图1、博盖塞美术馆
罗马的博物馆多达91座，根本看不过来，而且都收费，是一笔不小的负担。因此梵蒂冈博物馆必看，该馆相当于法国的卢浮宫、美国的大都会博物馆。另外值得一看的就是博盖塞美术馆。该馆比梵蒂冈博物馆还牛，一是限定人数，每批参观人数限制在360人，每天只有五批；二是限定时间，每批只能参观2小时，进门的时间限定在每天9点，11点，1点，3点，5点；三是必须提前预约，没有预约的往往白跑一趟（运气好的偶尔能买上票），而且预约要加钱；四是必须按预约时间提前到，如果入场前15分钟还没到那里，会被视为弃权，为你预留的票会被卖给别人。
图2、美术馆建筑上的雕塑
女儿早早就预订了票，加上预订费每人11.5欧元。我们预订的是下午3点的票，因该
馆在郊区，路程较远，我们牺牲了午休时间，冒着酷暑，提前40分钟来到美术馆前。
博盖塞美术馆原来是博盖塞家族的一座别墅。博盖塞家族兴起于11世纪，出过许多高官显贵。1605年，卡米洛·博盖塞（Camillo Borghese）成为教皇（保罗五世），让建筑师弗拉米里奥设计建造了这栋别墅。这是一栋典型古罗马乡间豪宅，边房一直延伸到花园里，正面有许多人物雕塑。卡米洛·博盖塞用这栋别墅来招待客人，展示自己的绘画以及雕刻收藏品。18世纪30年代该建筑得到大规模的扩建和修整。1902年卖给意大利政府，1903年，意政府将其赠给罗马市政府。
图3、建筑上的雕塑
博盖塞收藏了很多古代以及文艺复兴时期的杰作，不仅有中世纪的油画，还有一些古代雕塑。他还让人包括贝尼尼创造了很多新的雕塑，虽然规模不算大，但精品很多。在过去，一般游客都无法欣赏到博盖塞美术馆的全貌，直到1998年整修完毕，才全面开放。
图4、一楼雕塑大厅
博盖塞美术馆本身就是一件艺术品，每个房间（展厅）几乎都有美丽的壁画，特别是一楼雕塑大厅的屋顶壁画，一点不亚于那些著名大教堂的穹顶壁画。一楼展出的都是雕塑，二楼和三楼都是绘画。在该馆的收藏品中，最吸引人的是四尊雕塑，超过了梵蒂冈博物馆的雕塑，其中有贝尼尼的三尊，分别是《阿波罗与达芙妮》、《普鲁托掳获帕尔塞福涅》、《大卫》，还有一尊是著名雕刻家安东尼奥-卡诺瓦的作品《帕奥莉娜·博盖塞》。
图5、一楼大厅屋顶壁画
《阿波罗与达芙妮》是一座比真人还高的大理石雕像，取材于希腊神话。女儿上中学时学过有关的神话故事。在雕像旁，女儿给我讲了这个故事：太阳神阿波罗瞧不起丘彼特的箭艺，总嘲笑他，这使小爱神很恼火，把点燃爱情火焰的金箭（爱情之箭）射进了阿波罗的骨髓，同时用熄灭爱情火焰的铅箭（拒绝之箭）射中了河神珀纽斯的女儿达芙妮（又译为"达佛涅"）。
爱情之火在心中熊熊燃烧，阿波罗如醉如痴地爱上了河神的女儿达芙妮。想不到，达芙妮一见阿波罗，撒腿就跑，阿波罗在后边紧追，一位情爱似火，一位意冷如冰。当阿波罗将要抱住达芙尼的时候，达芙尼向她父亲求救。河神使出魔法将其女儿变成了一棵月桂树。
图6、雕塑《阿波罗与达芙妮》
雕像生动地表现了阿波罗的手触到达芙妮身体时的一刹那。两人都处在乘风奔跑的运动中，身体轻盈、优美。达芙尼的身体已开始变成月桂树，行走如飞的腿幻化为树干植入大地，飘动的头发和伸展的手指缝中长出了树叶，即使是她最柔软的双乳也覆盖上了一层薄薄的树皮。但达芙尼的整个身体仍具有凌空欲飞的姿态，手臂与身体形成了优美的S形。她侧着头，目光由惊恐变为麻木，流露出使人怜悯的情感。阿波罗眼睁睁地看到达芙妮变成了月桂树，神情由惊讶转为悲伤，却无力挽回。他的一只手仍然放在达芙尼的身体上，另一只手则向斜下方伸展，同达芙尼的手臂形成一条直线，使整个雕像有一种动荡的感觉，充满了表现力。
图7、阿波罗和达芙妮的细部表情
贝尼尼的雕刻技巧，能够做到于同一石上创造出不同质感。树干上的树皮看似是干燥的、坚硬的，树叶是新鲜的、非硬的，阿波罗身上的布看似是柔软的、飘逸的，达芙妮的嘴唇、面额及身体是嫩滑的、有弹性的，阿波罗的身体是扎实的。对于达芙妮身体的柔软，可从阿波罗的手用力按下的位置清楚见到。虽然雕像人物的头发未如真发般细小，但是达芙妮辫子的形状已十分逼真。
图8、贝尼尼的自画像
组雕《阿波罗和达芙妮》的成功，轰动了整个罗马，一个晚上全罗马人都知道继米开朗基罗之后意大利又出一位大雕刻家贝尼尼。一位大主教看了这组雕像激动地说：这是一个诱人的达芙妮。另一位主教还写了一首诗：迷恋的人儿追赶着欢乐，这昙花一现的美色啊！他得到的只是一个苦果，几片绿叶。
图9、贝尼尼的雕塑《大卫》
贝尼尼的雕塑《大卫》是他的另一杰作。大卫的传说来自圣经。
大卫年少时容貌俊美，在旷野看守羊群。 当时以色列人和非利士人交战。非利士人中有一员大将歌利亚，身高3公尺，盔甲重57公斤，铁枪头也有7公斤重，他当众叫阵。以色列人心存惧怕不敢出来迎战。大卫去军营看哥哥，目睹此情况后自荐出去迎战，他穿着牧羊服，拿着牧羊时的甩石绳带，随地检选5个石子来到了阵前。歌利亚根本没有把眼前的小孩放在眼里，手持大刀直冲过来，将要接近大卫的一瞬间，大卫靠凭借精准功力，用弹石绳器使劲一甩，石头正中歌利亚的脑额中心，巨人顿时仆倒于地。大卫用巨人的刀斩下歌利亚首级。非利士人被这意想不到的结果吓呆了，阵营大乱，以色列人乘胜追杀，大败非利士人。大卫后来成为以色列王。
图10、济安·贝尼尼的雕塑《埃涅阿斯、安喀塞斯与阿斯卡尼俄斯》，作于1619年
在《大卫》像的雕塑过程中，贝尼尼对其赋予了感情，他没有选择传统的米开朗琪罗的《大卫》的站立姿态，而是独辟蹊径地捕捉了投射石丸即将出手一刹那的动作。人物姿态富有动感：大卫咬紧牙关，紧皱眉头，全神贯注，表情几乎是凶狠的，身体旋转成投掷的起始状态，双腿紧紧钉牢地上。你都能清楚感受到他面对巨人的狰狞、恐怖以及孤注一掷置巨人于死地的决心，刻画出了丰富的内心活动。运动感是巴洛克风格的重要特征，这一作品宣告了巴洛克风格的诞生。据说贝尼尼完成的《大卫》是依照自己的脸孔雕刻的，他的表情充满自信，凸显了贝尼尼知道自己的才华早已让他的成就远远超越父亲。
图11、雕塑《普鲁托掳获帕尔塞福涅》
贝尼尼的另一件代表作《普鲁托掳获帕尔塞福涅》有着更高的造诣。该雕塑也取材于罗马神话故事。传说，宙斯和谷物女神得墨忒耳的女儿帕尔塞福涅在田野里采花时，土地突然裂开，冥王普鲁托（希腊神话中称作哈得斯）跳出来把她劫走，并强娶为冥后。普鲁托是克洛诺斯和瑞亚的儿子，宙斯的兄弟，地狱和冥国的统治者。他头戴隐身帽，守卫冥国。
图12、生动的表情
这组雕像所展示的是冥王的狂暴与少女挣扎的冲突。少女悲痛欲绝的挣扎与哀伤的神态表现得十分动人。少女在凄楚地喊叫，用力地推着普鲁托的头，撕扯他的头发胡须，脸上挂着晶莹的泪珠，但这一切都是枉然的。满面胡髭的阴间统治者普鲁托，有着巨大的身体和强壮的肌肉，和娇弱纤巧的女子形成强力对比，产生悲剧性的视觉效果。无论从动势的节奏感，还是从形象的内心的激愤表现来看，贝尼尼高超的技艺都给人留下不可磨灭的印象。
图13、令人震撼的逼真度
我们站在雕像前，完全被震撼住了。我看过大同云岗石窟、洛阳龙门石窟、敦煌石窟的石雕，其雕刻水平无法与眼前雕塑的水平相比。面对眼前的雕塑，根本无法相信这是石头的雕塑。大理石在贝尼尼手中好像成了一团柔顺可塑的软材料，连不易被人窥见的地方，都做到那样细腻圆润。冥王普鲁托用力抓住五谷女神帕尔塞福涅的胴体，手指微微向肌肉陷入，恰如其分的力度凸现其逼真度，使画面极为刺激，可以说是华美的形式和娴熟的技巧完美地结合。正像他自己在回忆制作这尊雕像时所说的"青年时期，我没有错误地凿过一刀……"
图14、济安·贝尼尼的雕塑《羊型阿玛尔忒娅》，作于1606－1615年
这与前一作品《阿波罗与达芙妮》创作于同一时期，贝尼尼完成这些作品时仅仅二十岁。雕像告成后，博得了全罗马的赞赏。一夜之间，贝尼尼成了宫廷内谈话的中心。他获得了骑士勋章。贝尼尼当时激动地说，他热情地工作，热爱他制作的对象，他好像不是在加工，而是在吞食大理石。
图15、雕塑《帕奥利娜-博盖塞》
博盖塞美术馆另一镇馆之宝是安东尼奥-卡诺瓦雕刻的长达2米的雕塑《帕奥利娜-博盖塞》（又称《扮成维纳斯的博盖塞》）。门票上就印着这座雕像。据说帕奥利娜是拿破仑的妹妹，嫁给了卡米洛·博盖塞。雕刻时，帕奥利娜斜依贵妃床，姿态宛如维纳斯，十分性感。因此，作品完成后，卡米洛·博盖塞立即收起了作品，禁止任何人观看，甚至不让卡诺瓦再次接触。
图16、女主人雕塑
女主人右手支撑着头，左手拿着象征爱神阿佛洛狄特（Aphrodite 希腊神话，罗马神话中叫维纳斯 Venus）在与天后赫拉（Hera）、智慧女神雅典娜（Athena）的选美比赛中获胜的金苹果，所以这个雕像的另一个名字也叫《作为胜利者维纳斯的波利娜.波拿巴》 雕刻时，帕奥利娜斜依贵妃床，姿态宛如维纳斯，十分性感。因此，作品完成后，卡米洛·博盖塞立即收起了作品，禁止任何人观看，甚至不让卡诺瓦再次接触。
图17、几乎看不出是躺在一块石头上
这件作品，细腻地处理了相关细节。放大图片看半裸半掩的腿部，贴身如丝的柔软衣物极为逼真。最令人叫绝的是反映出身体重量的床垫褶皱。我认为，对床垫的雕塑甚至超过了对人的雕塑，你几乎看不出是躺在一块石头上，简直就是躺在弹簧垫上。在人的雕塑上，突出了对腰部的强调，加深了女体曲线的变化，凸显女性身材的婀娜多姿。
图18、贴身如丝的柔软衣物极为逼真
意大利雕塑家，新古典主义雕刻的代表安东尼奥·卡诺瓦，1757年11月1日生于波萨尼奥，1822年10月13日卒于威尼斯。他擅长石雕，单纯简洁。1783～1787年设计制作教皇克雷芒十四世陵墓雕刻，后又应邀设计制作教皇克雷芒十三世陵墓雕刻。1805年，又为奥地利玛丽亚·克里斯蒂娜皇妃设计制作纪念碑雕刻(维也纳圣奥古斯丁教堂)。他还应邀前往巴黎为拿破仑及其家族作胸像和全身像。《帕奥利娜-博盖塞》是他的代表作。1815年拿破仑失势，他奉教皇之命，护送被法军掠走的艺术品回国，被册封爵位。
图19、二战时希特勒、墨索里尼仔细观看这尊雕像
有一张照片，拍的是墨索里尼带领希特勒参观这座雕像的情景，两个人的神态刻画的非常生动。墨索里尼紧盯着雕塑赤裸的胸部；希特勒学过艺术，也是一位不错的业余画家，欣赏时的眼神和视角要比墨索里尼自然、专业的多。
图20、提香的《神圣与世俗的小爱神》，约绘于1514－1525年
该作品是为威尼斯共和国"十人委员会"宗教法庭秘书长欧黑利欧的婚礼而画的。左边新娘戴着手套坐在丘比特旁边，她右手拿着象征爱情的玫瑰，左手放在象征着"人间短暂幸福"的一罐珠宝上；右边维纳斯右手支撑着倾斜的身体，左手披着红色绸衣，拿着一盏正在燃烧的、象征着"天堂永恒幸福"的火焰。提香·韦切利奥（Titian），又译提齐安诺·维伽略，是意大利文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家，被称为"群星中的太阳"，是意大利最有才能的画家之一，兼工肖像、风景及神话、宗教主题绘画。他对色彩的运用不仅影响了文艺复兴时代的意大利画家，更对西方艺术产生了深远的影响。
图21、雅格布·巴萨诺的《最后的晚餐》，约绘于1546－1548年
雅格布·巴萨诺（1510年－1592年2月14日），又名：Jacopo dal Ponte。画风属威尼斯派，画作大多是田野乡景，无论是宗教或世俗画作，巴萨诺的作品都极富乡土韵味。这幅画远没有达芬奇那幅那么出名，但仍是16世纪意大利绘画的一幅杰作。与达芬奇那幅名画不同的是这幅画中的人物都是些不修边幅、光着脚、举止很随意的渔民，在站在桌后的耶稣基督向这些渔民质问"是谁出卖了我"这至关重要的时刻，众人仍显得毫不在意，互相议论、猜疑和指责。
图22、科雷吉欧的《狄安娜》
约绘于1531年，1827年购入。坐在床上的是狩猎女神狄安娜和爱神丘比特。画面里有三个丘比特，床上是大丘比特，旁边两个小丘比特是他的分身，丘比特是维纳斯和战神马尔斯的孩子。安东尼奥·科雷吉欧（Antonio Allegri da Correggio，1489 ~ 1534）通常被叫做科雷吉欧，意大利画家。他是文艺复兴时期帕尔马画派的创始人，并且创作了一些十六世纪最蓬勃有力和奢华的画作。他的画风酝酿了巴洛克艺术，而其优美的风格又影响了十八世纪的法国。
图23、拉维尼亚·丰塔纳的《正在更衣的弥涅耳瓦》，约绘于1613年
拉维尼亚·丰塔纳（英语：Lavinia Fontana），（1552年－1614年），文艺复兴时期欧洲艺术家。为普罗斯佩洛·丰塔纳之女，文艺复兴时期第二位以绘画闻名于世的妇女（第一位是索福尼斯巴·安圭索拉）。她的创作手法多种多样，既画肖像画也创作历史场景画。[
图24、《被时间揭开的真理》
贝尔尼尼1645年开始创作，直到1652年才完成这件大理石作品。当时贝尔尼尼的事业正陷入低谷，为反驳诽谤者，贝尔尼尼为自己创作了这座雕塑。当身后浅棕色大理石布幔被揭开时，少女发现自己左手拿着太阳，太阳代表真理，少女禁不住欣喜万分。他曾想将这尊雕像卖给法国红衣主教马萨林但未成功，他在遗嘱里明确将这座雕塑留给长子作为永恒警示，并要求永久保存在他出生的家里。1924年意大利政府收购，这座雕塑被移到博尔盖塞美术馆。
图25、《埃涅阿斯逃离特洛伊城》巴洛奇1598年的作品
希腊人攻进特洛伊城，特洛伊主将埃涅阿斯眼看大势已去，急忙扛着父亲安喀塞斯、带着年幼的儿子阿斯卡尼厄斯和妻子克瑞乌萨，在母亲维纳斯神助下逃离火光冲天的特洛伊城。埃涅阿斯的妻子克瑞乌萨是特洛伊国王的女儿，她在逃亡中走失，其他跟着埃涅阿斯逃亡的特洛伊人最后跑到意大利，成了罗马人的祖先。
巴洛奇是意大利杰出画家，但一生体弱多病，经常怀疑竞争对手因嫉妒给他下药。
图26、《女巫喀耳刻》
多西1531年作品。喀耳刻是阿波罗和海仙女生的女儿，是住在埃依厄岛的女巫，通晓药草及咒语，能将人变成动物，她毒死第一任丈夫，之后爱上奥德修斯并帮他回家乡，她与奥德修斯生的三个儿子分别建立了意大利三座城市：罗马、安提乌姆、埃代。
图27、《托拜厄斯和天使》
意大利画家萨沃尔多1530年的作品。这是旧约全书里的故事，托拜厄斯的父亲托比特是一个盲人，一天托拜厄斯偶遇天使，天使教他用大鱼的胆汁医治父亲的眼疾，托拜厄斯抓了一条大鱼按天使教的方法做，果然父亲双眼复明。
图28、《抱着独角兽的女人》
拉斐尔1506年的作品。画家想表现的是圣凯瑟琳，她是亚历山大城统治者的女儿，10岁就皈依基督教，所有接触她的人都被劝说入教，包括西罗马帝国皇后，还有奉命与她辩论的哲学家们，公元305年她被判处磔刑即车裂，但轮子碰到她就坏了，只好斩首了之，在表现圣人的画面里手持轮子的就是她。这幅画里圣凯瑟琳抱着独角兽，这是一种类似飞马的动物，额头上有一枝螺旋形独角，独角兽表示高贵、高傲、纯洁，独角兽难以驯化，画面中的独角兽表现的非常温驯，表示圣凯瑟琳能劝化任何人。据说画里模特儿是教皇的情妇。
图29、《为丘比特蒙住双眼的维纳斯》
提香1565年的作品。丘比特贪玩，总是到处乱射箭，他曾误射水泽仙女以致她们彼此相爱，两位仙女很生气没收了他的箭，找维纳斯评理。维纳斯为儿子避祸将他双眼蒙上，另一个丘比特双眼紧盯着水泽仙女手中攥着的箭篓，耿耿于怀。不久就发生了阿波罗狂追水泽仙女达芙妮的故事，丘比特不好惹！
图30、博盖塞公园
博盖塞公园是出身于锡耶纳名门的机要大臣博盖塞于17世纪为他家族修建的庭院，除了美术馆，公园内还有喷水池、湖泊、广场、动物园、骑马场等。园中松树高耸成荫，据说作曲家雷史毕基(Respigi)正是受到这些松树的启发，写出名曲罗马三部曲中的《罗马之松》。
图31、公园里的《海马喷泉》
公园很大，我们不知不觉迷了路。我们是从公园东门进来的，本想从西门出去坐地铁回旅馆，因为我到处拍照，结果走到了西北们。出门看到罗马国家现代美术馆的高大建筑后，才知道走错了方向。于是赶快找人问路。意大利人几乎没有懂英语的，问路如鸡对鸭讲。关键时刻女儿起了作用，根据地图判断出方向，等我们走出公园时，大家已精疲力竭。于是找到一家餐馆，美美地吃了一顿意大利大餐。
