《金瓶梅》诗文刍议（五）

第二部分：风花雪月成幻象——情景篇（2）
第三十五回：报仇   媚客
曲《玉芙蓉》：
   残红水上飘，梅子枝头小。这些时，眉儿淡了谁描？因春带得愁来到，春去缘何愁未消！人别后，山杳水遥。我为你数尽归期，画损了掠儿稍。
   《金瓶梅》中书童一人，作者特意安排他在官哥满月时来、瓶儿断气时走，期间七颠八倒弄出许多是非。这回书中宴席间，此曲从书童口中唱出，而且他还是扮成女装上场的。张竹坡的总批说：“此回单为书童出色描写也。故上半篇用金莲怒骂中衬出，下半篇用伯爵笑话中点醒也。”
   值得一提的是，书中该曲的结尾还有张竹坡的一条夹批：“已寓逃走消息。”到后来李瓶儿死后，果然是“我为你数尽归期”，“残红水上飘”，书童私挂一帆风，逃回苏州去了。
   此曲引自明朝陈所闻编撰的《南宫词记》，由明朝散曲家李日华所作，《金瓶梅》作者有少量改动。李日华曾将王实甫的《西厢记》改编成《南西厢记》剧作而闻名于世。
第四十二回：烟火   花灯
诗（七律）：
   星月当空万烛烧，人间天上两元宵。
   乐和春奏声偏好，人蹈夜归马也娇。
   易老韶光休浪度，最公白发不相饶。
   千金博得斯须刻，吩咐谯更仔细敲。
   元宵佳节，走亲、送礼、上寿、吃酒、双陆、弹唱、观灯、烟火，这一回的闹元宵写尽了西门庆登峰造极之热。
   此诗估计为作者自制，置于回首。上半首写景，貌似人间天上、歌舞升平，一幅太平盛世的景象。下半首抒怀，感叹时光飞逝、白驹过隙，难怪要“吩咐谯更仔细敲”了。
赋体：
   彩莲舫，一个赶一个，犹如金灯冲散碧天星；紫葡萄，万架连千株，好似骊珠到挂水晶帘。霸王鞭，到处响亮；地老鼠，串绕人衣。琼盏玉台，端的旋转好看；银蛾金弹，施逞巧妙难移。八仙捧寿，各显神通；七圣降妖，通身是火。黄烟儿，绿烟儿，氤氲笼罩万堆霞；紧吐莲，慢吐莲，灿烂争开十段锦。一丈菊与烟兰相对，火梨花共碧桃争春。楼台殿阁，顷刻不见巍峨之势；村坊社鼓，仿佛难闻欢闹之声。货郎担儿，上下光焰齐明；鲍老车儿，首尾迸得粉碎。五鬼闹判，焦头烂额见狰狞；十面埋伏，马到人驰无胜负。纵然费却千般心，只落得火灭烟消成煨烬。
   本回闹元宵的高潮是烟火，作者这段文字写的轰轰烈烈、淋漓尽致，可见如果让作者去写战争场面也会毫不逊色。张竹坡在总批中说：“四架烟火，看他偏藏过一架在狮子街，偏使门前三架毫无色相，止用棋童口中一点。而狮子街的一架，乃极力描写，遂使门前三架，不言俱出。”
   意料之外的是这段文字的最后两句，无疑如当头一盆冷水：豪华将尽，火灭烟消，冷之将至，不可逆转。
第四十三回：争宠   卖富
词《满庭芳后》：
   情怀，增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开？漫道愁须殢酒，酒未醒，愁已先回。凭栏久，金波漸转，白露点窗苔。
   西门庆不仅得子，且与乔大户家攀亲。又认了李桂姐、吴银儿两个干女儿。而在西门庆将黄四送来的四锭金子给官哥玩耍时，不意少了一锭，潘金莲趁机发难，却险些被西门庆打了。吴月娘劝她：“谁叫你惹他来？我倒替你捏两把汗。若不是我在跟前劝着，绑着鬼，是也有几下子打在身上。汉子家脸上有狗毛，不知好歹，只顾下死手的和他缠起来了。不见了金子，随他不见去，寻不寻不在你，又不在你屋里不见了，平白扯着脖子和他强怎么！你也丢了这口气儿罢！”从中可看出，吴月娘这个“好人”确实有“奸险”之嫌。
   此词为宋朝秦观所作，作者只引用其后阙，改了原第一字的“伤”为“情”，置于回首。引用此词表面上是写秋景：篱边黄菊、金波微转、白露窗苔。实际上是写充满妒忌心理的人：秋景本数多愁时节，加上往事难猜、殢酒未醒、凭栏已久，自然惆怅莫名了。
令：
   堪笑元宵草物，（傅伙计）
   人生欢乐有数。（贲四）
   趁此月色灯光，（陈敬济）
   咱且休要辜负。（来保）
   才约娇儿不在，（来兴）
   又学大娘吩咐。（书童）
   虽然剩酒残灯，（玳安）
   也是春风一度。（平安）
   元宵残酒尚存，来日豪华无多。此令傅日新等八人每人一句，置于回末。
   这酒令人均六字，看得出是作者精心制作与安排的，其角色、语言之间无法调换。张竹坡评：“将敬济等各人心事结果，于酒令中一描，不知是忙中闲笔，又是闲中忙笔也。妙甚！”
   此令显示的“各人心事结果”往往会被读者忽略，张竹坡在后文中也并未点明，可能他是故意不说透。本人后来重阅这段小说，才注意到完令后作者最后几句话的意思：“众人念毕，呵呵笑了。正是：饮罢酒阑人散后，不知明月转花梢。”看来这句“不知明月转花梢”颇有深意，读者不妨在书中细细检索、琢磨，这种探索过程，无疑会使“读书”意兴盎然。
第四十四回：偷金   消夜
词《满江红前》：
   昼日移阴，揽衣起，春帏睡足。临宝鉴，绿鬓缭乱，未敛装束。蝶粉蜂黄浑褪了，枕痕一线红生玉。背画阑，脉脉悄无言，寻棋局。
   此词写李瓶儿无奈心情。李瓶儿与吴银儿下棋，说：“为这孩子，来看不打紧，教人把肚子也气破了。将他爹和这孩子背地咒的白湛湛的。我是不消说的，只与人家垫舌根。谁和他有甚么大闲事？宁可他不来我这里还好，第二日教人眉儿眼儿。”张竹坡在本回总批中说：“金莲心事，每于愤怒处写之。瓶儿心事，既不一言，何由写出？故又借银姐下棋，将海枯石烂，天长地久，不言之恨，轻轻道出。”
   此词为宋朝周邦彦所作，作者引用其前阙，一字未改，置于回首。不仅符合下棋的情节，而且词语极像李瓶儿本人的口气，明知潘金莲终日虎视眈眈、张牙舞爪，自己却只能忍气吞声、无可奈何。
第四十五回：劝当   解衣
词《玉蝴蝶后》：
   徘徊，相契酒会。三千朱履，十二金钗。雅俗熙熙，下车成宴尽春台。好雍容，东山妓女；堪笑傲，北海樽垒。且追陪。凤池归去，那更重来！
   西门庆得势，写尽趋附小人。张竹坡在本回总批中说：“一部内凡数书伯爵关目，如簪花饮酒等情，帮嫖追欢等事，皆是以色动人。如此回劝当铜锣，方是特书以财而趋奉之也。”
   应伯爵毕竟是聪明人，他早就看破李桂姐了。“应伯爵向谢希大说：‘李家桂儿这小淫妇儿，就是个真脱牢的强盗，越发贼的疼人子！恁个大节，他肯只顾在人家住着？鸨子来叫他，又不知家里有甚么人儿等着他哩。’谢希大道：‘你好猜。’悄悄向伯爵耳边，如此这般。说未数句，伯爵道：‘悄悄儿说，哥正不知道哩。’”
   此词为宋朝柳永所作，作者引用其后阙，稍有改动，置于回首。词中“北海樽垒”引用的是东汉孔融的典故，孔融极好酒，世人称其为“孔北海”；“凤池”是皇家禁中池塘，会使人联想到“酒池肉林”，实指中书省。作者引用此词在于点明酒、色、财是相连的，无论帮闲还是妓女，只要主人有钱，都会“相契酒会”、“雅俗熙熙”，都“好雍容”、“堪笑傲”、“且追陪”。
对：
   万井风光春落落，千门灯火夜沉沉。
   曲终人散，夜色沉静，本回以此对结尾，应属作者自制。读来似有余音袅袅，却又万籁俱寂，不知接下来会发生什么？张竹坡说：“必如此隐隐约约，预藏许多情事，至后文一击，首尾皆动。”作者用此对结束本回大约就是此意。
第四十六回：走雨   卜龟
词《浣溪沙》：
   小市东门欲雪天，众中依约见神仙，蕊黄香细贴金蝉。   饮散黄昏人草草，醉容无语立门前，马嘶人哄一街烟。
   元宵刚过，雨雪将临。前有神仙相面，今有老妪卜龟。却与后文潘金莲、吴月娘、孟玉楼、李瓶儿的遭遇都一一对应。所以张竹坡在本回总批中说：“卜龟儿，止月娘、玉楼、瓶儿三人，而金莲之结果，却用自己说出，明明是其后事，一毫不差。而看者止见其闲话，又照管上文神仙之相，合成一片。”又说：“此处言正月内事，接连自初九日写至十六日，一日有一日的事，却令人捱着，不觉其板重，不必分明处却甚分明。”
   此词为南唐张泌所作，作者将其置于回首，一字未改。张竹坡对此词有一个旁批：“此回总是伏线文字。”更强调了他上面这些话。而词末“马嘶人哄一街烟”一句，似乎又是属于“应该分明处却不分明”的文字技巧了。
第五十二回：山洞   花园
诗（七律）：
   春楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。
   已厌交欢怜旧枕，相将游戏绕池台。
   坐时衣带萦纤草，行处裙裾扫落梅。
   更道明朝不当作，相期共斗管弦来。
   本回写西门庆、陈敬济两人各自的淫情，都发生在花园假山的“雪洞儿”内。先是西门庆与李桂姐，从名分上说是干爹与干女儿。后是陈敬济与潘金莲，从名分上说是女婿与丈母娘。
   此诗原为唐朝孟浩然的《春情》，作者用来置于回首，只将原诗第一字的“青”改为“春”。看来，把原本描写青楼妓女的诗用在这里不仅适合于李桂姐，也适合于潘金莲。
对：
   无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
   陈敬济和潘金莲这次花园之戏，被孟玉楼破坏了，但两人均未死心。张竹坡在本回总批中说：“金莲之于敬济，自见娇娘后，而元夜一戏，得金莲一戏，罚唱一戏，至此斗叶子一戏，乃于买汗巾串入花园之戏，方讨结煞。一见西门之疏，一见二人之渐。”
   此对可谓闻名遐迩，原出宋朝晏殊的《浣溪沙》一词。作者引用在这里，预示陈、潘间的淫事还将继续发展。
第五十三回：惊欢   求子
词《应长天》：
   小院闲阶玉砌，墙隈半簇兰芽。一庭萱草石榴花，多子宜男爱插。   休使风吹雨打，老天好为藏遮。莫教变作杜鹃花，粉褪红消香罢。
   本回写月娘这样盼孕：“然后箱内取出丸药放在桌上，又拜了四拜，祷告道：‘我吴氏上靠皇天，下赖薛师父、王师父这药，仰祈保佑，早生子嗣。’”张竹坡在总批中说：“月娘求子，盖正对‘扫雪’一回也。夫雪夜求子，明是怨愤，而借求子作勾挑之讨，所以牢笼其夫。此回求子，方是真正求子也。”
   有考证说此词引自三国时《吴谱》一书，词作者佚名。此词原来是吟诵萱草与石榴的，萱草常称忘忧草，又名宜男草；而石榴则历来是“多子”的象征。作者用此词置于回首，与月娘拜求子息的主题倒也相配。
第五十四回：戏釧   诊瓶
词《浪淘沙》：
   美酒斗十千，更对花前。芳樽肯放手中闲？起舞酬花花不语，似解人怜。   不醉莫言还，请看枝间。已飘零一片减婵娟。花落明年犹自好，可惜朱颜。
   李瓶儿自生养官哥后，身体一向不好，本回开始，首先由任医官前来替她治病。张竹坡本回总批说：“若任医官，又为官哥作衬。见官哥不死，瓶儿尚可依。官哥死而瓶儿必死，子虚之灵不爽矣。”
   此词置于回首，估计为作者自制，只第一句“美酒斗十千”可能来自唐朝王维《少年行》的诗意。词中“花不语、莫言还、飘零、减婵娟、花落、可惜朱颜”等词语，似乎都为李瓶儿所写。
第五十七回：千金   一笑
对：
   秋月春花随处有，赏心乐事此时同。
   西门庆喜得官哥，万事遂心，舍永福寺修缮银五百两，又叫薛、王两姑子印《护诸童子经》五千卷，不亦乐乎。哪知却被吴月娘泼了一盆冷水，月娘说：“哥，你天大的造化，生下孩儿。你又发起善念。广结良缘，岂不是俺一家儿的福分！只是那善念头怕他不多，那恶念头怕他不尽。哥，你日后那没来回没正经养婆娘、没搭煞贪财好色的事体少干几桩儿，却不儹下些阴功，与那小孩子也好！”
   此对在明朝王世贞的《鸣凤记》中为“秋月春花易老，赏心悦事谁凭？”，似乎应该是同一人所作。研究《金瓶梅》作者的专家有一度曾认为王世贞就是《金瓶梅》的作者，但后来又否定了。看来这一对倒可以提供给“金学家”们作深入研究，在此存疑。
第五十八回：打狗   磨镜
对：
   舞低杨柳楼头月，歌罢桃花扇底风。
   西门庆白天宴请周守备、刘薛两内相等众官宦，宴罢作者插入此对。
   此回文中描写的正是一众官宦、文人为西门庆庆寿，之间倪秀才奉承西门庆道：“此是老先生崇尚斯文之雅意矣。”“扇底风”三字用在此处，倒也意味深长。
   此对出自宋朝晏几道《鹧鸪天》词中的两句，作者改动了个别字。
对：
   舞回明月坠秦楼，歌遏行云迷楚馆。
   西门庆晚上宴请吴大舅、应伯爵等人，郑月儿等弹唱助兴，宴罢作者插入此对。
   作者安排这副对是明示西门庆的不知高低：李瓶儿这里痛苦难熬、以泪洗面，已经“坠秦楼”；他却在那里莺歌燕舞、花天酒地，还在“迷楚馆”。本回文中说，自从官哥遭猫惊以后已久病不愈，加上潘金莲这边打狗、打秋菊，故意弄出大声来，“李瓶儿在那边，只是双手握着孩子耳朵，腮边堕泪，敢怒而下敢言。”
   此对出自《水浒传》第五十一回“插翅虎枷打白秀英”，作者稍有改动。
诗（七绝）：
   莲萼菱花共照面，风吹影动碧沉沉。
   一池秋水芙蓉现，好似嫦娥傍月阴。
   磨镜老儿磨完镜后，潘金莲“拿在手内，对照花容，犹如一汪秋水相似。”随后，作者插入此诗。张竹坡说：“必云磨镜者，盖欲金莲磨其恶念以存本心。”可惜潘金莲不仅本心未存，这恶念头却一天多过一天。
   此诗估计为作者自制。作者把潘金莲的美貌写的很动人，如果撇开她，从写景角度看也很动人，大可作为看荷赏月的佳作。
第五十九回：露阳   赌物
赋体：
   银河耿耿，玉漏迤迤。穿窗皓月耿寒光，透户凉风吹夜气。谯楼禁鼓，一更未尽一更敲；别院寒砧，千捣将残千捣起。画檐前叮当铁马，敲碎思妇情怀；银台上闪烁灯光，偏照佳人长叹。
   官哥病危，“李瓶儿守着官哥儿睡在床上，桌上点着银灯，丫鬟养娘都睡熟了。觑着满窗月色，更漏沉沉，果然愁肠万结，离思千端。正是：人逢喜事精神爽，闷来愁肠瞌睡多。”随后，作者插入这一段文字。
   这段赋体部分引用自《水浒传》二十一回“宋江怒杀阎婆惜”，经作者改写后，显得特别凄楚，“银河、玉漏、皓月、凉风、谯鼓、寒砧、铁马、灯光”，全都是一片凉气，令人不寒而栗。其中“寒砧”指寒天的捣衣声；“铁马”指屋檐下的铁片在风中发出声音。
第六十回：死孽   生涯
词《临江仙》：
   倦睡恹恹生怕起，如痴如醉如慵。半垂半卷旧帘笼。眼穿芳草绿，泪衬落花红。   追忆当年魂梦断，为云为雨为风。凄凄楼上数归鸿。悲泪三两阵，哀绪万千重。
   官哥死，作者写道：“话说潘金莲见孩子没了，每日抖擞精神，百般称快，指着丫头骂道：‘贼淫妇！我只说你日头常响午，却怎的今日也有错了的时节？你斑鸠跌了蛋──也嘴答谷了。春凳折了靠背儿──没的椅了。王婆子卖了磨──推不的了。老鸨子死了粉头──没指望了。’李瓶儿这边屋里分明听见，不敢声言，背地里只是掉泪。”不久，其病越发沉重。
   此词估计为作者自制，置于回首。词中写景如“云、雨、风、帘笼、芳草、落花、归鸿”，写情如“痴、醉、慵、倦睡、眼穿、悲泪、哀绪”，写的凄婉之极，很符合李瓶儿濒临崩溃的心态与生不如死的处境。张竹坡在本回总批中说：“李瓶儿病重，见色欲有悲伤之时，钱财无止足之处，为世人涕泪相告也。”
   （待续）