分享：牡丹构图 100 例（2）

内容来源：《牡丹构图 100 例》，这是2008年河南美术出版社出版的图书，王绣，郭贵兴编著。网络共享内容仅供参考，如需要深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
简介：本书按中国画常用的构图幅式分为中堂、条幅、斗方、扇面五部分。在所选的每幅作品下，均附有构图点评和草图一幅。

此图把“藏露”的处理运用得淋漓尽致。画面中牡丹或藏或露于太湖石之间，虽只画几枝，但给人有大片牡丹的联想。整个画面又形成了S形的布局。↓↓↓

此幅作品中，牡丹、玉兰、奇石均从一角斜势而出，造成险势，看似不稳，故先在左下角以兰草加以调节，再以长题跋加以支撑，使画面有惊无险，而又富有变化。↓↓↓

此图横竖穿插、疏密有致。图中孔雀与牡丹顾盼呼应，颇有以实衬虚之妙。整幅作品宁静平和。↓↓↓

此幅作品枝干穿插交错、上密下疏，上方的牡丹及枝叶 墨色浓重艳丽，看似重心不稳，但右下方的石头和左边的长枝却将整个画面均衡了起来。↓↓↓

此幅作品上下所留的几乎均等的两块空白，使观者一下将视线集中在画的主体部分牡丹花头之上，留白是虚，花头是实，再加上花头浓艳的颜色和繁密的枝叶，使主体更加突出。而左边较长的题跋又使略有倾斜的画面得到了支撑。↓↓↓

此幅作品笔简意繁，牡丹与石头都向左倾，似有重心不稳之意，但左边一行长款却把它们有力地支撑起来。右下角的钤印同样有平衡画面的作用，可谓“四两拨千斤”。右上角的题跋不仅有补空之功，而且画面由此四平八稳。↓↓↓

此幅作品是花鸟画中所常用的“折枝”构图形式。图中牡丹、石头、兰草形成了S形的动态构图。作品上紧下松，画中大小相间的留白与主体形成了虚实的对比。↓↓↓

此幅作品上散下聚、上疏下密，牡丹花与蝴蝶交相呼应，动感十足，为了不使画面上半部气脉过于散，故以诗款堵之。↓↓↓

此幅作品奇偶聚散、穿插有致，画中墨、色相互映衬，格外引人，颇有构成意味。↓↓↓

此幅作品构图平稳端庄，花叶穿插有致，疏密、聚散极富变化。整幅画面空灵松动，令人赏心悦目。↓↓↓

此幅作品巧妙地运用了以虚托实的表现手法，使主体格外突出。散布在画面中大小相间的留白是虚，牡丹花以外的配景也是虚，作为画面中占主体的牡丹则用笔严谨，用墨较重，使观者很容易把视线集中在花头之上。左下角的钤印不仅破了下边三个近乎均等的空白，而且还使整个画面得到了均衡。↓↓↓

此幅作品虚实结合，巧妙地运用了以虚破实的表现手法，使画面灵动丰富，留在画面中的大小空白，又使得作品密而不闷、繁而不乱。↓↓↓

此幅作品牡丹花有聚有散，疏密有致。花的枝干浓淡相宜，为不使其过于平行，以穿插的斜枝破之。右上角的落款又和下方的浓枝取得了呼应。↓↓↓

此幅作品右疏左密，枝干穿插交错得宜，使画面紧凑富有生气。最后以长题跋来破上下均等的留白，以丰富画面。↓↓↓

此图是典型的S形构图。画面上疏下密，虚实相生。花枝穿插、交错得宜。整个画面给人一种飘逸优雅之美。左下角的钤印既起到装饰作用，又和右上边的题跋形成了呼应。↓↓↓

此幅作品中牡丹、石头、鸽子三种物象形成了一个S形构图，花叶或藏或露，物象间所留的大小空白使看似繁密的画面通透、灵动起来。↓↓↓

此幅作品中牡丹、水仙由画外而入，虽画一角，但整幅作品气象万千。几方钤印很好地把几近相等的空白均衡了起来，而不使观者有“空”的感觉。↓↓↓

此图是两段式构图样式，画中牡丹与紫藤交相呼应，画面中段的虚笔及鲁巧妙地把看似各自孤立的物象衔接起来，使整个画面整体而统一。↓↓↓