来自国画艺术
贺天健（1891～1977），中国现代著名中国画家、书法家。江苏无锡人。原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难等。幼年喜欢绘画，早年通过实地写生，领悟画理，善用水墨，设色讲究层次，多用复色，尤长于青绿山水，并演变而自成一格，风格豪放跌宕，富有时代气息。点击链接，欣赏：贺天健山水作品
本内容摘录自上海人民美术出版社出版《贺天健课徒画稿》，贺天健绘；邱涛峰，苗重安编，网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
一、唐 吴道子石法
先勾勒山石框廊，再皴斫钉头（小斧劈），皴好后用淡墨水破凹处，以淡墨水画远山，然后加苔点。
勾框廊，这种线形要见笔势和笔法、笔情（不是描），其法有接笔勾的，有阔笔勾的，有勾后把笔迹隐掉的，有故意显现的。“破”，是使山石或沙滩等起着阴阳向背层次的作用，是在有笔迹的地方施用的，有笔破墨、墨破笔等法，往往积二、三次墨水就够了，使平面感觉变为立体感觉，形成凸凹层次变化。
二、唐 李思训石法
用卧笔中锋勾山石框廊，再在山石凹处勾斫钉头，形成阴阳面。
三、唐 李思训勾斫法
画法同前。
四、唐 李思训勾斫法
勾即山石外框及脉络。斫即名叫钉头皴，又名小斧劈。勾斫法，用于西北的山较多，勾是硬软笔，斫是硬笔。勾斫时，用笔应注意转折，起笔时要着力。特别应注意皴时要以大间小，以小间大。层次明确，结构清晰。这是各种皴法中带普遍性规格。
五、唐 王维石法
以卧笔中锋勾山石框廊，在阴面斫钉头。
六、唐 王维渲淡破勾斫法
先勾山石框廊，在脉络凹处勾斫钉头皴，画时笔尖要有力，勾斫好后用淡墨“破”凹处，再以浓一点的淡墨分层次加上。
渲淡，即用淡墨水“破”勾斫凹处，分出阴阳面，即是“破墨”。“破”包含阴阳、凹凸、阴影诸法。
七、唐 王维渲淡破勾斫法
先勾山石框廊，在脉络凹处勾斫钉头皴，再用淡墨水破凹处，反复几次使其有立体感。以淡墨画远山，最后加苔点。
八、五代 荆浩鬼脸、直解索皴法
先勾山石框廊，在脉络凹处加直解索、鬼脸皴，再用淡墨水破凹处，画远山，最后加树加点。
九、五代 荆浩鬼脸、横解索皴法（一）
先勾山石框廊，用卧笔中锋在脉络凹处加横解索鬼脸皴，皴时注意头上有集中之点，几个在一起，不能平均，皴好后再用淡墨水“破”。
九、五代 荆浩鬼脸、横解索皴法（二）
在原来基础上再加鬼脸横解索皴，最后加苔点。
十、五代 荆浩钉头、解索皴法
先勾山石轮廓，再在脉络凹处勾斫钉头皴，皴好后用淡墨画远山。
一一、五代 荆浩又一法
画法同前。
一二、五代 关仝横解索、豆瓣皴相间法（一）
先勾山石轮廓，再在脉络凹处略加横解索、豆瓣皴。
一二、五代 关仝横解索、豆瓣皴相间法（二）
在脉络凹处破淡墨水，渲染出阴阳凹凸面。
一二、五代 关仝横解索、豆瓣皴相间法（三）
渲染立体感后再加皴，皴好后再用淡墨水渲染。
一二、五代 关仝横解索、豆瓣皴相间法（四）
等干后再重新加皴，框廊脉络要勾出来，可以改变或去掉原来不完美的框廊，最后点苔。
一三、五代 关仝解索间雨点、豆瓣皴法
画法同前。
一四、五代 关仝豆瓣、钉头、雨点间杂皴法
先勾山石框廊，再加钉头、雨点、豆瓣皴于内。画时宜用秃笔，画豆瓣雨点皴时用笔须短中间长，以分层次，不能整齐排列，要有纲有领，有长有短，笔尖要扁、要枯，注意山石不能皴得扁平。
一五、北宋 范宽钉头、豆瓣皴法
先勾山石框廊，在脉络凹处勾斫钉头、豆瓣皴（用焦墨），皴时注意结构，防止松，注意过脉。皴好后再在山顶上加点（小树），注意聚散。
一六、北宋 范宽钉头、雨点、豆瓣皴法
先勾山石框廊，在脉络凹处加豆瓣、雨点、钉头皴，用淡墨水破凹处，后加山顶丛点，再画远山。
一七、北宋 李成鬼脸皴法（一）
用秃笔淡墨勾山框，加鬼脸皴，顺逆上下均用卧笔侧锋，行笔呈弧形，略皴好后用淡墨水破，再画远山。
一七、北宋 李成鬼脸皴法（二）
干后再加第二次破，淡墨水比第一次略浓一些，加第三次破时用再浓一点的淡墨破，在凹处形成立体感，等干后加再皴，最后加苔点。总之，李成是自古以来“惜墨如金”的用墨大家，画时心中要有些概念。
一八、五代 董源长披麻皴法（一）
先勾山石框廊，略加披麻皴，落笔时干点、毛点，再用淡墨水破，在半干半湿里用淡墨水反复破（全部渲染）。
一八、五代 董源长披麻皴法（二）
干后用淡墨水破，墨不宜太浓，多渲染几次使画面湿淋淋，要渲染得无笔迹又见笔迹，渲染又忌过生，每次轻轻加染，逐渐深厚丰润而不留笔痕。再画远山。
一八、五代 董源长披麻皴法（三）
干后再加披麻皴，加时注意笔要干，不能湿，皴好后，再在凹处破淡墨，最后加苔点。
一九、五代 董源长披麻皴法
画法同前。
二十、五代 董源浑点法（一）
先用淡墨勾山石框廊（勾时须有浓淡虚实）。略加短披麻皴，下笔时用倒笔皴，再在山石下边“破”淡墨水，要有韵味。破好后画远山，等干后用破秃笔打底加横卧点（实际上是远看的小丛树），注意不能机械地整齐排列，再用淡墨水破。
二十、五代 董源浑点法（二）
等干后，前峰再加披麻皴，远山再加大浑点，落笔要从下往上加，笔尖朝左向上横卧擦，要有浓淡，最后前峰加苔点。
二一、北宋 巨然披麻皴法（一）
先勾山石框廊，山顶加矾头，墨色浓一点，勾好后加皴。笔要尖一点的，下笔时上尖下肥，醮一笔一气画成，自然有枯有湿。皴好后用淡墨水破，先后破几次，破出阴阳面，再画远山。
二一、北宋 巨然披麻皴法（二）
再用深一点的墨加皴，要注意皴得松紧调和，皴好后，再用淡墨水破。
二一、北宋 巨然披麻皴法（三）
于后再加皴，山顶矾头用枯笔加，墨要用枯而浓一点的，不能乱加，最后攒点。
二二、北宋 巨然短披麻皴法
画法同前。董巨两家的山水，多写江南景色，因而在用墨时，效果上要有滋润之味。
二三、北宋 郭熙卷云、鬼脸皴法（一）
先勾山石框廊。
二三、北宋 郭熙卷云、鬼脸皴法（二）
加皴，用秃笔卧勾，有的往下卧笔从底下擦上，略皴好后用淡墨水破几次，连续加之，使道生立体感。再画远山。
二三、北宋 郭熙卷云、鬼脸皴法（三）
等干后全部用较浓的墨重新加皴，注意皴到下面的须空、淡、枯，最后加攒点、泥里拨针点，下边再用中锋直注啄下，笔头要毛、松、枯、黑。
二四、北宋 郭熙鬼脸、卷云皴法
画法同前。
二五、北宋 郭熙卷云皴、鬼脸石法
画法同前。
未完待续
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