字如其人，别被笔迹出卖了
一个先人曾经说过一句话“你有一手一塌糊涂的字，说明你有一颗一塌糊涂的心”。笔迹是一个人内心世界的反映。今天小编带你揭秘笔迹背后隐藏的你的隐私。
孤独者：字与字之间的距离极小。
豪放者：字体较大，笔画舒展。
谨慎者：字体较小，基本上不会写或不写潦草的字。
有毅力者：笔压很重。
热情的人：字体大、笔画柔、书写流畅。
固执的人：笔画强劲。
朴实的人：字体不美观，笔画生硬。
机智过人者：笔画巧妙，写法有与众不同的特点。
理想远大者：兼有豪放和固执者的特点。
有特殊技能者：字体古怪。
顺境的人：踌躇满志者之笔画轻柔；龟扬跋扈者笔画生硬。
保守秘密者：笔压重，书写速度慢。
心胸狭窄的人：字体普遍小。
办事精明的人：运笔流畅。
思维敏捷的人：书写速度快。
忠厚的人：字体端庄。
不爱动脑筋的人：字迹潦草。
刚直不阿的人：笔画僵硬，棱角分明。
勇敢无畏的人：笔力强劲。
字体巨大
⑴ 表示执笔者的自信心很强，做事积极，喜欢冒险。
⑵ 个性刚强，为人公正无私。
⑶ 为人光明磊落，勇于维护公理。
⑷ 头脑不够缜密，但做事有大刀阔斧之风。
⑸ 其人慷慨，但有海派作风。如果字体过于巨大，表示其人举止浮躁，虚荣心重。
字体细小
⑴ 表示执笔者缺乏自信心，但做事十分谨填。
⑵ 思考精细，注意力强，警觉性亦高。
⑶ 忍耐力强，观察力亦强。
⑷ 另一方面，字体细小亦表示其人的器量狭小。
⑸ 自私自利，但有点小聪明。
⑹ 其人不喜欢挥霍金钱，知悭识俭。另一方面，亦表示其人吝啬成性，贪图小利。
字体不大不小
⑴ 表示执笔者的适应能力很强，做事有节制，遇事每能随机应变。
⑵ 待人接物，举止落落大方。
⑶ 做事容易反悔，有时会自相矛盾。
字体大小不一
⑴ 表示执笔者喜怒易形于色，甚至喜怒无常。
⑵ 头脑灵活，善于适应，但缺乏自制力。
⑶ 情感的变化好像一根绳子，中间会打结。
⑷ 有些时候，会自寻烦恼。
结构严谨的字体
⑴ 表示执笔者为人笃实。
⑵ 其人在言笑方面属于“保守派”，能保守秘密。
⑶ 其人做事谨慎，设想周全。
⑷ 其人的责任心很重，凡事不会敷衍塞责。
结构松散的字体
⑴ 表示执笔者为人举止轻浮。
⑵ 做事粗心大意，缺乏耐性。
⑶ 生性随便，不拘小节。
⑷ 其人喜欢随遇而安，凡事不爱强求。
出现拖笔
⑴ 表示其人富于好奇心。
⑵ 敬事缺乏耐性。
⑶ 头脑灵活，适应能力很强。
⑷ 自信心颇强。
⑸ 自尊心颇重。
笔迹家雅曼把笔迹学研究的成果分为七个大类：
⑴ 书写的压力反映了人精神和肉体的能量。
⑵ 笔画结构方式代表了书写人面对外部世界的态度。
⑶ 书写的大小是自我意识的反映。
⑷ 连笔程度反映了思维与行为的协调性。
⑸ 字和字行的方向是人自主性及社会关系的反映。
⑹ 书写速度与人理解力的快慢有关。
⑺ 整篇文字的布局反映书写人面对外部世界的态度与占有方式。
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笔迹学（graphology)，运用刑事侦查学、生理学、心理学等学科的原理和方法，研究书写习惯的规律特点及其鉴别方法的科学。
（一）笔迹学：外向型性格的人，把主要精力和注意力集中在与他人的相互交往中，所以他们的笔迹就显得流畅、舒展、字势活跃，末笔的方向向外，速度快。
图1：
钰书房：从黄庭坚所写出的字形来看，确实是舒展，字势开张的特点，确实属于外向型性格的人。书中记载他曾与苏轼兄弟，“苏门四学士”之张，秦，晁，江西诗派后起中坚陈道师，大画家李公麟等相聚京城，饮酒作诗，交流学问。加之，他自己写的很多亲情，离别相关的诗。比如与兄长离别的诗作《和答元明黔南赠别》： “万里相看忘逆旅，三声清泪落离觞。 朝云往日攀天梦，夜雨何时对榻凉。急雪脊令相并影，惊风鸿雁不成行。归舟天际常回首，从此频书慰断肠”。（如图1）
（二）笔迹学：内向型性格的人，把精力和注意力集中于自身的内部体验，喜欢探究分析自己的内心世界的人或事，安静，不善于交际，所以他的笔迹就显得拘谨，结构紧密，字势收敛，末笔向内。
图2：
钰书房：如图2，欧阳询行书中宫收紧，自势收敛，末笔有回收之态，体现欧阳询是个内向之人。究其原因，可能是由于儿时经历所致。其父曾起兵反叛，次年兵败，致举家悉数被杀，仅剩欧阳询一人。两月之后，由于皇太后驾崩，大赦天下，才免死，捡回一条命。这种经历，导致其性格內敛。还有一故事，说明其一般独来独往。如下。
据说有一次欧阳询骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。他骑在马上仔细观看了一阵才离开，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，而不愿离去，便干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后竟在碑旁一连坐卧了3天才离去。
（三）笔记学：凡是笔画轻重均匀适中，说明书写者有自制力、稳重，对自己所喜欢的工作能竭尽全力去完成；反之，凡是笔画不均匀的书写者多半是个脾气暴躁、喜欢破坏和妒忌心强、喜欢背后做小动作的“阴谋家”。笔划过重的人比较敏感，笔划过轻的人往往缺乏自信。
图3：
钰书房：由于篇幅有限，此处，只举笔画不均者为例。元朝的杨维桢，是一个个性及其强烈的书家，引领后来狂怪奇特书风。如图3，笔画粗细不均匀，随性书写，速度很快。他的玩世不恭，颓废堕落的状态，以下的《鞋杯》故事，足以体现。
据《云林遗事》载，一天在朋友家喝酒，他竟然脱下歌姬的鞋子，把酒杯装在里面，让大家传饮，名曰“鞋杯”。有人在他的墓志铭中写道，晚年无日无宾，无日不醉，纵情声色。
（四）笔迹学：字行高低不平是机智或狡猾的人的笔迹；字迹有棱有角说明书写者是个意志坚定、观点鲜明，不会改变立场的人，但这种人一般说来 会与观点不同者辩论得面红耳赤。反之，字迹圆滑者则是性格随和、办事老练，能一唱百合，善于搞公关工作的人。
图4：
钰书房：图4，为金农的“漆书”，菱角分明，折角方硬，个性极强。据载，金农交友广泛，上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车的贫民百姓，三教九流无所不有。他交友还有一种怪脾气。他瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画。而对要好朋友从不以穷富贵贱取人。他的交友风格，足以说明，字如其人。
（五）笔迹学：凡是在字的上部书写得干净利落而又能紧紧护住下面的书写者，象征有进取心、接受能力强、好学，这些人是培养做领导者的好材料。
图5;
钰书房：如图5，赵孟頫小楷《老子道德经》。他是中国历史上做官做到最大的书法家，官居一品，能埋头苦书十几年，日书万字而不倦，这种毅力，有什么干不成的事吗！
（六）笔迹学：凡是字体丰润、笔划搭配匀称，书写速度又较快者是个理解能力强、忠于职守的人；而在字的结构方面严谨、方正以及点划都能体现力度者是个记忆力强、办事认真的人；字体方圆、长短、大小错落有致者，其适应性及变通能力强，适宜做交际及公关工作。
图6：
钰书房：如图6，郑板桥的“六分半书”，方圆，长短，疏密，肥瘦，大小错落有致，如乱石铺街，足见他的适应性和变通能力强。他在县令任上，未按规定向上汇报就私自开仓赈济灾民，救了很多百姓，而受了处分，说明他确实是善于变通。
（七）笔迹学：凡能模仿别人的笔迹又缺乏新意者，可靠性强，但又能独当一面；如果字迹书写得较小，运笔轻重适度，阿拉伯数字写得很美而签字却显得比较拘谨者，是个内藏心机，喜怒不外露和能沉着应付大事的人。
图7：
钰书房：如图7，智永，书圣王羲之七世孙，书《真草千字文》。书有家法，居永欣寺的书阁，临习王羲之书法30年。曾发誓“书不成，不下此楼”。临《真草千字文》800多份，广为分发。可见其对王羲之的书法，30年不变，忠心耿耿，勤学苦练，契而不舍。若能得此人才为你服务，靠谱！
（八）笔迹学：敢于打破常规，另辟蹊径，笔迹求异变形者，是个富于冒险精神的人；在字行间起伏不平的书写者富于外交手段，善于发现别人的弱点；书写时越写越往上者是个乐观主义者，而越写越往下，或者字间距或行间距比较大者，则是个悲观主义者。
图8：
钰书房：图8，傅山之作《草书千字文册》局部。敢于冒险之人，才敢打破常规，另辟蹊径。傅山这种打破字的一般构成，笔画夸张变形，随性用笔和布局，与他的性格和身份分不开的。他本为明朝汉族遗民，与当时清政府保持不合作的姿态，秘密会见反清活动组织者宋谦，案发后，因别人相救才得以保全性命。感冒着杀头的危险，去干反清复明的事，不得不承认他的冒险精神。
（九）笔迹学：字体大小也是个性的一种表现，字体写得过大的人是举止随便、过于自信和做事比较草率的人；字体写得过小则是有观察力和会精打细算的人，字迹过于紧凑则具有吝啬和善于盘算的性格。
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