徐渭
1521~1593年，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人，原字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等别号。
徐渭，《墨葡萄图》
青藤白阳：
徐渭，《墨竹牡丹图》轴，纸本水墨，立轴，纵106厘米，横32.5厘米
徐渭工笔花鸟的代表作：《写生珍禽图》卷。
《写生珍禽图》局部
徐渭作为水墨大写意花鸟画的鼻祖，用笔用墨被后人尊为典范。大写意这种形式本身就寓含了强烈的泄愤意味，泼墨手法的运用在徐渭绝不是单纯的形式技巧问题，是因为他有太多的积郁需要发泄，情感太过于激烈。
在他的大写意绘画中，物象肖似与否已不重要。《杂花图卷》中的墨葡萄几乎已看不出葡萄之形，只是大小干湿的墨点与奔腾纵横的墨线的交响。
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徐渭，《杂花图卷》，纸本墨笔，纵37 厘米，横1049 厘米，南京博物院藏
《杂花图卷》是徐渭的一件抗鼎之作，也是南京博物院的镇院之宝之一。纵37厘米，横1049厘米，画于万历年间。展开全卷，尽管一花一木互不搭界，而虚实、灵动予人一气相连的感觉。这卷子的精劲处是它在气势上既一气呵成，对物性本身又表现得丝丝入扣。通篇13种花木，11个单元，经由序曲——高潮——间歇——最高潮——尾声，五段组成一个完整的乐章，于其中竭尽造物之生动、笔墨之神妙、情境之激荡，如此匠心独运，实为明代画坛之空前巨擘。
局部
徐渭常把葡萄、石榴比作珍珠，在《墨葡萄》中题写：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”可谓是是颗颗葡萄滴滴泪。
徐渭，《榴实图》，台北故宫藏
徐渭的书法也好，其中最为独特、成就最高的作品是他的草书，也是他狂态的最好代表，如上海博物馆所藏《草书自作春雨诗》卷，苏州博物馆所藏《应制咏墨诗》轴与《应制剑墨诗》轴，整体风格狂放躁动近乎歇斯底里，这三件作品皆有展出。
徐渭，《草书自作春雨诗》卷，上海博物馆藏
《草书自作春雨诗》卷局部
徐渭，《应制咏墨轴》，行草纸本，纵352厘米，横102.6厘米，苏州博物馆藏
或许是生活的坎坷促成了徐渭性格上的缺陷，抑或是个性的偏执导致了人生的悲剧，似乎上天就是要把他磨炼成一个艺术家，让他把一肚子的不合时宜统统放进书画中去。
徐渭，《驴背吟诗图》轴，纸本，台北故宫博物院藏
人们喜爱徐渭，在民间故事中，徐渭是个玩世不恭的恶作剧制造专家。
如：“徐把一个正在洗澡的瞎子的衣服拿走了，告诉瞎子说，他的姓名叫'都来看’，瞎子这么喊他，于是所有人都来嘲笑瞎子。”“徐引诱某人吃一种事物。然后他又声称，这种食物有毒。他推荐屎当解药。于是那人不得不吃屎。”诸如此类骗人、害人、让别人出丑以取乐的勾当可谓不胜枚举，这类故事在徐渭的家乡绍兴乃至浙江全境流传。
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