江湖容我着扁舟 与客携壶胜日游
中国画的最高境界，在于留白。
美学家宗白华所说：'空白乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简，简而练，则理趣横溢。'
江南莺乱草如茵 正有观河面皱人
老子曾言，“虚而不屈动而愈出，多言数穷不如守中。”
天地之间，不出其右，只有保持一定的空，才能其用无穷。生活中的“空”即是留白，也是一种舍弃，只有部分舍弃，才能得到成全。正所谓，水满则溢，月满则亏。
到此欲骄日月 回头又失蓬莱
江静潮平岂偶然 一山终过一山连
横槊发浩唱 酿酒忆临江
风渐暖，只觉起来能倦。
飞絮落花君不管，瑶阶浓绿换。
小扇罗纨羞展，双凤檀槽争按。
谁说归程天样远，量愁天更短。
西津桥下水茫茫 游子思归问野航
画家可以在画中创造另一个天地，要如何画，就如何去画；有时要表现现实，有时也不能太顾现实，这种取舍，全凭自己思想。何以如此？简略地说，大抵说画一种东西，不应当求太像，也不应当故意求不像。求他像，当然不如摄影，那又何去画它呢？所以一定要在像和不像之间，得到超物的天趣，方算是艺术，正是古人所谓“遗貌取神”，又等于说我笔底下创造的新天地，叫识者一看自然会辩认得出来；我看到真的就画下来，不美的就抛弃了它。
日落佘山看不见 碧树浅水一轻航
片帆正饱桃花水 野艇初维杜若洲
峒关蒲雪
梅花小鸟
红叶小鸟
飞天图
飞天图
钗果花萼压鬓红
翩翩芳草间，远起莫愁堂。
美人挥舞袖，高举如霓裳。
彩蝶随秋风，文锦映斜阳。
团扇未弃置，惊鸿自飞扬。
罗衣昔日御，曾以侍秦王。
今看画图中，仙风吹鬓香。
老松磊磊多奇节, 冬无霜雪夏无热。
蕉荫逭暑图
松下高士
生烟老树挂高坡，渔艇随风荡晚波。
极得意时挥洒去，自然丘壑不须多。
蕉荫高士
老松磊磊多奇节, 冬无霜雪夏无热。
根头更有千岁苓, 问谁与说长生诀。
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