草书的用笔特点（二）
三、牵丝映带，形遂势生
草书妙在随势生形。其点画间的连系每以牵丝映带。但牵丝又不是点画，因此，牵丝不宜粗，只能如游丝，否则使点画含糊，主次不分。姜夔《续书谱》谓：“古人作草，如今人作真，何尝苟且。其相连处，特是引带。尝考其字，是点画处皆重，非点画处偶相引带，其笔皆轻。”
例图：
由于草书，尤其是狂草(又称“一笔书”、“连绵草”)，其体势连绵不断，“如流水速，拨茅连茹，上下牵连”。因此，牵丝每被夸张使用，往往“借上字之未为下字之始”，使上下字相并连属，以产生“奇形离合，数意兼包”的意趣(见附图)。但牵丝的使用又必须恰到好处，出之自然。假若矫揉造作，游丝满纸，点画不明，狂怪缭绕，既无美感，更令人生厌。
例图：
前人谓：“真多用折，草多用转”，指出了正草两书在用笔上的重要区别。使转是草书的基本形质。所谓“草乖使转不能成字”。草书用圆转是求其“欲速”。其法在字的转折处，易方为圆，既便于提按，又利于不断换笔，令笔心在笔画中行。姜白石《续书谱》指出：“真以折而后遒，草以转而后劲，不可不知。”然而，其关键在于圆转之中，必寓顿挫之机，使方笔之意隐然若现，方才可得圆劲秀折之势。
草书左旁转折，亦常以环转使之。其转折处亦当提按分明，处处中锋。如刘熙载所说“草书之笔画，要无一可移入他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”细观历代名家草书作品，无不兼具他书笔意。因而，初学用笔理应选择好的碑帖，从中揣摩前人心法。笔者体会，初学宜从孙过庭《书谱》、智永《真草千字文》入手。其次，怀素《小草千字文》、米芾《九帖》也是极好的范本。由此既可上溯二王（羲之、献之），亦可转习张旭、怀素二家的狂草。此外，若能兼临颜真卿《争座位》、《祭侄文》两稿，以领悟颜书取篆意的笔法，必将有助于狂草的书写。在掌握了草书基本用笔之后，还应博观明人墨迹，如祝枝山、文徵明、董其昌、傅山、王铎、张瑞图等，以取精用宏，融会贯通。由于今草源于章草，因此，熟悉章草，对学习草书是不无裨益的。(俞尔科)
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