卷首语
本刊上期专题是赵叔孺印风，本期为吴昌硕印风，对近现代海派两代表印风做了梳理。知来路，明方向，方能致远。书法篆刻的学习亦是如此。可以说，吴昌硕的成功之路是近现代一典型案例，也是其印风形成的基础。因而对吴昌硕及其风格形成的深入分析，更似一“探路”之举。
吴昌硕是海派书画代表人物，也是近代最重要的书画家之一，开宗立派，影响深远。作为西泠印社首任社长，百年间，吴昌硕在篆刻界的地位可谓首屈一指。
吴昌硕是一位承前启后的书法篆刻艺术大家。他之前，邓石如、伊秉绶、何绍基、赵之谦都是集大成的书法大家。邓石如于篆、隶，伊秉绶于隶，何绍基于隶、行，赵之谦于魏碑，上接秦汉魏唐，气势雄强，卓然俊伟，气象壮阔。可以说，清季书风，多受四人影响。
吴昌硕早年篆书学吴大澂，工稳谨严，吴之风格明显。既而学《石鼓文》，一生数变，终成自己面目，且成为其篆刻、绘画之基础。立足《石鼓文》之自我不断突破，是吴昌硕书法学习的最成功经验，启人尤多。
回观邓、伊、何、赵四家成就，再考量吴昌硕的取向，有益于今天的书法学习者。四家于小篆、隶分、魏六朝墓志、唐碑各有所得，且将某种风格已推到极致。后学者同样取法极易受其笼罩，难成自家鲜明面目。这一点，吴昌硕亦是深知的，故而其上追大篆《石鼓文》，以此形成自家风格，再波及金文、隶、行楷，所作便皆具“吴家样”。吴昌硕学《石鼓文》，早年风格亦属工稳方正，后变活泼自然，晚年恣肆雄强，笔势也明显有一个从薄到厚的过程。可以说，他得了《石鼓文》风格，又写活了《石鼓文》，赋予了《石鼓文》新的生命力。《石鼓文》与吴昌硕成了近代书法学习取法及入帖、出帖最著名的案例。由《石鼓文》得笔法、体势，形成自家风格，再融合贯通于《散氏盘》等金文与汉隶真行，一个诸体皆能的吴昌硕便傲然雄立在近代书坛。而他的篆刻亦缘其《石鼓文》、金文、隶分成就，而形成强烈自家风格，于近世印坛可谓开宗立派一大家。
吴昌硕书画印基于《石鼓文》形成的雄强之风，具有强烈、鲜活的艺术特色，不仅增添了“海派”活力，且影响了百年来的书画印艺术发展。他之后，有直接取法他的，如王一亭、王个簃、赵云壑等；有基于他一变成自家面目的，如齐白石、潘天寿等。吴昌硕的取法、学习经验以至成熟风格，都为后人提供了宝贵的可资借鉴处，任取一端，皆可走向成功。
当代书法的发展似具“普遍性”，而少“独创性”。也就是说有高原，少高峰。个中原因，一是取法“平”，无论取法钟王、颜柳、米黄，还是赵孟頫、文祝、董其昌、倪元璐、黄道周、王铎、傅山以至何绍基，都是“熟”面目。前人于此等处亦多有取法，且有成就巨大者，要想突破，单于技法探求，几无可能。二是“不深”，当代多着于“面目”的学习，而少精神的追求。吴昌硕学《石鼓文》，有一个明显的由表及里的过程，由学《石鼓文》之字法，到注入吴昌硕之功力与精神，成为吴昌硕之石鼓，这是他的成功经验。当代学古者，多是屋下架屋，格局越来越小，便难以真突破。书法归根是体现“人”的精神气质，这是书法的真谛，如果仅以为书法是体现笔法技巧的，便只得其一面，而且是表面。试想，吴昌硕如果一生如早期那样只是写得“似《石鼓文》”，就是不差毫厘，他能有后来的成就吗？
基于《石鼓文》的再创造，也体现在吴昌硕的篆刻上。在近世印坛，受吴昌硕影响者不计其数，如本期所选诸家，皆出于吴，又自成面目。通过于他们的比较探究，不仅能明其流变，也有益于自己的取法与学习。
目录
经典——吴昌硕流派印风选
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研究——学术专题
研究——书法史料
研究——书法史料
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