作家，在大多数人眼中是高雅的职业。女作家，更是为女性的柔情似水增添了淡淡的芳香。而就在半个世纪前一位上海滩的平凡弱女子，却这样解释着自己的文学道路：“我知道世界上很多女人在不得已生着孩子，也有很多文人在不得已的写着文章。置于我自己，更是兼这两个不得已而有之的人。”新时期的知识女性，她呐喊过；挣扎过；却又是那样的无奈与悲愁。因此对于写作，只是她谋生的手段。而不是像鲁迅一样，渴望唤醒民众的麻木灵魂。
苏青的名字，总是与她的代表作《结婚十年》捆绑出现的 。在民风初开的二十世纪前期，看到这样的书名，很多人购买阅读的目的更多的是鲁迅说的“一见短袖子，立刻想到白胳膊，立刻想到裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交。”因此，苏青创造了中国小说的销售奇迹。苏青非常不屑男人的这样阅读心理，她只是用文字记录一个女人的恋爱、结婚、生养孩子的平凡道路。女人写女人的故事，如是而已。正如张爱玲所说：‘苏青最好的时候能够做到一种天涯若比邻的广大亲切，唤起古往今来无所不在的妻性母性的回忆。’某种意义上说，苏青可以称得上是现代女性的代言人。
和张爱玲一样，苏青是时代的必然产物。 就像清朝前期的“乾嘉学派”一样，沦陷期的上海滩，新文学受到疯狂的政治压迫，就连风行一时的鸳鸯蝴蝶派也难以揽得生存的土壤。而描述女性的情爱与生活的细节的作品，却能躲过政治铁网，从而枝繁叶茂。其中最灿烂的当然是苏青、张爱玲、潘柳黛这样的名花。女人掌控文学，女人成为了文学的策划者与演绎者。这是这一时期女作家们对于文学作出的特殊贡献。周作人、林语堂这样的男性作家写的是文人的情趣，苏青、张爱玲们则是发出平凡而又通常的人生的回声。
细密真切的生活质地，是苏青文学的主体。她的文字能够让我们在生活絮乱琐事中得到一种信心，咀嚼苏青，回味谈谈的人生。
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