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恽寿平《山水花卉神品》册
 清 恽寿平《山水花卉神品》册 绢本设色 27.5x35.2cm 北京故宫博物院藏


恽寿平(1633—1690),初名格,字寿平,以字行,又字正叔,别号南田,一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、东野遗狂、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派,为清朝“一代之冠”。他出生官宦之家,又是书香门第。早年从伯父恽向(明末山水画家)学画山水。后舍而学花卉禽虫。他从明代沈周、孙隆等人的作品中吸取创作经验,再参考画史文献资料,创造“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画,讲究形似,但又不以形似为满足,有文人画的情调、韵味。一洗时习,独开生面,为写生正派,海内宗之。其山水画亦有很高成就,以神韵、情趣取胜,与“四王”、吴历并称“清初六大家”。又善诗文和书法,诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良,被称为“恽体”。
 《山水花卉神品》册页作于康熙二十三年(1684年),恽寿平时年五十一岁。册页共十开,花卉其七,山水其三,作者自题为拟古十种。七开花鸟,除了一开水墨竹石仿赵孟頫笔意,其余都是没骨设色,正是恽氏当行本色。没骨画法即不用勾勒,多以晕染造型写意。
 此册中《牡丹》、《桃花》两开最具典型。牡丹作盛放之态,花辦重重展开,层层叠叠,俱交代清晰,却不见勾勒的痕迹,只以色彩晕染,造型赋色,一以出之。桃花花辦娇小,花形简单,便直接点染而成。这样的描绘,最能表现花卉的娇嫩生动,没有僵滞迟涩之虞,色深而重的,显得雍容艳冶,色轻而淡的,显得文秀婉约。恽氏用色,堪称一绝,重而不俗,艳而不妖,淡则不觉寡淡,轻则不显轻薄,配搭协调,恰到好处。其山水分別拟赵伯驹、曹知白、方从义。恽寿平的山水用笔清灵飘逸,气息俊秀潇洒,与当时主盟画坛老成持重的四王风尚相比,別有一段裊娜风流的韵味。
 恽寿平善诗文和书法,与其绘画相配,更能相互生发。恽氏诗格超逸,被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良,得其神髓,遒逸可爱,画笔生动,被称为“恽体”。恽寿平的诗与其书、画有同样的意趣与韵味,他为《牡丹》一开所题的诗,正可作为这件册页的旁注:吹罢琼箫咽凤尘,粉痕暗减镜中春。低垂翠袖红妆侧,舞倦龙绡一美人。
 
 
 恽寿平面对花鸟画的日渐式微,开始专攻花鸟画,他继承北宋徐崇嗣的画法,独创出自己的“没骨画”法,直接用颜色或墨色绘成花叶,而没有“笔骨”。给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力,为此后中国画的均衡发展作出了独特的贡献。对明末清初的花卉画有“起衰之功”,被尊为“写生正派”,影响波及大江南北。
 
 
 
 
 
 
 
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