印文布排中的疏密問題。在一印中，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字，均要有所變化以求異。
破殘
破殘，在古印中的出現，並非古代印人之心畫，皆為長年風化之故，合理得用於布局中，可以平衡布局的虛實和重心，又可生動氣韻。筆畫稠密處，可作適當破殘，朱白之間產生活潑感;緊靠印邊與印邊平行的長筆畫可破殘，使其通氣;近印邊過於空曠，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實。
增損
增損，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一，增其簡者，損其繁者，使同一印中印文繁簡差距縮小，使布局產生勻稱、對稱、呼應等虛實方面的美感。
相間
相間，就是在一方印的布局中同時使用朱文和白文，繁者為白文，簡者為朱文，用以調節虛實關系和平衡重心。在朱白相間的印章中，朱文筆畫的間隙要與白文筆畫的粗細相似，白文筆畫的間隙要與朱文筆畫粗細近同。
移位
移位，是移動印文部首原定位置的方法。在不違反六書原理的原則下，移動字的某一部首位置，使諸印文形體闊狹相互適應。
挪讓
挪讓，是通過伸縮印文的占地范圍或移動印文位置，以完善整體布局的虛實和重心。
巧拙
巧拙，是從印章布局的整體角度出發，將印文的筆畫作不同的取勢，以達到布局生動的目的。巧拙方法的要點，關鍵在於用巧不過於嫵媚，用拙不流於怪野。
伸縮
伸縮，是根據印文布排和虛實經營的需要，將印文筆畫作不同的伸縮處理，使局部和整體融於一體、氣勢貫連。
鑲合
鑲合，就是將二字或鑲嵌或一體，或合連在一起。鑲合成一體的兩個字，在語法中必須是一個詞，為一繁一簡，排在上面的字一般將下面的字半包圍或全包圍。
回文
回文，是將印文做逆向旋轉的布排，調節布局的虛實效果，漢代大多用於四字姓名印，後來也有人把它用於閑章中。
粗細
同一印中印文的粗細不同，同一印文之中筆畫的繁簡不同，都屬於矛盾現象，通過主觀的調節，可以完善印章布局的虛實關系，使整體產生節奏。
邊欄
邊欄，即印章中的印邊和欄格.在印章布局中，印文的布排、虛實的經營都離不開它所起的作用。因為印邊的有無和粗細、欄格的不同形式，與印章布局的藝術性有著不可分割的關系。
朱文印的邊、文關系：邊和文的粗細一致，意在減少矛盾。
白文印的邊、文關系：邊的粗細和印文筆畫間隙相近，布局易得典雅和諧之趣。
紋飾邊：印文周圍裝飾圖案，使印邊產生華麗感。
封泥邊：寬窄不一，無雷同感，皆出於自然，非匠心之物。
欄格：使用欄格，可使印章布局整齊，重心平穩，獲得莊重效果。
組合邊：少字印，印文筆畫很簡單，布局時可將每一印文加一邊欄排成一印式，數印式組成一整體，有奇特感。
不用邊：朱文印，印文布排成整體後，每面外沿的構成部分都存在若一定的長線條，印形以此明朗完善，可以不用印邊，取其簡潔之趣
篆刻的章法貴在氣、勢、情、韻皆備，而最終落實在，“和諧”二字上。全印不管字數多少、形狀各異，都要做到團結一氣，所表現出的輕重、虛實、疏密等關系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虛中有實、實中有虛，氣聚而不塞，勢放而不亂，統一中有變化。能夠在虛實疏密四個字上做好文章，章法的要領就基本得到了。章法要做到新穎獨特，既有時代精神，又有個人風貌，這是更高層次的要求，值得我們花一輩子的心血去努力追求。
閑章
二字閑章
抱樸 百忍 博雅 步月 奔騰 補勤 暢神 暢懷 蒼潤 傳神 粹美 翠微 澄懷 藏珍 常樂 長慶 春歸 獨醒 獨樂 頓悟 滴翠 多福 達觀 達智 飛雪 飛霜 扶疏 浮翠 阜康 福壽 福祿 奮擊 奮發 歸真 歸樸 孤高 孤貞 國香 廣博 廣裕 瑰富 耕耘 弘毅 懷德 寒碧 寒煙 惠風 含芬 鶴壽 華旦 華英 合歡 厚福 鴻福 鴻禎 精誠 居德 濟世 靜觀 雋雅 寄情 極致 吉祥 吉慶 錦繡 嘉祥 曠達 空翠 樂道 樂天 勵精 流輝 流風 淩雲 蘭馨 蘭芝 爛漫 靈犀 靈慧 龍升 龍光 龍虎 龍鳳 妙境 妙善 墨癡 墨緣 墨趣 墨狂 夢蝶 鳴謙 鳴翠 墨韻 弄月 凝霜 清曠 清心 清真 清芬 清暑 清陰 清梧 求索 瓊枝 謙和 鵲喜 慶祥 仁壽 守拙 神德 慎獨 慎思 尚志 舒暢 舒揚 素澹 素秋 隨風 隨緣 書緣 師心 升恒 肅慎 天趣 天香 天祉 天祿 聽雨 聽月 聽濤 圖強 騰飛 踏浪 無我 無逸 萬福 萬壽 五福 舞翠 心畫 洗心 逍遙 笑傲 馨遠 雪浪 雪影 薰風 嘯風 銜月 寫心 祥瑞 祥禎 戲浪 雄飛 養拙 養真 養性 怡心 雅趣 雅集 雲龍 雲遊 吟雪 吟秋 吟風 幽馥 逸翮 真純 真趣 制怒 致遠 造極 醉墨 醉舞 爭春 早芳 祝福 中瑞 正祥 至誠 貞仁 逐鹿
三字閑章
不容易 抱赤心 碧連天 白玉脂 伴君醉 常無欲 春之聲 催春回 德潤身 德不孤 達心志 道無窮 道心清 得天趣 東籬菊 獨暄妍 度秋聲 蝶戀花 奮則勤 龜鶴壽 廣陵濤 觀滄海 華而實 翰墨緣 和為貴 寒徹骨喚春歸 金石壽 靜者安 淨無塵 江南好 解語花 將進酒 苦寒香 樂逍遙 隴頭春 淩雲飛 淩雲竹 淩雲志 梅花雪 穆以溫 滿庭芳 南山壽 平蕪碧 平常心 癖於斯 慶雲集 清且儉 清入骨 千秋月 千杯少 全無敵 強其骨 清得月人長壽 仁者壽 如椽筆 四時春 四海春 思無邪 師造化 水竹居 說豐年 少則得 守靜篤 師古人 天行健 天如水 甕頭春 物外遊 舞春暉 無雙品 下水船 惜寸陰 惜分陰 惜秒陰 香滿座 香如故 香風遠 香盈袖 閑自香 雪霜枝 瀟湘雨 一枝春 一段香 養其拙 藝無涯 意自如 遊於藝 飲清露 欲淩雲 雁影遙 雁南飛 志於道 知不足 醉春風 醉歌行 正氣歌 致虛極
四字閑章
百忍成金 百花齊放 百福具臻 博學篤志 博學篤行 博學濟世 博學慎思 博學悠遠 博古通今 博覽精思 博愛向善 筆走龍蛇 筆精墨妙 筆情墨趣 筆歌墨舞 抱樸含真 抱璞藏真 抱璞守拙 把酒臨風 半生若夢 冰心玉壺 冰清玉潔 碧雲黃葉 白發學童 八面威風 比翼雙飛 筆禪墨韻 寵辱不驚 澄心清神 澄懷觀道 長樂無極 長風萬裏 長風破浪 長繩系日 長笑放歌 長毋相忘 春和景明 春華秋實 春風化雨 春風雨露 春風得意 春風桃李 春在天涯 春樹暮雲 春池洗硯 曾經滄海 誠毅和愛 誠樸雄偉 從善如流 啜菽飲水 吃虧是福 草情篆韻 彩筆淩雲 寸陰是競 慘澹意匠 叱吒風雲 椿萱並茂 呈祥獻瑞 敦厚周慎 敦品修學 砥節勵行 淡泊明志 澹定自若 澹定從容 道法自然 道履曼茀 對酒當歌 疊雲長風 登雲釣月 登高望遠 淡懷卓識 達者為師 度德量力 篤行有為 篤靜悟初 德厚流光 丹桂飄香 大巧若拙 大愛無疆 鷗語濤聲 防微杜漸 法貴天真 風花雪月 風調雨順 風鵬正舉 風雨同舟 風雨雞鳴 風神灑落 泛水約風 繁花似錦 飛花點翠 飛舉沖霄 飛鴻越海 飛雲含碧 飛黃騰達 奮發踔厲 奮圖精進 敷析淵微 福域同登 福如東海 福惠雙修 鳳凰來儀 高風亮節 高風峻節 高情遠致 高山流水 高蹈自守 高瞻遠矚 剛健中正 光風霽月 光明磊落 廣結法緣 過猶不及 歸真返璞 歸璞返真 耕雲種月 孤雲雁影 公誠勤樸 格物致知 敢為人先 肝膽相照 浩氣長存 厚積薄發 厚德載福 厚德載物 漢書下酒 皓月禪心 渾厚華滋 和風清穆 和風秋雲 和若春風 和氣致祥 惠風和暢 花意竹情 華夏龍騰 含英咀華 海運飛鵬 河山帶礪 河清海晏 好學深思 翰不虛動 翰逸神飛 翰海騰龍 渾金璞玉 寒雲遠征 寒塘鳴翠 鶴路雲天 海棠春醉 懷仁慕德 見賢思齊 儉以養德 敬慎不敗 敬慎無忒 敬勝者吉 敬業樂群 進德修業 教學相長 精研覃思 精騖八極 精進努力 精思擘畫 驚浪奔雷 君子無逸 及鋒而試 劍氣鬥牛 舉案齊眉 嘉文懿行 嘉福成基 九朽一罷 積水成淵 積善餘慶 吉星高照 吉祥如意 錦上添花 錦羽春暉 景星慶雲 境由心造寬仁厚德 開巻有益 困知勉行 空穀足音 鯤鵬萬裏老當益壯 老驥伏櫪 勵精圖治 勵學敦行 鏤月裁雪 綠玉含露 籬落疏影 龍騰虎躍 龍吟虎嘯 龍興華夏 龍翔獅吼 蘭馨素室 蘭馨松壽 蘭馨松盛 蘭風桂露 蘭亭稧後 蘭亭韻事 蘭臯比翼 樂此不疲 靈芝瑞露 攬轡澄清 力爭上遊 力挽狂瀾 儷福百益 鸞飛鳳舞 柳浪聞鶯 蘆蕩飛雪 鸞鳳和鳴 蓮開並蒂 眠雲臥石 眠沙踏浪 敏事慎言 敏而好學 夢筆生花 妙造自然 妙筆簪花 妙法理數 梅開五福 穆如清風 墨海遊龍 墨韻詩魂 民富國強 民殷國富 秒分應惜 鳴琴而治 梅鶴同春 明德惟馨 寧靜致遠 鳥語花香 南極星輝 鷗語濤聲 平淡天真 鵬程萬裏 披肝瀝膽 破浪乘風 普天同樂 普奏華章 培蘭育桂 清風峻節 清風朗月 清芬可挹 清興高懷 強學力行 氣吞雲夢 晴風暖翠 淺翠深黃 秋月春風 秋原馳獵 秋林飲露 秋露成珠 秋水素翎 千裏清秋 千秋功業 千難一易 秦漢遺風 勤能補拙 勤則不匱 勤慎亷和 勤思會學 謙虛謹慎 琴心劍膽 卿雲歌起 前車可鑒 鍥而不舍 青萍結綠 群英集萃 器宇軒昂 止於至善 人夀年豐 人傑地靈 仁者無敵 仁言利博 任重道遠 日新其德 熔金合璧 如日中天 瑞氣盈門 瑞氣集門 瑞氣雲集 瑞彩祥雲 思逐風雲 思接千載 思逸神超 神遊千古 神與物遊 神氣宛然 神氣晏如 神龍騰飛 神酣筆暢 室雅人和 書為心畫 書魂琴韻 書畫同源 書畫延年 松竹含韻 松風水月 松風雪霽 松鶴遐齡 松鶴延年 疏影橫斜 適者長壽 歲月無情 詩酒餘音 水到渠成 生龍活虎 審微見遠 實事求是 熟讀深思 審攻得當 四海升平 時和歲豐 時雍道泰 世泰時豐 天長地久 天道酬勤 天朗氣清 天下為公 天錫純嘏 停雲落月 苔枝綴玉 踏月尋桂 同舟共濟 同登壽域 泰山北鬥 推陳出新 太平盛世 為政以德 為人師表 為善最樂 溫故知新 問梅消息 晚翠淩寒 悟道歸真 無欲則剛 聞雞起舞 聞過則喜 萬馬奔騰 萬事如意 萬象更新 五風十雨 毋息半途 吳越同舟 物我兩忘 握發懸鍾 先憂後樂 心即是佛 心曠神怡 心馳神往 心慕手追 心手雙暢 心隨天籟 心靜興長 閑雲野鶴 行雲流水 行為世范 杏花春雨 曉月清香 雪裏梅花 雪鄉雁跡 學海無涯 學海泛舟 學貴有恒 學造風雲 瀟灑出塵 息妄歸真 新禧萬福 向紙三日 香流翰墨 霞喚椿庭 頤性養壽 逸志不群 逸興雅懷 遊藝依仁 言為心聲 一葦可航 一默如雷 月明風清 月皎林疏 幽穀鳴春 幽節孤芳 野岸秋聲 遠清歸雁 與時俱進 勇攀高峰 勇者不懼 勇猛精進 勇往直前 永不放棄 業精於勤 雲天一嘯 雲起龍驤 玉瀾無影 語妙天下 飲馬投錢 與人為善 以榮增愧 雅抱沖矜 愚公移山 藝海無涯 藝苑新聲 堯天舜日 鶯歌流翠 意在筆先 知白守黑 自強不息 志存高遠 止於至善 彰往察來 正本清源 澤如時雨 櫛風沐雨 智者不惑 智珠在握 智水仁山 戰無不勝 眾妙之門 眾星拱北 眾善奉行 中華崛起 祖國騰飛 祖國萬歲 坐言起行 醉步溪月 中流砥柱忠信篤敬 壯志淩雲 擇善而行 鍾靈毓秀 芝蘭玉樹 濯古來新 珠藏澤媚 珠聯璧合
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