翁同龢（1830-1904）
他自幼受家庭熏陶。喜书法，由研习钱南园、董其昌的书法上溯至米芾、颜真卿，所作书法淳厚宽博。晚年沉浸汉隶，《清史稿.翁同龢传》称赞翁同龢书法“自成一家，尤为世所宗”。清徐珂《清稗类钞》谓：“叔平相国书法不拘一格，为乾嘉以后一人……晚年造诣实远出覃溪（翁方纲）、南园（钱沣）之上。论国朝书家，刘石庵(刘墉)外，当无其匹，非过论也。光绪戊戌以后，静居禅悦，无意求工，而超逸更甚。”清杨守敬《学书迩言》对这位雄视晚清书坛的巨擘称许：“松禅学颜平原（颜真卿），老苍之至，无一雅笔。同治、光绪间推为第一，洵不诬也。”马宗霍的《岳楼笔谈》称：“松禅早岁由思白以窥襄阳；中年由南园以窥鲁公；归田以后，纵意所适，不受羁缚，然气息淳厚，堂宇宽博，要以得鲁公者为多。偶作八分，虽未入古，亦能远俗。”
翁同龢早年从习欧、楮、柳、赵，书法崇尚瘦劲；中年转学颜体，取其浑厚，又兼学苏轼、米芾，书出新意；晚年得力于北碑，平淡中见精神。他博采众长，对唐代颜真卿和北魏碑版潜心揣摩，参以己意，并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长，将赵子昂、董其昌的柔和流畅溶入其中。他深得颜真卿书法之精髓，写出具有自己个性的书法艺术作品，从而形成了翁字的独特书风，成为晚清颇具影响的书法家。
谭钟麟对翁字推崇备至：“本朝诸名家，直突平原（颜真卿）之上，与宋四家驰骋者，南园（钱沣）、道州（何绍基）、常熟(翁同龢)而已。”谭延闿、泽闿兄弟曾刻成《春及草庐藏翁氏墨迹》行世。
翁同龢《行书节录枯树赋轴》纸本行书 137.7×68cm 北京故宫博物院藏
释文：乃有拳曲拥肿,盘坳反覆;熊彪顾盼,鱼龙起伏;节竖山连,文横水蹙。
款识：叔芾仁兄书家属。叔平翁同龢。
钤印：翁同龢印（白文）、叔平（朱文）
【资料来源】《中国法书全集》18-清代书法3（文物出版社 可嘉扫描）
翁同龢《论画语》行书 168×80cm 吉林省博物馆藏
翁同龢《行书录苏诗扇面》纸本行书 18.3×52cm 常熟博物馆藏
释文：诗老囊空一不留，百番曾作百金收。 知君也厌雕肝肾，分我江南数斛愁。 日尽孤鸿落日边，遥知风雨不同川。 此间有句无人识，送与襄阳孟浩然。 木落骚人已怨秋，不堪平远发诗愁。 要看万壑争流处，他日终烦顾虎头。
款识：庚午八月灯下，雲门六兄姻世大人法正。叔平弟，翁同龢。
钤印：
翁同龢《行书手札》 安徽省图书馆藏
【资料来源】 选自安徽省图书馆《馆藏历史人物手札选》 http://cm.ahlib.com:9080/dob/servlet/getDob?id=792007000025&type=dob
行书手札 广西桂林图书馆藏
《尺牍一》
释文：沈似竹有补交捐项。须此月二十前上兑，而此数日无库期，未识可加一库否？乞裁酌。专上柳门棣台大人。同和顿首。十七日酉正。
行书手札 广西桂林图书馆藏
《尺牍二》
释文：楹联送上。丑劣不可言状，有玷佳纸为愧耳。安隐即安稳。稳字注云：蹂谷也，一曰安也，从禾。隐，省古通用安隐。但稳字系新附，自不若隐字之古。缘喁谱皆新附字，故一例书之。必须改作隐字。已令松竹斋将禾旁洗去，亦无痕迹也。酌之为幸。郋亭先生左右！瓶生顿首。
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