长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。
鉴赏一
从总体结构看,《送别》很像一首古词(类小令),共三节,其中一、三两节文字相同.第一节,着重写送别的环境.作者选取了“长亭”、“古道”、“芳草”、“晚风”、“暮色”、“弱柳”、“残笛”、“夕阳”八个典型的意象,渲染离别的场景.“长亭”“古道”是写送别的地方,这使我们想到文学史上的无数次离别,如柳永的“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”,白居易的“远芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孙去,萋萋满别情”等等.“芳草”喻离情,如《楚辞·招隐士》中就有“王孙游兮不归,芳草生兮萋萋”.“晚风拂柳”暗示了惜别,“柳”与“留”谐音,多传达怨别、怀远等情思.如《诗经采薇》：“昔我往矣,杨柳依依；今我来思,雨雪霏霏.”戴叔伦《堤上柳》：“垂柳万条丝,春来织别离.”“山外山”喻天各一方.而这一切别绪,都笼罩在“夕阳”之下的特定时间里,只让人感受到友情温暖、斜阳温暖、晚风温暖；温暖而又缠绵.第二节,着重写送别人的心境,是全曲的高潮.通过“天涯”、“地角”、“知交”、“零落”、“浊酒”、“夜别”、“离梦”,诉诸感官,触动心弦,诱君品鉴.送别之情,当然会从内心生出许多感慨!“天之涯,地之角,知交半零落”,人生不过数十年,知交能有几人?再见又待何时?有几人能相守在一起?黯然销魂者,惟别而已矣.“一杯浊酒尽余欢”,这的确是一种无奈的凄美,把酒离别,“都门帐饮”,愁绪纷乱,友人何时能相聚?最后,在时空的交错中,作者又以现在时的“今宵别梦寒”总括全篇.从感情上看,梦里重逢照应上文的“山外山”,从韵律上看,它是重复强调,但这个重复强调却是更进一步的思念,惟有相思入梦频.第三节,是第一节的重叠,进一步烘托别离的气氛,是意象上的强化和音韵上的反复.其中,“晚风拂柳笛声残,夕阳山外山”两句周而复始,与回环往复的旋律相配合,形成一种回环美,加深了魂牵梦绕的离情别意.全词三节,有起,有开,有合；紧扣主题,营造了让人迷醉的意境,充满了对人生的无奈.“一切景语皆情语”(王国维语),长亭,古道,芳草,晚风,夕阳……景物依旧,人在别时,倍感凄凉.它的审美效应,就在“酒尽梦寒”的无言中回荡不已.全词给我们描绘了这样的情景：夕阳下,群山相连,碧草茵茵,一望无际；近处,长亭、古道,晚风轻拂,杨柳依依,送别的竖笛哀婉幽怨.一对知心朋友分别在即,想到从此天各一方,双方都有无限的感伤.他们端起酒杯,想借酒尽最后的一点欢娱.酒醉梦别,彼此在记忆中留下那“晚风拂柳”“夕阳在山”的难忘一幕!整首《送别》,沿婉约一派,清新淡雅,情真意挚,凄美柔婉.歌词造句长短参差,句式充满变化.曲谱借用了当时在日本很流行的歌曲《旅愁》的旋律（而日本歌词作家犬童球溪的《旅愁》又是借用了美国艺人约翰·P·奥德威所作《梦见家和母亲》的旋律）,李叔同人瓶装己酒,写成了中国诗味极浓的校园歌曲.那种痴情,那种哀怨,那种眷恋,统一于《送别》的歌吟中,珠联璧合,画意诗情,相得益彰.全词韵字——边、天、残、山、欢、寒,即an韵,皆读平声韵,声音亮丽.第二节开头两句,换一个uo韵,无呆板之感,和谐优美.长亭外,古道边,芳草碧连天.晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.这,永远让人沉湎惦恋的惜别的旋律哟…… 追问：作者介绍 回答：《送别》分三段,第一段是“写景”,写长亭外,古道边送别的具象情景；第二段则是抒情,抒发知交零落天涯的悲慨；第三段从文字上看,是对第一段的重复,其实不然,是文字重复而意蕴升华：经历了“送友离别”,而感悟到人生短暂,犹如日落,充满着彻骨的寒意.整首歌词弥漫着浓重的人生空幻感,深藏着出世顿悟的暗示.概言之,《送别》实际上是用无所明指的象征,传达出李叔同送别朋友,感悟人生、看破红尘的觉悟.所以,《送别》不仅仅是朋友之间挥手相送的骊歌；而是李叔同即将告别人间、弃世出家的“前奏曲”.补充：弘一大师,旷世奇才李叔同,早年留学日本,欲以文救国,回国后创刊办社,几度反复,然终难实现报国梦,最后看破红尘,遁入空门,写出了不朽的《管锥集》,他一生满腔热血,敢爱敢恨,可惜报国无门,壮志难酬,让人扼腕叹息!他的一首《送别》,堪为绝世佳作,从中可以细细品味他的内心世界：长亭外,古道边,芳草碧连天,晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.天之涯,地之角,知交半零落,一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒.追问：翻译 每字句翻译 回答：我昏死,又不是难懂的甲骨文,你看不懂?追问：拜托 明天、讲类时候有人问咋办 真是类 要有全面准备 回答：长亭外,古道边,芳草碧连天.问君此去几时来,来时莫徘徊!此为第一节,你按照前面的赏析去对照.天之涯,地之角,知交半零落；一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒.人生不过数十年,知交能有几人?再见又待何时?有几人能相守在一起?黯然销魂者,惟别而已矣。
鉴赏二
《送别》曲调取自约翰·p·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。《送别》不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由两个乐句构成。第一、三乐段完全相同，音乐起伏平缓，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景，衬托出寂静冷落的气氛。第二乐段第一乐句与前形成鲜明对比，情绪变成激动，似为深沉的感叹。第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。这些相近甚至重复的乐句在歌曲中并未给人以繁琐、絮叨的印象，反而加强了作品的完整性和统一性，赋予它一种特别的美感。“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”淡淡的笛音吹出了离愁，幽美的歌词写出了别绪，听来让人百感交集。首尾呼应，诗人的感悟：看破红尘。
《送别》-背后故事
李叔同在写《送别》这首歌词时，还有一段动人故事。弘一法师在俗时，“天涯五好友”中有位叫许幻园的；有年冬天，大雪纷飞，当时旧上海是一片凄凉；许幻园站在门外喊出李叔同和叶子小姐，说：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。”说完，挥泪而别，连好友的家门也没进去。李叔同看着昔日好友远去的背影，在雪里站了整整一个小时，连叶子小姐多次的叫声，仿佛也没听见。随后，李叔同返身回到屋内，把门一关，让叶子小姐弹琴，他便含泪写下：长亭外，古道边，芳草碧连天……问君此去几时来，来时莫徘徊的传世佳作。
《送别》一词写的是人间的离别之情，述的是人间美好之缘，构筑的却是人生的天问风景。从歌词的字里行间，我们也感悟到人间事事本无常的道理。花开花落，生死无常，何况离别呢！在这首清词的丽句中，蕴藏着禅意，是一幅生动感人的画面，作品中充溢着不朽的真情，感动着自己，也感动着熟悉的陌生的人们。在弘一法师的众多作品里，从另外一个角度也体现了中国文化的意蕴和精神。“一音入耳来，万事离心去”。弘一法师的作品充满了人生哲理，蕴藏着禅意，给人启迪，宁静淡雅。法师的词象一杯清香的茶，清淡纯净，淡中知真味。
鉴赏三
送 别 （李叔同）
长亭外
古道边
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残
夕阳山外山。
天之涯
地之角
知交半零落
一杯浊酒尽余欢
今宵别梦寒。
长亭外
古道边
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残
夕阳山外山。
【赏析】
“悲欢离合”乃古往今来、大千世界的永恒主题。“今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月”是对分离的凄迷；“劝君更进一杯酒西出阳关无故人”是对朋友的劝慰；“海内存知己，天涯若比邻”是对友情的珍重；“年年柳色灞陵伤别”是对别离的伤感；“金陵弟子来相送欲行不行各尽觞”是对别离的眷恋……在中国古典诗歌的送别曲中“离情别怨”是永恒的旋律。
“五四”运动以后抒写离情别怨的诗文依旧蓬勃，佳作如潮。其中，李叔同先生创作的校园歌曲《送别》尤其脍炙人口，风行天下，历久不衰。
从总体结构看《送别》很像一首古词(类小令)，共三节。其中一、三两节文字相同。第一节着重写送别的环境。作者选取了“长亭”、“古道”、“芳草”、“晚风”、“暮色”、“弱柳”、“残笛”、“夕阳”八个典型的意象渲染离别的场景。“长亭”“古道”是写送别的地方这使我们想到文学史上的无数次离别。如柳永的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”；白居易的“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去萋萋满别情”等等。“芳草”喻离情。如《楚辞·招隐士》中就有“王孙游兮不归芳草生兮萋萋”。“晚风拂柳”暗示了惜别。“柳”与“留”谐音多传达怨别、怀远等情思。如《诗经·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”戴叔伦《堤上柳》“垂柳万条丝春来织别离。”“山外山”喻天各一方。而这一切别绪都笼罩在“夕阳”之下的特定时间里，只让人感受到友情温暖、斜阳温暖、晚风温暖，温暖而又缠绵。
第二节着重写送别人的心境，是全曲的高潮。通过“天涯”、“地角”、“知交”、“零落”、“浊酒”、“夜别”、“离梦”诉诸感官触动心弦诱君品鉴。送别之情，当然会从内心生出许多感慨。“天之涯地之角知交半零落”。人生不过数十年，知交能有几人，再见又待何时，有几人能相守在一起？黯然销魂者惟别而已矣。“一杯浊酒尽余欢”，这的确是一种无奈的凄美，把酒离别，“都门帐饮”，愁绪纷乱，友人何时能相聚？最后，在时空的交错中，作者又以现在时的“今宵别梦寒”总括全篇。从感情上看，梦里重逢照应上文的“山外山”；从韵律上看，它是重复强调。但这个重复强调却是更进一步的思念，惟有相思入梦频。
第三节是第一节的重叠，进一步烘托别离的气氛，是意象上的强化和音韵上的反复。其中“晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”两句周而复始，与回环往复的旋律相配合，形成一种回环美，加深了魂牵梦绕的离情别意。
全词三节，有起，有开，有合。紧扣主题，营造了让人迷醉的意境充满了对人生的无奈。“一切景语皆情语”(王国维语)。长亭、古道、芳草、晚风、夕阳……景物依旧，人在别时，倍感凄凉。它的审美效应，就在“酒尽梦寒”的无言中回荡不已。全词给我们描绘了这样的情景：夕阳下，群山相连，碧草茵茵，一望无际。近处，长亭、古道、晚风轻拂、杨柳依依、送别的竖笛哀婉幽怨。一对知心朋友分别在即，想到从此天各一方，双方都有无限的感伤。他们端起酒杯，想借酒尽最后的一点欢娱。酒醉梦别，彼此在记忆中留下那“晚风拂柳”、“夕阳在山”的难忘一幕。 整首《送别》沿婉约一派，清新淡雅，情真意挚，凄美柔婉。歌词造句长短参差，句式充满变化。
曲谱借用了当时在日本很流行的歌曲《旅愁》的旋律，而日本歌词作家犬童球溪的《旅愁》又是借用了美国艺人约翰·P·奥德威所作《梦见家和母亲》的旋律。李叔同人瓶装己酒写成了中国诗味极浓的校园歌曲。那种痴情、那种哀怨、那种眷恋统一于《送别》的歌吟中，珠联璧合，画意诗情，相得益彰。
全词韵字——边、天、残、山、欢、寒即an韵，皆读平声韵，声音亮丽。第二节开头两句换一个uo韵，无呆板之感，和谐优美。
长亭外，古道边， 芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 这永远让人沉湎惦恋的惜别的旋律哟……
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