“画坛三绝”：汪亚尘的金鱼、徐悲鸿的马、齐白石的虾

　　汪亚尘，浙江杭州人，原籍安徽太平（今黄山）。1915年曾与陈抱一等人组建中国第一个画会组织“东方画会”。1947年赴美讲学并举办画展，传播中国绘画，历时30余年。先后受邀于耶鲁大学、哈佛大学、哥伦比亚大学，执教暑期绘画班，教授花鸟鱼虫，介绍中国画.美国前总统肯尼迪夫人杰奎琳亦拜汪亚尘为师而学习中国画。

在近代美术史上，汪亚尘的金鱼、齐白石的虾与徐悲鸿的马并称三绝。这位画鱼高手对鱼情有独锺，他在新华艺专任教时，寒、暑假他都要去无锡荣巷岳父家小住几周，汪夫人的三叔荣叙馨在后花园养了十余口大缸的各样金鱼，亚翁常观察它们，后又取一玻璃缸，养金鱼于其中，遂之速写。先生长期观察金鱼神态，然后写生、刻画出栩栩如生的金鱼，故赢得"金鱼先生"美称。画如此，诗亦然。他的诗最多写鱼，俨然称是鱼知己。

汪亚尘《动物四帧》 设色日本纸 镜片 24×33.2cm×4

汪亚尘 《鱼乐图》 设色纸本 镜心 34.5×46cm

　　徐悲鸿喜欢画马，但不像古人那样热衷于画鞍马，他喜欢画野马，喜欢野马的自由和那豪放不羁的气质，更便于抒发自己的情怀。这些马儿们几乎都没有马鞍，没有缰绳，这样的考虑不仅从外形显出马的神骏和壮美，更是非常到位地把握住了一种自然的野性。徐悲鸿先生总结说：‘美术之大道，在追索自然。’

他曾说过，马蹄比女人的高跟鞋还难画。那是因为马蹄是力量与重心的集结所在，是动静灵活的关键；拂动的马鬃和马尾，是表现马刚柔相济的魅力所在。徐悲鸿认为毛笔太软，画不出鬃尾的质感和劲力，所以他常用硬笔扫出鬃尾，使之纤毫毕露，而呈现出动力的美感。

徐悲鸿所画的奔马，桀骜不凡，自由奔放，观之令人惊心动魄，在写实之中充满了浪漫主义的风格。画家不仅把骏马作为自己绘画风格的象征，更是一种精神的追求，是对自由和激情的赞美和讴歌。

　　齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。画家写虾，来自生活，却超越生活，大胆概括简化，更得传神妙笔。

虾趣 1951 纸本设色 83×45cm 北京画院藏

群虾 1945 纸本设色 60.5×33.5cm 北京美术馆藏

对虾

三虾

虾戏图 立轴 水墨纸本 1947年作

游虾茨菇 镜心 水墨纸本 1948年作

虾 1951年作

咏虾图 1955年作