前路漫漫，诗词为伴，流年匆匆，且祝君安！你好，我是飞花君。
《春日》
【宋】朱熹
胜日寻芳泗水滨， 无边光景一时新。
等闲识得东风面， 万紫千红总是春。
“胜日寻芳泗水滨”，诗人以“胜日”起笔，点明出游的时日——春光融融、风和日丽的日子，在这样的日子里出游，自然能够寻得美好的春景。“泗水滨”交代了游览的地点，点出环境是幽静的泗水边。诗人选择这样的地点，足见他的雅兴。
“无边光景一时新”，紧承首句，写诗人目之所及的全部风光景物。“无边光景”即无限风光，一时新，即焕然一新。这不仅是写泗水滨的风光景物，也是写诗人由于心情畅快而感觉“一时新”。在这里，一个“新”字写出了泗水滨风光景物的变化，突出了诗人出游的喜悦之情。“等闲识得东风面”，“等闲”是轻易、随便的意思。这里的“识”字承首句的“寻”字。“寻芳泗水滨”是诗人春游所到之地，而“东风面”则是春光的象征，因此说“寻得”，是说春光融融，春意盎然，轻易便能识得春天的面容。
“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天，感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
整首诗通过描写泗水边的无限春光，展现了春天的美好和生机，抒发了诗人对大自然的热爱之情。同时，也表现了诗人追求真理、不断探索的精神。这首诗语言平易晓畅，自然天成，读来毫无雕琢之感，颇能代表朱熹诗歌的风格。
《咏柳》【唐】贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《咏柳》是唐朝诗人贺知章的一首咏物诗，全诗通过描绘柳树的形态和春天的气息，表达了诗人对春天和生命的赞美之情。
“碧玉妆成一树高”，诗人以“碧玉”为喻，形容柳树的颜色青翠如玉，同时用“妆成”二字，把柳树人格化，仿佛是一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。而“一树高”则描绘了柳树的高大挺拔，形象生动地展现了柳树的姿态。
“万条垂下绿丝绦”，诗人继续以细腻的笔触描绘柳树，以“万条”形容柳树枝条之多，以“绿丝绦”形容柳枝的柔软细长，宛如绿色的丝带一般垂挂下来。这一描写既展现了柳树的柔美，又暗示了春风的吹拂，使得柳树摇曳生姿。
“不知细叶谁裁出”，诗人用疑问的语气，巧妙地引出对柳叶形状的赞叹。这里的“细叶”指的是柳树的叶子，而“谁裁出”则暗含了柳叶的形状之美，仿佛是由一位巧手的工匠精心剪裁而成。这一描写既表现了诗人对柳叶形状的赞叹，又暗示了春天的生机与活力。
“二月春风似剪刀”，诗人以“二月春风”为喻，形容春风的温暖和生机，同时用“似剪刀”来形容春风的神奇力量，仿佛它真的像一把剪刀一样，剪出了柳叶的形状。这一描写既展现了春风的神奇，又呼应了前一句中对柳叶形状的赞叹，使得整首诗在结构上更加紧凑，意境上更加深远。
《天净沙·春》【元】白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
《天净沙·春》是元代文学家白朴创作的一首小令。全曲通过对春日里山、日、风、楼阁、院子、莺燕、小桥、流水等景物的描写，描绘出一幅远景、中景、近景皆具的春意图景，给人以美的享受。
“春山暖日和风”，开篇便交代了时令背景，为读者清晰描绘出一幅远山绿林、明媚暖阳、春风和煦的美好画面。这里的“春山”是远景，给人以空间感，而“暖日”和“和风”则营造出春天的温暖和煦，使人仿佛置身于明媚的春光之中。
“阑干楼阁帘栊”，这一句将视角从远处的春山拉近至近处的楼阁和院子。词人细致地描绘了楼阁的栏杆、帘栊等细节，这些景物在春日的暖阳下显得格外清新明快。同时，这一句也暗示了人物的存在，仿佛有一位少女正凭栏而立，欣赏着这春光美景。
“杨柳秋千院中”一句，进一步将视角缩小至院子内部。杨柳依依，秋千轻轻摇动，这些景物充满了生机和活力，给人以宁静而美好的感受。同时，这一句也通过杨柳和秋千的意象，营造出一种春天的氛围和情调。
“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，则将视角再次拉远，描绘出一幅更为广阔的春景图。黄莺在歌唱，春燕在飞舞，小桥流水旁花瓣飞落，这些景物共同构成了一幅动静结合、色彩斑斓的春景画面。其中，“啼莺舞燕”生动地描绘了春天的生机和活力，“小桥流水飞红”则通过落花流水的意象，营造出一种淡淡的哀愁和感伤，使得整首小令在情感表达上更加丰富和深刻。
《鸟鸣涧》【唐】王维人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
《鸟鸣涧》实际上并非王维所作，而是出自唐代诗人王维的好友，被誉为“诗佛”的诗人王维。这首诗描绘了山间春夜中幽静而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。
“人闲桂花落”，以“桂花落”开篇，既点明了时令——秋天，又烘托了春山的静谧。这里的“人闲”二字，不仅指诗人此时没有人事烦扰，更由于诗人内心的闲静，使他觉察到桂花无声坠落的景致。这种静谧与诗人的心境相互映照，形成了一种静中有动、动中有静的意境。
夜静春山空”，进一步渲染了春山的静谧空旷。这里的“春山”并非指春天，而是借用“春”字增添诗歌的芬芳气息。在夜色深沉的时刻，万籁俱寂，仿佛整个春山都空无一物，这种空灵的境界，更凸显了山的静谧。
“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，诗人笔锋一转，以动衬静，通过描写月亮升起、山鸟惊飞、春涧鸣叫的动态景象，反衬出春山的幽静。月亮的升起，惊醒了栖息的山鸟，它们在春天的溪涧中不时地鸣叫，打破了夜的静谧，但这种动，更凸显了静，使得整个春山显得更加宁静而深邃。
《虞美人·风回小院庭芜绿》【五代】李煜风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。
《虞美人·风回小院庭芜绿》是五代南唐后主李煜的一首词作。这首词通过描述春天庭院的景色和主人公的情感变化，展现了李煜对过去生活的怀念和对现实境遇的无奈。
“风回小院庭芜绿，柳眼春相续”，词人通过描绘春风吹拂下的小院，庭中芜菁泛起绿意，以及柳树吐露出新芽的景象，展现出一幅生机勃勃的春景图。这里的“柳眼”形象生动地描绘了柳树初生的嫩叶，犹如眼眸一般，富含生机与活力。同时，通过“春相续”的表述，词人暗示了季节的更迭和时间的流逝。
“凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年”，词人进一步描绘了自己凭栏远眺的情景。他独自站立在栏杆旁，半天没有说话，只是静静地聆听着竹声，仰望着新月。这里的“依旧竹声新月似当年”表达了词人对过去生活的怀念之情，似乎此刻的景致与当年并无二致，但人事已非，令人感慨万分。
“笙歌未散尊罍在，池面冰初解”，词人转而描述宴席上的情景。笙歌尚未散尽，酒杯依旧摆放着，池面上的冰也刚刚融化。这里的“笙歌未散”和“尊罍在”暗示了宴会的热闹和欢愉，而“池面冰初解”则再次强调了春天的到来和季节的更替。
“烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任”，词人通过描绘画堂深处的景象，表达了自己内心的感慨和无奈。烛光明亮，香气暗淡，画堂深邃而寂静。词人满鬓青霜，宛如残雪一般，这既是对自己年华老去的写照，也是对现实境遇的无奈叹息。这里的“思难任”表达了词人内心深处的沉重和无法承受的情感压力。
以上是今天分享的内容，希望你能喜欢。岁月静好，愿你历经沧桑，千帆过尽，心里依然住着那个少年，青春不老，诗心依旧！
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