1973年英国议会之上，“家庭暴力”这个词第一次出现在现代社会之中。
随着时代大环境的变化，“家暴”也逐渐显露其狰狞之态。
而在这其中，女性无疑是弱势一方。
1973年英国议会之上，“家庭暴力”这个词第一次出现在现代社会之中。 随着时代大环境的变化，“家暴”也逐渐显露其狰狞之态。 而在这其中，女性无疑是弱势一方。
然而，受传统思想束缚，在2000年前，那些被家暴的女性是不敢站出来为自己发声的。
并且，当时普遍的认知是这些“家庭暴力”只会发生在偏远落后的地域、或者知识水平不高的家庭当中。
导演张建栋彼时也是这般想法，但他后来发现原来家暴也存在于很多受过良好教育的知识分子家庭里。
于是，为了制止家暴，让社会关注到这个严峻的社会现象，他着手拍摄了有着“童年阴影”之称的经典之作——《不要和陌生人说话》。
2001年，这部中国第一部展现家庭暴力的惊悚电视剧正式上线。
坦白讲，《不要和陌生人说话》的剧情并不复杂，主要围绕着医术精湛的专家安嘉和（冯远征 饰）与美丽善良的梅湘南（梅婷 饰）中学女教师之间的爱情、婚姻展开。
但两人之间却有着彼此的秘密，安嘉和因为前妻的背叛而内心敏感、脆弱，进而滋生暴力倾向；梅湘南曾有被侵犯的过往，又在结婚后再度被绑，隔阂自此产生。
作为一部家庭剧，想要出彩，就很考验演员的功底。
彼时的冯远征，还只是北京人艺的一名普通话剧演员，导演张建栋心目中“安嘉和”的第一人选也不是他，而是吴若甫。
要知道，此时的吴若甫曾与蒋雯丽一起出演都市情感剧《牵手》，火爆程度可一点都不逊色于前几年的《我的前半生》。
不仅如此，他还凭借这部剧一举拿下飞天奖、金鹰奖的双视帝，成为当时国内妥妥的顶流、实力演员。
但当导演联系到吴若甫的时候，后者直接拒绝了。
原因是，他出演的角色大多数都是正面形象，“安嘉和”这样的“反派”，他并不想尝试。
没能邀请到吴若甫，张建栋导演也没有沮丧，于是，又先后找到了濮存晰、高曙光等演员。
但一听要出演一个“家暴男”的角色，这些演员也都望而止步。
其实，也难怪，无论是吴若甫，还是濮存晰等人，他们的荧幕形象都比较正派，出演“家暴男”这样的角色无论是对他们自己，还是对观众都是一个非常大的难题。
就在导演为“男主”的人选头疼时，身边的工作人员向他推荐了演员冯远征。
因为后者的演技是真的好。
早在电影《豺狼入室》中，他的“狠辣”就让还不是老婆的梁丹妮“心惊肉跳”，尤其是被其勒住下巴的那场戏，梁丹妮更是对前者的演技点赞。
而出演安嘉和，不就需要冯远征这样“爆发型”的演员么？
于是，导演张建栋在获悉冯远征的情况后，便联系到后者，并给他说了剧本。
有意思的是，虽然冯远征爽快地同意了，但他却不知道怎么演。
要知道，冯远征在生活中是一个非常温柔的人，情感经历也比较单纯。
与老婆梁丹妮是因戏结缘，不仅是娱乐圈中少有的姐弟恋，彼时更是刚结婚没几年，情感正处于甜蜜期。
对于“打老婆”这样的话题，他既没有经历，也没有找寻的途径。
就像他在节目中说的那样，“你总不能问别人，你打老婆吗？即便是有，对方也不可能真的告诉你。”
没有办法的冯远征，只能打妇女热线，向工作人员咨询有关“家暴”的一些问题与常识。
一开始，工作人员也有点“慌”，以为冯远征的心理出现了问题，还耐心给他做了心理疏导。
之后，他道明来电的意图，才在工作人员这里得到了想要的案例、数据，而这些也奠定了他出演“安嘉和”这一角色的基础。
正是基于这样的敬业态度，冯远征饰演的安嘉和成功登顶“国产阴影角色”天花板。
找男主就这么费劲了，导演张建栋以为选女主应该没啥难度吧，没想到也是曲折重重。
与冯远征一样，梅婷也不是女主的第一人选，而是“文艺片女神”徐静蕾。
可当时的徐静蕾正一门心思地扑在电影事业上，且“梅湘南”这个角色太不个性了，她一点都不喜欢，于是，徐静蕾很直接地就拒绝了。
而作为备选的梅婷，很快就被剧组联系上了。
当时的梅婷也不是什么名不经传的小演员，而是已经凭借与张国荣搭档的电影《红色恋人》拿下开罗国际电影节影后的腕儿了。
所以一开始，梅婷与徐静蕾的态度一样，“不想演”。
可导演张建栋有“套路”啊，以“梅湘南”这个角色的蜕变为切入点，让梅婷终于有了想要尝试的冲动，这才有了经典的角色——“梅湘南”。
除了男女主演，剧中还集结了众多老戏骨，比如王劲松饰演的要做家暴纪录片的记者叶斗，这位可是在电视剧播出次年就升任北电副院长，绝对的演技派。
还有国产刑侦片中的老熟脸石兆琪。
就连有着“剧情引子”的高兵，也是由陈楚翰出演。
顶尖的演员配置，再加上社会亟需关注的题材，这样的搭配，成为“爆款”，毫无意外！
尤其是剧中，安嘉和的狠戾眼神、扭曲心理，隔着屏幕都让人发怵，而梅湘南各种遭遇家暴的场景，让观众大呼“可怕”。
当然，观众们看得怕，演员们出演也并不轻松。
为了追求真实效果，导演要求演员都亲自上阵，甚至剧中诸多特写镜头，都不能借位。
在拍摄的时候，有这样一场戏，是安嘉和脚踩梅湘南脸，并进行惨无人道的殴打。
但戏拍到一半时，摄像大哥顶不住了，他建议导演放弃这场拍摄，给出的理由是，其一太过逼真会伤害到演员，也会致使观众不适应，其二这种场景或许会招来追责。
不过，导演并没有采纳这样的建议，反而继续拍摄，因为这就是他所追求的效果，也唯有这样，这部剧才具有警醒作用。
可当这场戏拍完之后，冯远征就发现整个现场的拍摄氛围都变了，所有人都在下意识地远离他与导演。
而作为“身受其害”的女主梅婷，内心几乎处于崩溃的边缘，虽然她知道是拍戏，但内心的害怕却是真的，尤其是冯远征的演技，更是让她靠着“自我催眠”才完成了拍摄。
所以，这一场戏刚一结束，梅婷就在现场大哭了起来，甚至还摔了拍摄的道具，直言，“太屈辱，太压抑了”。
她甚至找导演控诉，“我真的接受不了他（安嘉和）的那些话，这要是再原谅，我（梅湘南）就真的是没脑子。”
不过可惜的是，剧中的梅湘南就是太过软弱，以家庭、孩子为心理底线，一次次地纵容丈夫的无情毒打。
这也让梅婷不得不在片场不断地催眠自己，演绎不同的痛苦表情，用她的话说，“戏是假的，但痛苦却是真的。”
凭借着演员们的出色表演，《不要和陌生人说话》在火爆的同时，更是被央视拿来当宣传“反对家暴”的教材。
与此同时，冯远征也成了观众们一致抵制的对象。
就连冯远征十几年的好朋友，都打电话来质问他，是不是真的家暴过老婆。
而在现实生活中，冯远征受到的“角色影响”在很长一段时间都没有停止过。
他的邻居在看完电视剧后，觉得冯远征就是安嘉和这样的人，半夜起床偷偷跑到楼下将冯远征的车胎给扎了，就是为了解恨。
而冯远征的丈母娘也不再放心女婿，隔三差五地就给女儿打电话，询问两人的感情。
甚至冯远征的老婆梁丹妮在生活中也会不时被问及，“你真的没有被他（冯远征）打过吗？”
在梁丹妮的再三确认没有被打过后，身边的人才惊叹冯远征的演技。
后来，在一次采访中，冯远征有点庆幸道，“我要那会网络发达，我就死了，幸亏当时网络不发达”。
回看《不要和陌生人说话》，虽已经过了21年，但这部剧仍旧对当下的社会有着很多的意义。
家暴，永远与文化水平无关，且它只有零次与无数次。
它的本质是强烈的控制欲与极端的扭曲心态。
让人可悲的是，据数据统计，家暴受害人平均在经历35次家暴后才会选择向外界求救，而更多的人则是选择了沉默与忍受。
但正是这样的态度，才让施暴者心中的戾气越发张狂，进而拖着受害者走向了无尽痛苦的深渊。
所以，对于“家暴”，所有人都应该勇敢说“no”。
那些“清官难断家务事”、“床头打架床尾和”的说法，很可能是另一种纵容。
即便我们没有经受过这些，也不要被这些根深蒂固的观念左右，沦为家暴的美化者，毕竟所有的家暴者都只是盲目的野兽，不值得半分同情。
而这或许也是导演张建栋拍摄这部剧的初衷。
（电影烂番茄编辑部：安安）
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