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林健刻 高山石犀牛望月钮闲章
印文：上善若水
边款：水善利万物而不争，老聃句。癸巳夏，林健刻。
附：原作证明书
林健 1942年生，福建福州市人，字力帆，斋号补砚斋。自幼爱好书法篆刻，师从沈觐寿、陈子奋先生。致力研讨秦汉篆、隶，能融于刻印之中。作品风格雄浑豪放，跌宕多姿。出版有《篆刻字汇》、《补砚斋书法篆刻》、《力帆林健印存》、《临汉祀三公碑示范》。现为福建省画院特聘画师、西泠印社社员、南京印社社员。
杨祖柏刻 高山石古兽钮闲章
印文：一默如雷
边款：大音希声，大象希形，沉默并非无声，只是因为音偕和声波的不同一般，人听不到罢了。癸巳仲春，西泠中人祖柏治印并记。
杨祖柏 1962年7月生，籍贯四川简阳。别署简斋、海上刀郎。作品曾获中国书协及西泠印社多项大奖。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、上海市书法家协会刻字专业委员会副主任兼秘书长、上海市嘉定区文学艺术界联合会副主席兼秘书长。
孙慰祖刻 巴林鸡血石龙戏珠钮章
印文：真水无香
边款：楚简文字入印，慰祖可斋刻石。
孙慰祖 1953年生，别署可斋，上海人。幼习书法篆刻得翁思洵、顾懋钧指授，继师韩天衡。又从马承源攻习玺印篆刻鉴定研究。先后担任上海首届篆刻大奖赛，上海市书法篆刻展、西泠印社国际书法篆刻展、西泠印社篆刻艺术评展、全澳书画联展等各类展览评审委员。著有《封泥：发现与研究》、《邓石如篆刻》、《陈鸿寿篆刻》等。现为上海博物馆研究员、上海市书法家协会副主席、中国艺术研究院·中国篆刻艺术院研研究员、西泠印社副秘书长兼印学理论与社史研究室主任。
孙慰祖刻 芙蓉石兽钮闲章
印文：延年
边款：延年，见汉人瓦当颂辞，又见秦小私印，古今喜取吉语，自祈其理一也，此刻略参诏版笔法。慰祖并记於可斋。
孙慰祖 1953年生，别署可斋，上海人。幼习书法篆刻得翁思洵、顾懋钧指授，继师韩天衡。又从马承源攻习玺印篆刻鉴定研究。先后担任上海首届篆刻大奖赛，上海市书法篆刻展、西泠印社国际书法篆刻展、西泠印社篆刻艺术评展、全澳书画联展等各类展览评审委员。著有《封泥：发现与研究》、《邓石如篆刻》、《陈鸿寿篆刻》等。现为上海博物馆研究员、上海市书法家协会副主席、中国艺术研究院·中国篆刻艺术院研研究员、西泠印社副秘书长兼印学理论与社史研究室主任。
徐正廉刻 砚石六方平素闲章
印文：乐在其中
边款：正廉刻石。
出版：《澳门印社藏品选⑤》P11
徐正廉 1953年生於上海，又名徐正廉，笔名楚三。师从田桓、钱君陶先生，研习书法篆刻四十余年。1971年从田恒先生学书法，1972年从钱君陶先生学篆刻。现为中国书法家协会会员、西泠印社社员、中国书协篆刻委员会委员、上海市书法家协会副主席、文化部中国艺术研究院中国书法院研究员、中国篆刻院研究员。
李早刻 芙蓉石三螭钮闲章
印文：疢病除永康休万寿宁
边款：丁丑，西泠印社，李早篆。
李早 1953出生於杭州。国家一级美术师，曾任职西泠印社出版社副总编辑。现为西泠印社理事、中国书法家协会会员、浙江省书法家协会理事、浙江省篆刻创作委员会副主任。
徐谷甫刻 芙蓉石兽钮鸟虫篆闲章
印文：梦里相思
边款：梦里相思。壬辰白露，忍斋徐谷甫作。
徐谷甫 1949年生於上海，别署谷夫、榖夫、谷父，号忍斋、城北徐公。著名篆刻家，亦工国画，尤擅花鸟。幼酷爱书画篆刻，因家与海上道教胜地白云观近邻，得异吾道人指授，得益匪浅。后师从徐璞生、钱君陶、韩天衡、许宝驯诸先生学习书画篆刻，半个多世纪以来，笔耕刀舞，从未间断。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、国家艺术书画院画师、上海殷商甲骨文研究院副院长兼研究员、韶山美术研究院副院长、韶山美术研究院篆刻院院长、上海名家艺术研究协会理事、上海海上印社社长。
陆康刻 青田石闲章
印文：求实
边款：求实。辛卯，陆康刻。
陆康 1948年生，江苏吴县人。承家训，读书并习书法，常请益刘海粟、来楚生、钱君陶等诸前辈，年十六岁始师从陈巨来先生刻印。现任世界文化交流协会常务理事、中国人才研究会艺术家学部委员会一级委员、澳门书法篆刻协会副理事长、中国西泠印社社员、中国书法家协会会员、香港中国美术会永久会员、澳门颐园书画会会员，澳门美术协会会员。
童衍方刻 湖广石古兽钮闲章一对
印文：1.考于五德商羽聲
2.天地和合子孫成
边款：1.考于五德商羽聲，天地和合子孙成，此汉瑞兽博局鏡文，衍方作。
2.此汉鏡文隽永罕见，衍方。
附：童衍方印存
童衍方 1946年生，浙江宁海人。号晏方，别署宝璧斋、爱竹庐。幼喜书画篆刻，后得来楚生、唐云先生指教。作品多次入选国内外重大书法篆刻展及在《书法》、《书与画》等刊物发表，被收入《国际书法篆刻作品集》、《国际临书大展作品集》、《全日本篆社篆刻作品集》等，为多处博物馆、纪念馆收藏或用於碑刻。出版《童衍方述》、《篆刻丛书—刀法》、《吴昌硕先生的篆法、章法、刀法》、《来楚生先生的书画篆刻艺术》等。亦擅国画。现为上海中国画院画师、国家一级美术师、西泠印社副社长兼鉴定与收藏研究室主任、中国书法家协会篆刻艺术委员会委员、上海书法家协会篆刻委员会副主任兼秘书长、中国书法家协会篆刻艺术委员会委员、上海书法家协会副主席。
童衍方刻 芙蓉石古兽钮闲章
印文：翰墨缘
边款：翰墨缘。衍方刻于沪。
童衍方 1946年生，浙江宁海人。号晏方，别署宝璧斋、爱竹庐。幼喜书画篆刻，后得来楚生、唐云先生指教。作品多次入选国内外重大书法篆刻展及在《书法》、《书与画》等刊物发表，被收入《国际书法篆刻作品集》、《国际临书大展作品集》、《全日本篆社篆刻作品集》等，为多处博物馆、纪念馆收藏或用於碑刻。出版《童衍方述》、《篆刻丛书—刀法》、《吴昌硕先生的篆法、章法、刀法》、《来楚生先生的书画篆刻艺术》等。亦擅国画。现为上海中国画院画师、国家一级美术师、西泠印社副社长兼鉴定与收藏研究室主任、中国书法家协会篆刻艺术委员会委员、上海书法家协会篆刻委员会副主任兼秘书长、中国书法家协会篆刻艺术委员会委员、上海书法家协会副主席。
童衍方刻 青田石六方平素面闲章
印文：无适无莫
边款：子曰君子於天下也，无适也，无莫也，义子与比。亦奇兄持石属刻，衍方製并记。
出版：《澳门印社藏品选⑤》P12
韩天衡刻 青田石狮钮方章
印文：嶺
边款：嶺志郎先生属正，上海中国画院天衡刻。
韩天衡 1940年出生，祖籍江苏苏州，号豆庐、近墨者、味闲，别署百乐斋、味闲草堂、三百芙蓉斋。自幼酷爱金石书画，从方介堪、方去疾先生治金石及印学；从马公愚、陆维钊先生习书法；从谢稚柳先生攻国画及美术理论。现为西泠印社副社长上海市书法家协会副主席、上海中国画院副院长、一级美术师、中国书法家协会理事、篆刻艺术委员会副主任、上海市文联委员等。
高式熊刻 芙蓉石瑞兽闲章
印文：虚室生白
边款：式熊。
高式熊 1921年生，浙江鄞县人。著名的书法家，金石篆刻家。其父高振霄乃晚清翰林太史、新中国上海市第一批文史研究馆馆员、著名书法家。他幼承家学，书法得到父亲亲授，20岁时获海上名家赵叔孺、王福庵指导，擅书法、篆刻及印学鉴定，书法出规入矩，端雅大方；后又喜摹印作，对历代印谱、印人流派极有研究。其书法楷、行、篆、隶兼擅，清逸洒脱，尤以小篆最为精妙，与篆刻并称双美。还有《西泠印社同人印传》、《高式熊印稿》等专著。曾任中国书协会员、西泠印社副秘书长、上海市书协顾问、上海市文史研究馆馆员。上海民建书画院院长、棠柏印社社长。
陈巨来刻 寿山石、青田石闲章二方
印文：1.珍侯心赏
2.延年砚斋
边款：1.珍侯先生雅正，巨来。
2.巨来。
出版：日本《墨》杂志。
说明：静妙轩旧藏
陈巨来（1904-1984） 浙江平湖乍浦镇人。字巨来，号安持。20世纪我国杰出的篆刻家，著名书画家、诗人，其篆刻被人誉为“三百年来第一人”。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。上海人民美术出版社出版有《安持精舍印话》。曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。
陈巨来刻 芙蓉石母子情方章
印文：学然后知不足
边款：巨来。
陈巨来（1904~1984） 浙江平湖乍浦镇人。字巨来，号安持。20世纪我国杰出的篆刻家，著名书画家、诗人，其篆刻被人誉为“三百年来第一人”。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。上海人民美术出版社出版有《安持精舍印话》。曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。
陈巨来刻 高山石狮钮闲章
印文：纫秋兰以为佩
边款：1.离骚句，巨师佳刻。雲叔记。
2.周公瑾曰刻阳文须如旾花舞风，安持先生最解此中三味。慰祖跋。
陈巨来（1904~1984） 浙江平湖乍浦镇人。字巨来，号安持。20世纪我国杰出的篆刻家，著名书画家、诗人，其篆刻被人誉为“三百年来第一人”。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。上海人民美术出版社出版有《安持精舍印话》。曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。
陈巨来刻 芙蓉石六方平闲章
印文：瓢叟
边款：甲辰七月，巨来作。
陈巨来（1904~1984），浙江平湖乍浦镇人。字巨来，号安持。20世纪我国杰出的篆刻家，著名书画家、诗人，其篆刻被人誉为“三百年来第一人”。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。上海人民美术出版社出版有《安持精舍印话》。曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。
陈巨来刻 田黄石福禄钮闲章
印文：璧名
边款：巨来。
陈巨来（1904~1984），浙江平湖乍浦镇人。字巨来，号安持。20世纪我国杰出的篆刻家，著名书画家、诗人，其篆刻被人誉为“三百年来第一人”。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。上海人民美术出版社出版有《安持精舍印话》。曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。
吴朴堂刻 高山石童子洗象钮闲章
印文：安乐是福
边款：癸未五月，厚厂仿汉玉印。
吴朴堂（1922~1966），原名朴，字朴堂、朴堂，号厚庵、厚厂、厚庵。斋堂为味灯室。吴隐从孙，浙江绍兴人，早年居杭州，后居上海。擅金石鉴别，书工隶书，入汉人之室。篆刻师事王福庵，取径两周、秦汉及宋元，又宗浙派，曾选摹古玺精品成《小玺汇存》四卷。吴朴堂曾任南京总统府印铸局技正，专门负责宫印之篆稿。刀法烂熟，布局紧凑工稳，元朱文极为娟秀，白文时用魏石经字体，挺拔而古茂多姿。印款后期取意汉简和魏晋写经，别具一格。西泠印社早期社员。
王福厂刻 青田石素方章
印文：处事贵无名
边款：已卯三月，福厂刻於麋研斋。
王福厂（1879~1960），字维季，初名寿祺，号福厂，名褆，七十岁后自号持默老人。浙江杭州人，著名书法家、金石家。因喜收集印章，自称印备，室名麋研斋。工书，凡钟鼎、籀隶无不能。清末与丁仁等创设西泠印社。民国初年到京，任印铸局技正，后至沪鬻字治印自给。解放后为中国画院画师。著有《王福庵书说文部目》《王福庵篆书咏怀诗》《糜砚斋印存》《说文部首检异》《糜砚斋作篆通假》等，并集各家刻印辑为《福庵藏印》。
王福厂、方介堪刻 芙蓉石闲章二方
印文：1.延寿?2.高峰白云
边款：1.介堪?2.福厂
王福厂（1879~1960），字维季，初名寿祺，号福厂，名褆，七十岁后自号持默老人。浙江杭州人，著名书法家、金石家。因喜收集印章，自称印备，室名麋研斋。清末与丁仁等创设西泠印社。解放后为中国画院画师。著有《王福庵书说文部目》《王福庵篆书咏怀诗》《糜砚斋印存》《说文部首检异》《糜砚斋作篆通假》等，并集各家刻印辑为《福庵藏印》。
方介堪(1901~1987)，原名文渠，字溥如，后改名岩，字介堪，以字行，永嘉城区（今温州鹿城区）人。篆刻家，曾任西泠印社副社长、全国书法家协会名誉理事、中日兰亭书会名誉顾问。工书，能画，尤长於篆刻。著有《玺印》、《文综》、《两汉官印》、《古印辨伪》、《秦汉对识拾遗》、《介堪论印》等书。
吴藏龛刻 青田石闲章一对
印文：1.翩瑶台仙
2.菭瞑石上青
边款：1.翩翩重文，如是刻法，从二见於石鼓反彝器中。丙寅夏初，藏堪。
2.石质坚努，提刀未能应手亦恨事也。安吉吴藏龛。丙寅立夏日。
吴藏龛（1876~1927），名涵，字子茹，号藏龛，亦作藏堪。吴昌硕次子，浙江安吉人。清末贡生，曾官任山西知县，后又任名画家兼富商王一亭秘书。幼承家学，臧龛鲤庭传业，通古籀六书，善诗古文辞，复精监别古器物；擅汉隶，甚得《张迁碑》神髓，气骨开张，遒劲横肆；能绘事，粗枝大叶，随笔点染，别具奇趣；而篆刻则以得於乃翁及汉印、封泥、古陶等为多，分朱布白，神采奕然，有《古田家印存》传世，为西泠印社早期社员。于训诂、词章、书画、金石、篆刻皆有造诣。
童大年刻 高山薄意闲章
印文：长物
边款：大年。
童大年（1874~1955） 上海崇明人。原名暠，字醒盦，号性涵、松君五子。流寓杭州，后居上海。西泠印社元老。幼承家学熏陶，七龄即习篆刻，研读《说文》，书画、金石无一不涉，而以篆刻为首。平生刻印极多，篆刻作品精致，形式多样，刀笔俱佳。
吴昌硕刻 芙蓉石兽钮闲章
吴昌硕刻芙蓉石“躬行实践”白文印即作于此间，边款：“心伯鉴，家属，乙未小暑，吴俊卿。”此印亦为仿汉印之作，印文布局自然洒脱，并在刀力的作用下刻意加重左右之间的强弱对比，并让人深切地感受到作者运刀过程中的力度变化。分朱布白对比强烈，精微之处险峻而富有气魄。
吴昌硕（1844~1927） 浙江安吉人。原名俊，字昌硕，别号缶庐。是我国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵於创造，最擅长写意花卉。他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。
印文：躬行实践
边款：心佰鉴家属，乙未小暑，吴俊卿。
出版：1.《苦铁印选》第二卷，宣和印社辑，1950年
2.《中国篆书丛刊》第三十四卷 P39，日本二玄社出版，1981年6月
3.《吴昌硕印谱》P176，上海书画出版社，1985年9月
4.《吴昌硕作品集·书法篆刻》P28，西泠印社出版，1992年12月
5.《中国闲章艺术集锦》P468，上海古籍出版社，1992年6月
6.《印史留遗》第七册，艺友斋编辑，1996年元旦
吴昌硕为任伯年刻 昌化石平头钮随形自用印
印文：任押
边款：苦铁。
出版：1. 《吴昌硕印谱》P76，上海书画出版社，1985年9月
2. 《近现代书画名家印鉴》P153，上海书画出版社，1996年
3. 《近现代名家书画品鉴》P89，上海科技出版社，1999年
4. 《近现代书画名家款印综汇》P156，上海书画出版社，2002年
5. 《吴昌硕印影》P118，北京广播学院出版社
6. 《中国近代印坛三大家·吴昌硕篆刻作品集》P122，广西美术出版社
7. 《中国历代印风系列·吴昌硕流派印风》P56
吴昌硕（1844~1927） 浙江安吉人。原名俊，字昌硕，别号缶庐。是我国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵於创造，最擅长写意花卉。他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。
印面主人：任伯年（1840~1896），名颐，初名润，字伯年，一字次远，号小楼（亦作晓楼）。浙江山阴人，故画面署款多写“山阴任颐”。儿时随父学画，十四岁到上海，在扇庄当学徒，后以卖画为生。所画题材，极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。他的画用笔用墨，丰富多变，构图新巧，创造了一种清新流畅的独特风格，在“正统派”外别树一帜，“海派四杰”之一。
吴昌硕刻 昌化石平头钮闲章
印文：慎思
边款：壬辰七月，缶道人刻。
出版：1.《吴昌硕印影》P416，北京广播学院出版社
2.《中国近代印坛三大家·吴昌硕篆刻作品集》P348，广西美术出版社
吴昌硕（1844~1927） 浙江安吉人。原名俊，字昌硕，别号缶庐。是我国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。
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