厚度有两层意思，一是指材料的堆积，一是感觉上的丰富厚重，局部的反复修改会形成的许多偶然效果，两方面互相交融，十分微妙。
材料的堆积遵循：肥盖瘦、厚压薄、慢干压快干的规律即可制造出不裂纹、不乌的画面。
感觉上的厚重是靠体块的色温变化呈现的。
油画的厚度和肌理有三种主要制作方法，一种是先做肌理后处理色彩整理造型，一种是边画边做，越到后来越厚，还有一种是一步到位的直接画法。
前者的代表人物是伦勃朗，第二种则用得很普遍，从提香就开始这么画了，印象派也是比较典型的例子，最后一种画法可以看弗洛伊德的后期作品。
不论哪种方法，都是从油画基本技法衍生出来的，要符合技法原理，即肥压瘦。底层如果直接用含油量大的颜料堆过，上层只能含油量更大，如果反过来还加松节油，会出现严重后果，尤其是底层颜料厚的情况下，要等干透才能继续画，否则吸油，瘦压肥则会造成保存过程中色层剥落。厚色层干透等半年也不为过。
真正想做肌理，技法要讲究，尤其是先做肌理那种，通常是用乳液调色，乳液含水，油较少，可以保证颜料的速干和瘦，适宜短时间内堆出厚重且层次丰富的肌理，伦勃朗通常是用乳液和白按照造型需要做肌理，等干后再设色。乳液配方很多，制作也不容易，要自学比较困难，最好别乱做试验，基本少有不失败的。
后做肌理较简单，底层颜色薄而瘦，干燥速度也较快，上层颜色随造型堆笔触，练就一套讲究的笔法，自然无往而不利。但这种方法往往需要堆积多层颜色，时间上并无优势。
也有像弗洛伊德那种直接画法，根本不做底子，不起素描稿，所有颜色一步到位，每一笔都把色彩、明暗、造型、肌理因素充分考虑周到，一气呵成，这对画家能力要求更高。
不管那种方法，从开始画到色层表面干燥，都得至少一周时间.
一般尺寸和古典技法的创作，精确的草图是重要的。而大型的画面和小稿之间视觉效果差异大，小稿构图再完美， 因为尺寸的变化，还是出现问题。
在画布上反复修改，表面看花费时间，但是画面的厚度就是这样形成的。
Dumitru Ghiatza
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