精华 4 积分 3027 昵称 evan 注册时间 2010-4-5
| N0.15 Voigtlander Color 1.8/50
福伦达，名气那是太大了。虽然我们一般人不怎么太明白这是一个什么品牌，这是一个怪异的品牌呀。当年也是横行一时的品牌的。曾为美国柯达相机加工镜头，现在我们知道的DKL口福伦达镜头就是明证。后来营销策略的原因，搭载了禄莱这条船，所以我们目前所见的福伦达镜头多为QBM口的。但实际上这只头有三个出生地，德国，新加坡与日本。这三类镜头俺全见过，外形还是有些差别的，但这镜头最明显的标志是其镀膜使用了Color，也是其专有的一种镀膜吧，有人说后来它的Color就是禄莱的HFT膜，有点靠谱，但确切的信息我们却查不到。
今天我们来见识的是Voigtlander Color 1.8/50镜头，这款头我就见过日本与新加坡产的，德国原产的没有见过。下面的图片是新产此头的外观。
第一眼印象就是，这头焦外真柔和，过渡也太自然了，几乎别的镜头难比。
锐度似乎不是很高，但最大光圈下的近拍花草是真的很好。
收小到光圈F5.6，空间感当然还是很强，而且有着很好的反差，阴影处明显带有一种蓝色调，但整个图片还竟然不是那种冷峻味道的东西。
还是小光圈，刀刻一样的锐度表现出来了，这种场面下的氛围也是特别地好。
看天，看云 ，看小屋子的尖的部分，那种细微的色彩。
逆光的剪影，日落的暖融融感觉。
夕阳西下之前的色调，非常细微而丰富，其调子谐调性也太好了。
日落时分的暗光表现，水墨画一般。
如果你真的特别喜欢早晨或晚上的那种暗光下的摄影，拥有一只这款头你是绝对不后悔的，且在正常光线下也并不弱。
我介绍得非常简单，但照片已经说明了一切。
N0.16 Contax 1.4/50 T*
我们一般人认为，康泰时镜头就是目前最为正宗的蔡司，镜头前也确实明白地标着“Carl Zeiss ”的字样，并且标出了镜头结构Planar与T*的镀膜标志。当然康泰时的镜头一般有四个分类，分别是AEG，AEJ，MMG与MMJ，其中的AE代表着可以实现光圈优先，是较早的设计，而MM则可以实现程序曝光了，外表的区别就是最小光圈如果用了绿色（正常的全是橙色字），就标明这只镜头是MM头，另一个就是最大小圈收小一档之后，光圈的开关是带有锯齿状的。当然对于我们改装使用的人，这些区分似乎没有意义，我们可能更关注的是J与G，J是日本京瓷加工的，而G头是纯德产的。从总体上看来，日本的康泰时的色调稍有点偏冷，而德产的则稍偏暖些，日产的稍清丽些，德产的稍浓郁些，但总体素质上两者差别不大。
下面我们所见的为AEJ镜头。
先看近拍再看远景，我们大略领会一下这只头的风格。
这是我对这只镜头红色考验的一张照片，我们都知道，因为CCD构造上的特殊原因，对于红色表现一直不太好，常常出现一种叫“红饱和溢出”的现象，也就是表现大红的色彩时，常常红成一团，分不清层次，分不清细节。但是，此现象也会因为镜头的解析能力不同而有不同的表现，好的镜头，可以最大限度地克服CCD的这种缺点，而尽力把细节还原出来，而一般的镜头可能层次尽失了。从上面的这张图片上看出，此镜头对于红色表现甚好。
近于红的粉色与绿色的对比，焦外过渡特别在自然舒服，康泰时真不是吹出来的。
还是焦外，一点二线性都不见，而且最大光圈F1.4就相当不错。
黄色与其它色彩的杂糅，每种色彩都能表现出高饱和但又不失真，远胜尼康AF50/1.4D呀，真不是一般的超出了。
花儿柔嫩的质感都出现了，似乎透明，那种脆，那种纯，那种一触即碎的感觉都能让你感觉出来，超强大的质感表现能力。
小狗狗近拍，看毛的表现，似乎一根根可以数过来，但毛绒绒的可爱也表现无遗。
真的是油画一般的美，美！
春天的街道随后，反差相当好，用的是D200中的鲜艳的模式，人物脸色当然是有点过于红了，但对于风光却非常讨好，浓郁的风格全显示出来了。
天蓝得有点偏紫，德系镜头的共性了
每一种色彩似乎都达到了最大的张力而又不失真，难得的就是这一点。
真正的好镜头对于色彩的还原总是一种复合色而不是单纯色，比如蓝天的还原，德头一般不是纯蓝，而是带些灰，所以显得格外的厚重。
No.17 Pentacon（Carl Zeiss Jena） 1.8/50 MC（原PB卡口）
这是一只PB口的潘太康标头，我一直看好PB口镜头，其实就是从这只镜头开始的，下一次我们不妨再来看一眼M42口的潘太康标头的成像，两者的差别我想大家会能看出来的。需要说明的是，这款头前边的铭牌也依然是有的打有Carl Zeiss Jena P，而有的则打着Pentacon的标志，但做工也成像效果本人看来就是一路的。
这是一组阴天拍的照片，不敢说其锐度有多么高，但其色彩是最为吸引人的。那种纯，那种水样的雅，那种嫩，确实是别的镜头所不具备的，而且焦外竟然也是非常的好。
阴雨中的丁香花，近拍，色彩相当真实且有夸张，很讨人喜的清雅。
[img]http://www.001lt.com/photo/UploadFile/2009-3/200939854521758.jpg[img]
落得满地的黄色的迎春花，黄得耀眼，若有似无的焦外成像，空气感顿生。
这一直是我认为这只头最为经典的成像，看那色彩，看那空间感，看那种细腻与柔和，阴天啊，色彩还会还原成这样，不简单。
上一张场景的近拍放大，特点会更加突出。
雨中的一枝桃花，诗意非常浓。
或许你会说，锐度不够好，但味道却如何？色彩怎么样？
当以阴雨的天空为背景时，这树桃花又出现另一种样子来，相当的淡雅可爱。
阴影中的景物，柳丝上的粒粒嫩绿也如同音符般跳跃着，带给我们美的节奏。
No.18 Pentacon 1.8/50 MC红字版本（原M42口）
潘太康镜头绝对不似某些网站和某些评测的人所说的那样不好，很多人人云亦云，以为潘太康是臭到家的镜头了，还对其调光表现贬得一文不值，事实上不是那回事，我常常想，或者用者在使用时对于曝光的控制有什么问题，或者潘太康在不同的机身上会有不同的表现，比如同样一款镜头，装到尼康相机上，装到宾德相机上，装到佳能或美能达相机上都有不同的表现，其实就是装到同品牌的相机上，不同型号的机型大概其表现也会有不一样的表现，比如尼康D70，D80与D300同样使用蔡司镜头其色彩味道上肯定也不一样，所以这只潘太康事实上并不能小看。
我试用的这只镜头的距离标尺全是红字，应该是特贡品吧，反正是很少见的，做工也是特别好。
这也是一个小阴天，不过是天空中微有些云而已，光线条件比上一楼中的其实要好得多，很适合拍些花花草草的。
与PB口不同的是，此头同样也是在表现桃花的红色，多了些油润感，但饱和度却下来了，清雅味道没了，多了些沉厚，当然你喜欢哪只都可以，个人口味毕竟不一样。
近拍，从锐度上看似乎不及PB的那只。光渗要严重得多。
收小光圈到F2.8时，锐度好多了，光渗也消失了，但色彩饱和度上与PB的有了差距了，大家都能看出来。
还用最大光圈近拍同样的这枝桃花，后期对其曲线进行了调整，加了一些饱和度，效果就是这样，比照PB锐度上还有些不尽人意，但高光的问题不大。
N0.19 Carl Zeiss Jena Flektogon 2.8/20 MC(PB)
这只头几乎就是东蔡中最大的广角了，出品过M42与PB口的两类，UU一直用的就是PB口的，做工相当不错，橡胶的对焦环手感颇佳。而且这只头最牛的是几乎无任何变形，在广角镜头中太难得了，除此之外，色彩还原就同田园画一般干净美丽，拥有了这只头，那是绝无遗憾的。可惜近来此头看涨，就是PB口的价格也不低了。
东蔡的广角镜头一般都有很强的近摄功能，这只头也不例外，虽然焦外不是很好，但对于广角镜头来说，有这样近的近摄能力就太让人高兴了，且锐度色彩都好，这是用最大光圈F2.8拍照的。
当然广角——尤其超广角更大的用途还是用来拍风光，这是太阳升起前拍的水库的风光，照片的感觉就是两个字——细腻，清新得没法说。
太阳刚升起时，我们可以感觉到早晨那种特有的氛围，山岚的味道很好哦。
太阳升起了，雾散开了，进入山中了，画面的色彩是那样的结实，微带有一种黄调，很油的感觉。
还是油画的感觉，田园诗，不错。
农耕的场面，很田园很乡村，是用油画笔涂出来的吗？有没有这种感觉？画面因为广角当然场面也很开阔。
最喜欢的就是树的远远近近的层次，可以区分出至少4个层次来，细数数，空间感多好！ |
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