在文章的开头我们先看一看无为斋3月16号拍品重器：清代和田玉印石渠定鉴 ，尺寸：2.0*1.4厘米 重: 8.4g
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在清代《石渠宝笈初编》著录的书画都钤有'乾隆御览之宝'、'石渠宝笈'和殿座章，如《乾隆御览之宝》果是被鉴定为'上等'的，则加钤'乾隆鉴赏'、'三希堂精鉴玺'和'宜子孙'印。《石渠宝笈重编》著录的应钤除以上诸印外，有'石渠定鉴'和'宝笈重编'
例如2005年秋季拍卖会，中贸圣佳公司推出的五件《石渠宝笈》著录过的书画，全部成交，而且每件成交价都超过500万元。《石渠宝笈》所录唐寅《松崖别业图》于3日晚进行的北京保利八周年春拍'中国古代书画夜场'。画作2400万元人民币起拍，经过场内外40次竞价，被场内买家以落槌价6200万元拍得，加佣金后成交价达7130万元，刷新唐寅作品的世界纪录。
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《石渠宝笈》是集清宫书画收藏之精华编撰而成的一部大型书画著录，收录我国上迄魏晋，下至清初近两千年书画名家最优秀的书画作品达一万两千余种，是中华民族历史和艺术史上珍贵的文化遗产。
清代皇帝重视文治以及满汉文化的深入融合，国家政局的稳定和经济的繁荣，为乾隆编石渠宝笈撰这部大型书画著录书籍提供了文化和物质的基础:一、康雍两朝为乾隆时期文化艺术的繁荣奠定了基础，对宫廷艺术而言，最高峰是雍正时期，乾隆在文化艺术上更多的是继承、守成。乾隆时期，汉化已经非常深了，皇族贵胄每个人都是从五岁左右开始接受满汉两种文化的教育。乾隆还是宝亲王的时候就已经开始收藏了，《石渠宝笈》中的作品就有不少是他年轻时收藏的。另外，他在十几岁的时候就已经开始书画学习、创作，他个人的喜好，是编纂和整理宫廷收藏的直接诱因和精神基础。
二、早在顺治的时候，满清的皇帝和贵族就已经慢慢的汉化了，顺治皇帝不仅自己创作书画，也指导宫廷的创作。杨丹霞指出，顺治时期的很多亲王在战场上是骁勇善战的将军，回到自家的花园里，即咏唱诗歌、挥毫作画。如康熙的哥哥裕亲王福全，他的府邸就是今天长安街上的国家商务部，他和当时的许多汉族大文人交往深厚，同时自己也是书画家。自顺治直到乾隆，历朝清帝对书画艺术的兴趣和体力清乾隆皇帝行，形成了康雍乾三朝书画逐渐从私家收藏转到内府收藏的局面，通过官员奉献、出资购买、抄家罚没以及承接明代宫廷留下来的东西，使乾隆时期的宫廷书画收藏达到了鼎盛，为《石渠宝笈》的编纂奠定了充分的物质基础。
三、在历次《秘殿珠林石渠宝笈》的编纂中，许多在书画的鉴定和创作上卓有建树的大臣、学者参与其中，如董邦达、董诰父子，他们的书画作品很多被《秘殿珠林石渠宝笈》著录了，这二人是乾、嘉两朝文臣山水画的代表画家，具有极高的社会声誉，而参与《秘殿珠林石渠宝笈》三编编纂的黄钺，则是著名的鉴定家和书画家，所以说，乾隆时期，除了文物的庋藏丰富，人才济济的宫廷文化队伍，也是《秘殿珠林石渠宝笈》编纂成功的保障。
《石渠宝笈》中所收录的书画精品，都曾为宫廷所珍藏。清末及民国初年，溥仪以赏《石渠宝笈》赐等名义，使部分书画名作散失;出宫时还将大批藏品迁离紫禁城，至伪满洲国结束期间，部分藏品失散于民间甚至海外。因此，《石渠宝笈》成为了目前挽救这批失落国宝的最重要的线索。同时，若能验明正身为《石渠宝笈》著录中的画作，往往也会身价倍增，成为拍卖会中的焦点。
殿座印一般《石渠宝笈初编》著录的书画都钤有'乾隆御览之宝'、'石渠宝笈'和殿座章，如《乾隆御览之宝》果是被鉴定为'上等'的，则加钤'乾隆鉴赏'、'三希堂精鉴玺'和'宜子孙'印。《石渠宝笈重编》著录的应钤除以上诸印外，有'石渠定鉴'和'宝笈重编'，后经嘉庆庋藏的会有'嘉庆御览'等玺;乾隆帝又命人在这些作品又加盖了'太上皇帝'、'古稀天子之宝'和'八徵耄念之宝'朱方大印。《石渠宝笈三编》的则加钤'嘉庆御览之宝'、'宝笈三编'印。而《石渠宝笈》著录作为内府书画总帐，是按书画所存放的地点登记的，如重华宫、养心殿、静寄山庄、御书房、乾清宫、学诗堂等，存放在各处的书画画心必定有以其所放宫殿名称专刻的'殿座章'如冯承素摹《兰亭》中左侧最末一印'重华宫鉴藏宝'。
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