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贺天健课徒画稿(1)

2017-05-27


流水

来自国画艺术

00:00 05:25

贺天健(1891~1977),中国现代著名中国画家、书法家。江苏无锡人。原名贺骏,又名贺炳南,字健叟,别署健父、阿难等。幼年喜欢绘画,早年通过实地写生,领悟画理,善用水墨,设色讲究层次,多用复色,尤长于青绿山水,并演变而自成一格,风格豪放跌宕,富有时代气息。点击链接,欣赏:贺天健山水作品

本内容摘录自上海人民美术出版社出版《贺天健课徒画稿》,贺天健绘;邱涛峰,苗重安编,网络共享内容仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书。

一、唐 吴道子石法
先勾勒山石框廊,再皴斫钉头(小斧劈),皴好后用淡墨水破凹处,以淡墨水画远山,然后加苔点。
勾框廊,这种线形要见笔势和笔法、笔情(不是描),其法有接笔勾的,有阔笔勾的,有勾后把笔迹隐掉的,有故意显现的。“破”,是使山石或沙滩等起着阴阳向背层次的作用,是在有笔迹的地方施用的,有笔破墨、墨破笔等法,往往积二、三次墨水就够了,使平面感觉变为立体感觉,形成凸凹层次变化。


二、唐 李思训石法
用卧笔中锋勾山石框廊,再在山石凹处勾斫钉头,形成阴阳面。


三、唐 李思训勾斫法
画法同前。


四、唐 李思训勾斫法
勾即山石外框及脉络。斫即名叫钉头皴,又名小斧劈。勾斫法,用于西北的山较多,勾是硬软笔,斫是硬笔。勾斫时,用笔应注意转折,起笔时要着力。特别应注意皴时要以大间小,以小间大。层次明确,结构清晰。这是各种皴法中带普遍性规格。



五、唐  王维石法
以卧笔中锋勾山石框廊,在阴面斫钉头。


六、唐  王维渲淡破勾斫法
先勾山石框廊,在脉络凹处勾斫钉头皴,画时笔尖要有力,勾斫好后用淡墨“破”凹处,再以浓一点的淡墨分层次加上。
渲淡,即用淡墨水“破”勾斫凹处,分出阴阳面,即是“破墨”。“破”包含阴阳、凹凸、阴影诸法。


七、唐  王维渲淡破勾斫法
先勾山石框廊,在脉络凹处勾斫钉头皴,再用淡墨水破凹处,反复几次使其有立体感。以淡墨画远山,最后加苔点。


八、五代 荆浩鬼脸、直解索皴法
先勾山石框廊,在脉络凹处加直解索、鬼脸皴,再用淡墨水破凹处,画远山,最后加树加点。


九、五代 荆浩鬼脸、横解索皴法(一)
先勾山石框廊,用卧笔中锋在脉络凹处加横解索鬼脸皴,皴时注意头上有集中之点,几个在一起,不能平均,皴好后再用淡墨水“破”。


九、五代 荆浩鬼脸、横解索皴法(二)
在原来基础上再加鬼脸横解索皴,最后加苔点。


十、五代 荆浩钉头、解索皴法
先勾山石轮廓,再在脉络凹处勾斫钉头皴,皴好后用淡墨画远山。


一一、五代 荆浩又一法
画法同前。


一二、五代 关仝横解索、豆瓣皴相间法(一)
先勾山石轮廓,再在脉络凹处略加横解索、豆瓣皴。


一二、五代 关仝横解索、豆瓣皴相间法(二)
在脉络凹处破淡墨水,渲染出阴阳凹凸面。


一二、五代 关仝横解索、豆瓣皴相间法(三)
渲染立体感后再加皴,皴好后再用淡墨水渲染。


一二、五代 关仝横解索、豆瓣皴相间法(四)
等干后再重新加皴,框廊脉络要勾出来,可以改变或去掉原来不完美的框廊,最后点苔。


一三、五代 关仝解索间雨点、豆瓣皴法
画法同前。


一四、五代 关仝豆瓣、钉头、雨点间杂皴法
先勾山石框廊,再加钉头、雨点、豆瓣皴于内。画时宜用秃笔,画豆瓣雨点皴时用笔须短中间长,以分层次,不能整齐排列,要有纲有领,有长有短,笔尖要扁、要枯,注意山石不能皴得扁平。


一五、北宋 范宽钉头、豆瓣皴法
先勾山石框廊,在脉络凹处勾斫钉头、豆瓣皴(用焦墨),皴时注意结构,防止松,注意过脉。皴好后再在山顶上加点(小树),注意聚散。


一六、北宋 范宽钉头、雨点、豆瓣皴法
先勾山石框廊,在脉络凹处加豆瓣、雨点、钉头皴,用淡墨水破凹处,后加山顶丛点,再画远山。


一七、北宋 李成鬼脸皴法(一)
用秃笔淡墨勾山框,加鬼脸皴,顺逆上下均用卧笔侧锋,行笔呈弧形,略皴好后用淡墨水破,再画远山。


一七、北宋 李成鬼脸皴法(二)
干后再加第二次破,淡墨水比第一次略浓一些,加第三次破时用再浓一点的淡墨破,在凹处形成立体感,等干后加再皴,最后加苔点。总之,李成是自古以来“惜墨如金”的用墨大家,画时心中要有些概念。


一八、五代 董源长披麻皴法(一)
先勾山石框廊,略加披麻皴,落笔时干点、毛点,再用淡墨水破,在半干半湿里用淡墨水反复破(全部渲染)。


一八、五代 董源长披麻皴法(二)
干后用淡墨水破,墨不宜太浓,多渲染几次使画面湿淋淋,要渲染得无笔迹又见笔迹,渲染又忌过生,每次轻轻加染,逐渐深厚丰润而不留笔痕。再画远山。


一八、五代 董源长披麻皴法(三)
干后再加披麻皴,加时注意笔要干,不能湿,皴好后,再在凹处破淡墨,最后加苔点。


一九、五代 董源长披麻皴法
画法同前。


二十、五代 董源浑点法(一)
先用淡墨勾山石框廊(勾时须有浓淡虚实)。略加短披麻皴,下笔时用倒笔皴,再在山石下边“破”淡墨水,要有韵味。破好后画远山,等干后用破秃笔打底加横卧点(实际上是远看的小丛树),注意不能机械地整齐排列,再用淡墨水破。


二十、五代 董源浑点法(二)
等干后,前峰再加披麻皴,远山再加大浑点,落笔要从下往上加,笔尖朝左向上横卧擦,要有浓淡,最后前峰加苔点。


二一、北宋 巨然披麻皴法(一)
先勾山石框廊,山顶加矾头,墨色浓一点,勾好后加皴。笔要尖一点的,下笔时上尖下肥,醮一笔一气画成,自然有枯有湿。皴好后用淡墨水破,先后破几次,破出阴阳面,再画远山。


二一、北宋 巨然披麻皴法(二)
再用深一点的墨加皴,要注意皴得松紧调和,皴好后,再用淡墨水破。


二一、北宋 巨然披麻皴法(三)
于后再加皴,山顶矾头用枯笔加,墨要用枯而浓一点的,不能乱加,最后攒点。


二二、北宋 巨然短披麻皴法
画法同前。董巨两家的山水,多写江南景色,因而在用墨时,效果上要有滋润之味。


二三、北宋 郭熙卷云、鬼脸皴法(一)
先勾山石框廊。


二三、北宋 郭熙卷云、鬼脸皴法(二)
加皴,用秃笔卧勾,有的往下卧笔从底下擦上,略皴好后用淡墨水破几次,连续加之,使道生立体感。再画远山。


二三、北宋 郭熙卷云、鬼脸皴法(三)
等干后全部用较浓的墨重新加皴,注意皴到下面的须空、淡、枯,最后加攒点、泥里拨针点,下边再用中锋直注啄下,笔头要毛、松、枯、黑。


二四、北宋 郭熙鬼脸、卷云皴法
画法同前。


二五、北宋 郭熙卷云皴、鬼脸石法
画法同前。

未完待续

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