祝允明(1460—1527),字希哲,号枝山,因右手有六指,自号“枝指生”,长洲(今江苏苏州)人。他与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名,为“吴中四才子”之一。 此卷笔法精熟,恣肆纵逸,夺人心魄,是为纪园内牡丹盛开而书元兴之赋。祝氏中年行草居多,至晚年则喜作大草。由于涉猎广博才分自高,祝氏所书下手便直接晋唐宋元,融会贯通之下独立高标。尤其是他五十岁之后的草书之作,更是吞吐腾挪出神入化。他的此类创作显然得法于唐代张旭、怀素两家,同时也受“宋四家”中黄庭坚的影响,但相形之下愈加狂放烂漫。
《草书牡丹赋卷》 上海博物馆明 祝允明 纸本纵30.8厘米 横925.5厘米戚叔玉捐赠
祝允明草书《牡丹赋卷》, 明代,纸本,纵30.8厘米,横925.5厘米,现藏于上海博物馆。此外祝允明还有一件行书《牡丹赋诗卷》传世,现收藏于北京故宫博物院。录草书《牡丹赋卷》局部供书友欣赏。
明代中期善草书家甚多,其中最负盛名当首推祝允明,以行草书见长,其书风影响后世数百年。
祝允明的代表书风表现有两种:一是极醇古端严的小楷、尚魏晋风韵,尤其是钟繇《宣示表》一路的古朴风格,信手拈来,如同己出。一是其狂放不羁之狂草,“群萌万象出毫下,运肘便觉风云俱”,被后人尊为明代草书第一人。启功先生曾云:“其各体中,应推草书为最。"祝氏狂草是真“狂”,是完全的个人写照、完全的直抒情怀,没有任何的矫揉做作,纯粹自然的天人合一。
祝允明书法格调高古,不论是早年、中年、晚年,即使在狂逸奇崛中,终未偏离他反复强调的“晋韵”二字。而今学祝书者,往往拘于唐楷笔法难以超脱,扭捏地掺入黄山谷章法,非常形式主义地去模仿祝允明的结字,必然过多地出现扭曲的线条,软圆的笔法,却没有祝允明的速度、力度以及章草独有的高古韵味,总有一种“软俗”之态,难以掩饰,缺的就是“晋韵”。
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