东瀛有物自唐来

日本奈良正仓院

日本正仓院，即日本奈良东大寺内的正仓院，是用来保管寺内财宝的仓库，建于公元八世纪中期的奈良时代。日本正仓院收藏有服饰、家具、乐器、玩具、兵器等各式各样的宝物，总数约达9000件之多。

这些宝物主要有三种来源：

一为唐代传入日本的中华精致文物；

二为经由中国传入日本的西域文物；

三为奈良时代日本模仿中华文物所做、或创造之物。

正仓院的收藏品全面展示了8世纪主要文化圈的特点，即以中华文化为主，包括印度、伊朗甚至希腊、罗马、埃及等国文化。有一种说法甚至认为，“正仓院是丝绸之路的终点”。

这里的宝物多为传世品而不是发掘品，因此保留着原有的品质和风貌。反映了奈良时代日本文化和技术的精华。与此同时，正仓院宝物很多都标有明确的使用年代和由来，为学术研究提供了宝贵的依据，还是东西方之间文化与人员往来的确证。

螺钿紫檀五弦琵琶

镇馆之宝，传世孤品，镶嵌在它身上华丽精美的螺钿，凝结了大唐的盛世繁华。

这是目前世界上唯一一把唐代五弦琵琶。

螺钿紫檀五弦琵琶正面及背面

螺钿紫檀五弦琵琶细节

此乐器不仅在音乐史上的重要意义，螺钿紫檀五弦琵琶的制作上也堪称是精美绝伦的艺术品。

傅芸子先生在《正仓院考古记》上这样描述：紫檀木质，背之全面，有螺钿之鸟蝶花卉云形及宝相华文，花心叶心间，涂以红碧粉彩，以金线描之，其上覆以琥珀、玳瑁之属，于其浅深不同之透明中，显现彩文之美，极为瑰丽工巧。

大唐从早期的励精图治的积累，到达中唐时期，物质生活已经相当富足，并开始充满追求华美富丽的风气，造型丰富，雍容华贵，折射出那个时代的审美取向。正仓院藏品可以说是这一时代风格的完美体现。

螺钿紫檀琵琶

起源于中东地区的四弦琵琶，是中国、日本都广为喜爱的乐器。

螺钿紫檀阮咸唐

阮咸修颈圆身，四弦十四柱，背面有螺钿、玳瑁、琥珀缀成一双鹦鹉衔珠。

金银平文琴

金银平文琴是日本嵯峨天皇弘仁八年（公元814年·唐宪宗元和十二年）五月被收入正仓院宝库中的。

金银平文琴〉的正面，上端项部锦纹格方界，嵌有金质薄片髹饰；三位戴冠高士，各著宽袍广袖，跣足盘坐树下，居中文士弹奏院咸，左方文士弹唱古琴，右方文士衔醪畅饮，中间布置酒馔饮食；三位高士的上方，云山飘渺，左右两侧，分列一位执幡骑乘鸶凤仙人；方界背景图案，复以竹林、树木、岩石、流云、鹤鸟、蜂蝶、孔雀、长尾鸟等纹饰，点缀其间，颇有踏入洞天福地，人间仙境之感。金质方界外侧山间，为二骑鹤童子；方界下方树林，又有两位来自西域的胡人面貌文士，执觚饮酒，鼓琴作乐。

琴底下用楷书刻有四行琴铭：“琴之在音，荡涤邪心。虽有正性，其感亦深。存雅却郑，浮侈是禁。条畅和正，乐而不淫。'

红牙拨缕拔

拔缕是一种失传的唐代牙雕工艺。对象牙表面染上红色、绿色进行雕镂，阴刻的线面部分露出原有的象牙底色，在纹样表面再染上其他色彩。

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紫檀木画槽琵琶第2号

四弦四柱曲颈琵琶起源于中东，南北朝传来而盛行于唐。

紫檀木画槽琵琶的正面没有镶嵌，只有一副山水古画，因年代久远，已经残破。

枫苏芳染螺钿槽琵琶第1号

琵琶的正面弹拨处画有胡人和唐人骑着白象演奏音乐的“骑象胡乐图”，做工、画工都非常高超。

鸟毛立女屏风

《鸟毛立女屏风》屏风共有六幅，是唯一传世的唐时期屏风实物，画的是唐代仕女的形象。“鸟毛”是指在画面上有残留的羽毛，主要装饰仕女的服装等地方。除了最后一面是后期补画之外，其余屏风上的画均出自当时人手笔，据研究，很可能是移民到日本的唐人画师所作。

鸟毛立女屏风第1扇

鸟毛立女屏风第2扇

鸟毛立女屏风第3扇

鸟毛立女屏风第4扇

鸟毛立女屏风第5扇

鸟毛立女屏风第6扇

绣线鞋第1号

通过对纤维的分析发现，这双“绣线鞋”的材料，是生长在中国的黄麻，证明它是来自中国唐朝的舶来品。

漆金薄绘盘　乙

它形似莲花座，是一件香具台座，用来焚烧仿莲花的香气。底座4层花瓣，每层8片，每片莲花瓣上彩绘花鸟、迦陵频迦、鸳鸯、狮子等纹样。展示了唐代人眼中的妙音鸟灵动的形象。

平螺钿花鸟背八角镜

螺钿，琥珀，绿松石。这三件东西经唐人意匠组合起来完美治愈我的密集恐惧症 😅

平螺钿背圆鏡

花心镶嵌着红色的琥珀，花纹的间隙镶嵌着黑色的树脂状物质，蓝色的青金石、白色和淡蓝色的土耳其石的碎片。根据文献和考古发现，这些珠光宝气之镜应当是挂在墙上的装饰物。

玻璃杯

这只玻璃杯为钠钙玻璃杯，是波斯玻璃的做法，使用吹制法成型，器身用热玻璃条缠出环纹作为装饰。

玻璃杯柄部还用金银器制作了装饰的座，也有可能是进口后配的。后经辗转来到日本。

银熏炉

它是给衣服熏香的工具。镂空雕刻花草，银球自中间打开，内部是铁质香炉和三重银轮，用来保持火盆始终处于水平位置。

粉地彩絵八角几

这是在佛前放供品的台几。在正仓院宝库中，有很多用于东大寺法事的天皇朝臣的献物，这件最为华丽。

縹地唐草花鸟文夾纈絁　第48号（东大寺屏风1-2）

夹缬是中国民间传统而独特的染色工艺，始于秦汉，盛行于隋唐。

花喰鸟刺绣裂残片

18木画紫檀碁局

北仓的“木画紫檀棋局”，更为精巧称绝，是正仓院家具中闻名遐迩的名品。棋局表面贴以紫檀片，嵌以象牙罫线，纵横各19道，又镶嵌有精致的花眼17个。边侧四面各界四格，其中用染色象牙镶嵌雉雁狮象驼鹿及胡人骑射、牵驼等形象，华丽细致。

对局之两侧各设有备金环的抽屉各一，中有机关，一方启闭，对方亦如之。内有木雕鳖形龟形各一，背容棋子，颇形巧妙。棋子玉质上绘有鸟形，制作精良。抽屉之下便是上沿作花牙子、下有托泥的壸门床座。

19 笔第3号

在居延汉笔发现前，世界上最早的毛笔遗存当属奈良正仓院收藏有十七只圣武天皇遗留下来的缠纸有心笔。

由于正仓院的十七支缠纸笔全是在使用之后保存的，有的还带有墨汁，本身就存在一定的磨损，加上这一千多年来的岁月侵袭，所以整体保存情况并不是很好。甚至有的笔毛已经丧失殆尽了。但它们的结构几乎一致，都是采取卷心法。

更多宝物

金铜水瓶（南仓24）

金铜八曲长杯

犀角杯

白瑠璃碗

正仓院的难能可贵，便在于他所保存着丰富的唐朝器物，详尽地展现着唐时人们日常生活里衣、食、住、行的方方面面。置身其中，便能稍稍假设自己是生活于长安的唐人，如何穿着、如何出行、怎样娱乐，都能从每一件展品里获得启发。

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漆金薄绘盘甲

尺寸：径56.0　总高17.0

▲整体图一

▲整体图二

▲底部

▲局部

▲残片一

▲残片二

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平螺钿背八角镜

尺寸：径29.8，缘厚0.8，重3042.7

▲整体图

▲细部特写一

▲细部特写二

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平螺钿背圆鏡

尺寸：径27.2　缘厚0.8　重2473.6

▲整体图

▲细部特写

▲镜钮特写

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缥地大唐华文锦琵琶袋

▲整体图

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檜和琴

尺寸：全长156.0　頭部幅17.0　尾部幅13.5

▲整体图

▲局部一

▲局部二

▲局部三

▲局部四

▲局部五

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紫檀木画槽琵琶
尺寸：全长98.5，最大幅40.7

▲背部

▲弹奏面

▲弹奏面特写图

▲背部特写图

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犀角杯
尺寸：长径15.5　短径8.4　高5.0　重76.8

▲整体图

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犀角杯
尺寸：长径10.2　短径8.3　高4.1　重77.0

▲整体图

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鸟毛立女屏风（共六扇）

第一扇

尺寸：长135.9，幅56.2

▲第一扇

▲第一扇（局部）

第二扇

尺寸：长136.2，幅56.2

▲第二扇

▲第二扇局部

第三扇

尺寸：长135.8，幅56.0

▲第三扇

▲第三扇局部

第四扇

尺寸：长136.2，幅56.2

▲第四扇

▲第四扇局部

第五扇

尺寸：长136.2，幅56.2

▲第五扇

▲第五扇局部

第六扇

尺寸：长136.2，幅56.2

▲第六扇

▲第六扇局部

紫地凤形锦御轼

唐刻雕尺八

唐竹笙

枫苏芳染螺钿槽琵琶

琵琶袋1口

琥碧诵数

木画螺钿双六局

伎乐面迦楼罗

漆槽箜篌（左为现存实物，右为明治时代模造品）

《最胜王经》帙

碧地金银绘箱

苏芳地六角几

螺钿木双陆局

枫苏芳染螺钿槽琵琶

唐木画紫檀琵琶

唐螺钿紫檀阮咸

唐螺钿紫檀五弦琵琶

槃龙背八角镜（北仓42）

夹缬罗几褥

七条刺纳树皮色袈裟

鸟毛篆书屏风

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东大寺开田地图（越前国足羽郡粪置村田图）

四弦四柱的唐代紫檀木画槽琵琶

《羊木臈缬屏风》

绿瑠璃十二曲长坏

八角镜槃龙背

臈蜜

玉尺八（尺八，中国吴地传统乐器，后传入日本）

樺纒尺八

竹帙

漆槽箜篌模造

花笼

金铜八曲长杯

沉香把仮斑竹鞘桦缠金银荘刀

正仓院木画螺鈿双六　

沈香木画双六局局部

正仓院木画紫檀双六局

正仓院桑木木画棋局

正仓院鹿纹菱花口三足金花银牙盘

正仓院漆缘籧篨双六局龛下连床座

正仓院碧地金银绘箱

目前正仓院文物数据库已全部开放，海量高清细节，可随时浏览。

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