胡赤骏
1960年出生于广州。1982年毕业于广州美术学院油画系本科班；1987年毕业于广州美术学院研究生班，获硕士学位，同年留校任教至今。现为广州美术学院油画系第四工作室主任、副教授、硕士研究生导师。1998年，获第四届广州美术学院素描大展优秀奖；2002年，获第二届广东油画艺术展银奖；2006年，水彩作品“吸烟的女孩”获广东美协50周年展优秀奖。2003年，成立loft 345艺术空间；2005年，在广州广东美术馆举办“移动的痕迹”个人纸本作品展；2012年，在法国斯特拉斯堡参加“中国景观”中国当代艺术展。
➤ 呼吸 180cm×180cm 1999年
当然，对于当代艺术家而言，今天面临的最严峻的外部挑战是，现实生活一直把自己远远甩在身后，我们在当代艺术中很难看到对现实有高度判断力、理解力以及能智性地结构一个“新现实”的艺术家或作品。当然这么说并不等同于艺术家要紧紧盯着现实，采取微观切剖、宏观架构或者一切可以武装自己观察、思维的方式，这样的制作方式在当代艺术中已经不再鲜见，换句话说，一切真正伟大的作品都是从生活中活出来的。正如里尔克的诗句“谁此时没有房子，就不必建造；谁此时孤独，就永远孤独。”这样的语言所折射出的宇宙模型远远超过了一切庞大的艺术制作（当代艺术正在沦为“制作”），这样的语言是结构不出来的，而是硬生生活出来的。诗人往往到了被逼迫开口的时候，诗意就产生了。艺术亦然。
➤ 易燃人 122cm×122cm 1994年
如果说里尔克诗句中高蹈的忧郁、沉稳的信念因“主”而得以化解和护佑，那么这些年来（前前后后有16年之久）胡赤骏在距广州城100公里外的荒郊野外做的一件事情，着实让人摸不着头脑，但到今天来看的时候，又不能不震惊于它发散出来的刺激而鬼魅的芒束。
➤ 流溪夜鹰 220cm×170cm 2011年
胡赤骏从九十年代瞄上这块山后，历经繁琐的手续终于获得五十年使用权。他开始在这片山野上挖山劈路、架水设电、筑屋造瓦，事无巨细，因为要保持生态环境的有机性，很多工作都只能采取最原始的方式，比如只能用太阳能发电，再加上收集的有限废水发电。在这个过程中，他既跟官员交涉，也跟建筑设计师沟通，还跟当地百姓一起劳作；他既把这儿作为自己画画的取景地，也作为夜拍摄影的现场，还会做一些影像。从部分摄影作品来看，这是真正有震撼力的艺术创作、在劳作中发生的谦卑而高妙的东西。他的劳作与创作已经浑然不分，不禁让人想起“庄周梦蝶”的典故。我真不知道胡赤骏在这里面是什么体会。
➤ 幻动的周末05 150cm×120cm 2010年
按照这样的思路看，他好像是在架设一个世外桃源、一个全能有机的桃花岛，以与广州城隔离开来，但是胡赤骏说最终的效果应该是一个立体的、多层次的、居住与生态、艺术与教育的有机作品（原来这是一个怎样庞大、现实又离奇的作品），一方面他可以在这儿创作、展示，一方面可以呼朋引类。并且这两点他都已经做到了。
➤ 幻动的周末04 100cm×80cm 2010年
有时候胡赤骏这样的做法让人有点懊恼，为什么他可以这样做？这简直就是与现实生活展开了一个严肃的游戏，他们一起营构了一个关于现实和梦幻的谜团，我们很难说胡赤骏是在介入还是逃离，或者游离，他依然散发着尼采似的魅力，在其中有序地劳作、谈笑、生活，好似一个“不知有汉、无论魏晋”之人，如果你想探究，又好像一定会得到陶渊明一句“此中有真意，欲辨已忘言”，但是别忘了，胡赤骏绝不是像陶渊明一样披星戴月换来一个“草盛豆苗稀”，他在山体上是实实在在地打地基、挖水池、种果树的。
——赵成帅 / 文
➤ 幻动12 70cm×80cm 2007年
➤ 群体 130cm×150cm 1985年
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