草书技法（四）——中国书法工具手册（上册）（二九八）

草书技法（四）

七、因笔为形

笔画形象与笔头略同，因笔为形，巧妙地利用圆锥形之笔头，时而横卧，时而倾斜，时而交互，时而盘结，时而推档，时面回旋，处处出现未经雕凿之笔头连象，自然生动，颇得天趣。

八、侧锋取势

中锋之笔画其两边是平行的线条，两边光洁程度相同，不会像侧锋那样，一边光，一边糙。中锋用笔表达了圆润、浑厚之书风；而侧锋势奇且多变态，时出新意。盖正以立骨，偏以取态。右军更擅侧锋取势。所谓偏锋实即侧锋，不正即偏，非中即侧，无可混淆，可有程度不同之侧斜。

使用侧锋法易成方笔，而中锋易成圆笔。绘画中“活墨”，于一笔中分出浓淡的立体效果。流畅的粗细变化、复杂的形体，也只有侧锋才能表达。所以侧锋更为活泼、灵动、锐利，其变化的幅度也最大。苏东坡、文征明、金冬心等多用侧锋。但侧锋过多则失于敦厚。

九、刚柔相济

此法源于章草，然而刚柔相济的融会，又近于今草。宜用软毫而以逆锋推进，因毫软而外柔，因逆锋而内刚。笔法变化万千，方圆错综而无定，是笔法的创造，是唐宋间的产物。