第二部分：风花雪月成幻象——情景篇（3）
第六十一回：醉烧 病宴
词《菩萨蛮》：
蛩声泣露惊秋枕，罗帷泪湿鸳鸯锦。独臥玉肌凉，残更与恨长。 阴风翻翠帷，雨涩灯花暗。毕竟不成眠，鸦啼金井寒。
李瓶儿病重，医生如走马灯一般，作者却写的一丝不乱。张竹坡总批说：“欲写瓶儿之病，不能畅其笔意，则用写医至再至三，其讲病源，论药方，一时匆匆景象，则瓶儿之病不言而自见。若入俗手，一篇如何病重，的的剥剥，到底写不出也。”
此词为宋朝秦观所作，作者置于回首，一字未改，该词每句都凉寒入骨，很符合本回情节，无须更改。词首的蛩（qiong）为蟋蟀古称，暮秋的蟋蟀声，令人倍感凄凉。
散句：
心中无限伤心事，付与黄鹂叫几声。
写李瓶儿吃药后，西门庆到潘金莲房里去了。李瓶儿此时的心情与病情一样，已无药可救，简直连哭也哭不出来。作者插入这两句，把她那种上天无路、入地无门的境地描写得入木三分。
第六十三回：传真 观戏
对：
红日映窗寒色浅，淡烟笼竹曙光微。
李瓶儿已死，写西门庆一家忙忙碌碌，画影、小敛、诵经、祭奠、饮酒、观戏，至本回结束时作者以此对结尾，看似纯粹写景，实际是用“寒、浅、淡、微”等冷字与书中的热烈忙碌景象形成鲜明对照。
第六十五回：同穴 守灵
赋体：
和风开绮陌，细雨润芳尘，东方晓日初升，北陆残烟乍敛。咚咚咙咙，花丧鼓不住声喧；叮叮礑礑，地吊锣连番振作。铭旗招展，大书九尺红罗；起火軒天，冲散半空黄雾。狰狰狞狞开路鬼，斜担金斧；忽忽洋洋险道神，端秉银戈。逍逍遥遥八洞仙，龟鹤绕定；窈窈窕窕四毛女，虎鹿相随。热热闹闹采莲船，撒科打浑；长长大大高跷汉，贯甲顶盔。清清秀秀小道童一十六众，众众都是霞衣道髻，动一派之仙音；肥肥胖胖大和尚二十四个，个个都是云锦袈裟，转五方之法事。
写李瓶儿丧礼之盛，作者用了大量赋体，这段文字只是其前半部分。当时西门庆正处巅峰时候，从李瓶儿的丧礼上可充分看出他的炫富心和市侩气。到三个月后西门庆自己死时，又可充分看出他所谓“亲戚、朋友”们的卑贱性和庸俗相。
张竹坡的总批说：“看他先写破土，又写请地邻，乃写十一日辞灵，又写发引。许多曲曲折折，总为西门一死对照。”看来张竹坡完全明白作者的意图，作者决不是一时兴之所至，而是早有写作安排。
第六十七回：赏雪 入梦
词《苏幕遮》：
朔风天，琼瑶地。冻色连波，波上寒烟砌。山隐彤云云接水，蓑草无情，想在彤云内。 黯香魂，追苦意。夜夜除非，好梦留人睡。残月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
本回写足一个“雪”字，用应伯爵的话说，“头上只小雪，后来下大雪来了。”张竹坡总批说：“月娘扫雪，至此又写赏雪。夫前雪为春前之雪，一层层热了来。此回为腊底之雪，一层层冷了去也。”
此词置于回首，与内容很相称。词原为宋朝范仲淹所作，写的是际天极地的苍茫秋景，十分著名。而作者将其作了多处改动，尤以前阙每句都有改字，后阙则改了两处。这样处理后，却把原本范词的秋景一下子变成了寒冬。如果不对照原词看，这些改动简直毫无痕迹。
曲《驻马听》：
寒夜无茶，走向前村觅店家。这雪轻飘僧舍，密洒歌楼，遥阻归槎。 江边乘兴探梅花，庭中欢赏烧银蜡。一望无涯，有似灞桥柳絮，满天飞下。
西门庆与应伯爵、温秀才一边赏雪，一边饮酒行令，叫春鸿唱了此曲。
此曲仅仅写雪，作者却写得如此生动，可谓咏雪的曲中精品。曲中的“槎”是木筏或船；“灞桥”是西安古桥，习称分手桥，有“年年伤别，灞桥风雪”的说法。
对：
风飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小院春。
行酒令时温秀才借用了吊屏上书写的此对。此对出处是唐朝温庭筠七律《和道溪君别业》中的颔联，也环绕着本回中“雪”这个主题。
诗（七绝）：
残雪初晴照纸窗，地炉灰烬冷侵床。
个中邂逅相思梦，风扑梅花斗帐香。
西门庆这日在白天梦见李瓶儿，作者写道：“西门庆从睡梦中直哭醒来，看见帘影射入，正当日午，由不的心中痛切。”作者随后插入此诗，日是“初晴”，雪是“残雪”，但不觉日的温暖，只有雪的凝冷。
此诗引自明朝小说《金谷怀春》，原诗描写的是雨。作者将一、三句作了较大改动，就改成了写雪，二、四两句均未动。
这样，本回一词、一曲、一对、一诗，都围绕一个“雪”字，从饮酒赏雪开始到梦后残雪为止，冷气十足。但值得注意的是，虽然李瓶儿已经“地炉灰尽”，似乎作者已把她从小说中抹去了，其实不然，张竹坡的总批提醒说：“此回（西门庆的）瓶儿之梦，非结瓶儿，盖预报西门之死也。”
第七十一回：再梦 引奏
词《蝶恋花》：
花事阑珊芳草歇，客里风光，又过些时节。小院黄昏人忆别，泪痕点点成红血。 咫尺江山入楚城，目断神凉，只道哀魂绝。梦破五更心欲折，角声吹落梅花月。
西门庆替何太监完成了买下夏提刑旧宅的心愿，何家宴请他，西门庆便在何千户家过夜。“有酒的人，睡在枕畔，见满窗月色，翻来复去。良久只闻夜漏沉沉，花阴寂寂，寒风吹得那窗纸有声。”当夜，西门庆又梦见了李瓶儿。张竹坡的总批说：“此回托梦，方结住瓶儿。”
此词为宋朝苏轼所作，作者梢有改动，置于回首，清楚点明了题意。
诗（七绝）：
玉宇微茫霜满襟，疎窗淡月梦惊魂。
凄凉睡到无聊处，恨杀寒鸡不肯鸣。
作者写西门庆在何千户家是这样梦见李瓶儿的：“走出大街上，见月色如昼，果然往东转过牌坊，到一小巷，见一座双扇白板门，指道：‘此奴之家也。’言毕，顿袖而入。西门庆急向前拉之，恍然惊觉，乃是南柯一梦。但见月影横窗，花枝倒影矣。”张竹坡的总评说：“下回虽时复照应瓶儿，乃是点染，非真结也，此回瓶儿已结。”
此诗引自明朝小说《金谷怀春》，作者引用此诗时只改动个别字。此诗末句“恨杀寒鸡不肯鸣”与宋（金）元好问的《秋夕》一词相同，可见乃原作者借用于元好问词。全诗风格、语气、诗意完全统一，末句更有画龙点睛的作用。
赋体：
非干虎啸，岂是龙吟。卒律律寒飚扑面，急飕飕冷气侵人。初时节无踪无影，次后来卷雾收云。吹花摆柳白茫茫，走石扬沙昏沉沉。刮得那大树连声吼，惊得那孤雁落深浔。砂石打地，尘土遮天。砂石打地，犹如满天骤雨即时至；尘土遮天，好似百万貔貅卷土临。这风大不大？真个是吹折地狱门前树，乱起丰都顶上尘；嫦娥急把蟾宫闭，列子空中叫救人。只刮得大地乾坤上下摇，险些儿玉皇住不得昆仑顶。
作者写西门庆与何千户“从十一月二十日东京起身，两家也有二十人跟随，竟往山东大道而来。已是数九严寒之际，点水滴冻之时，一路上见了些荒郊野路，枯木寒鸦。疏林淡日影斜晖，暮雪冻云迷晚渡。一山未尽一山来，后村已过前村望。比及刚过黄河，到水关八角镇，骤然撞遇天起一阵大风。”于是作者插入上面一段写风的文字。
张竹坡总批说：“上半部写花，写月，写雪，并未写风。今一写风，而故园零落矣。故特特写风，非寻常泛写也。”确实如此，《金瓶梅》全书中，只第九回武松睡在武大灵前时，作者曾写过一阵“冷风”，那是为了衬托气氛。这回才是真正写风，这股风写的如此惊天动地，明显预示着西门庆的死期已经不远了。
文中“深浔”指深水边；“貔貅（pixiu)”是传说中外表凶猛的瑞兽；“列子”是战国时郑人，名列御寇，早期道家，庄子说他能御风而行。
第七十五回：含酸 泼醋
诗（七律）：
双双蛱蝶绕花溪，半是山南半水西。
故院有情风月乱，美人多怨雨云迷。
频开檀口言如织，漫托香腮醉似泥。
莫道佳人太命薄，一莺啼罢一莺啼。
春梅漫骂申二姐，月娘责怪潘金莲，两人争吵，“那月娘口里的话纷纷发出来，说道：‘你害杀了一个，只多我了。’那潘金莲见月娘骂他这等言语，坐在地下就打滚撒泼，自家打几个嘴巴，头上鬏髻都撞落一边，放声大哭。”张竹坡总批说：“写月娘、金莲必淘气而散者，一见西门死后，不能容金莲之故。且瓶儿先疏后合，金莲先密后疏，正两两相照也。”
潘金莲是如此“泼醋”，那么孟玉楼又为何“含酸”呢？张竹坡又说：“夫玉姐自入门时至今，何日不合酸？乃此日不能宁耐，何哉?盖有惩于瓶儿也。何则？元夜取皮袄，玉楼、瓶儿皆有皮袄者也，是二人乃一体之人。今几何时，而瓶儿之衣，已入他人之手，又作者散场之笔，而何其神妙如此！”
此诗估计为作者自制，与正文内容完全融合在一起。西门庆还在醉死梦生，但他的后院却已经先乱了，真是“风月乱，雨云迷，一莺啼罢一莺啼。”
第七十七回：雪访 水战
词《望江南》：
梅共雪，岁暮带新妆。月底素华同弄色，窗前轻片半含香。不比柳花狂。 双雀影，堪比雪衣娘。六出光中曾结伴，百花头上同争芳。争似两鸳鸯。
爱月儿为西门庆勾搭林太太牵线，西门庆对爱月儿宠爱有加。张竹坡总批说：“月娘名月，而爱月亦名月，何也？盖言月缺复圆，花落复开，人死难活。月后加一‘爱’字，便是老人所见之月，令人眼泪盈把，不能追回少年之花阴寂寂时也。”
有考证说，此词为明朝祝枝三所作。词中的“雪衣娘”，据传是唐玄宗钟爱的一只白鹦鹉的名字；“六出”是雪的代用词。
作者将此词置于回首，其意为何？本人认为是作者借“雪”说“月”，影喻月娘、爱月两个带“月”字的女人“一层层冷了去”的意思。但张竹坡在该词夹批中却指出涉及数人，除了爱月外，还有林太太、孙雪娥、春梅、春鸿、来爵，唯独没有月娘，好像与他自己的总批意思不甚符合，本人对此甚为茫然，不敢断言。
散体：
漠漠严寒匝地，这雪儿下得正好。扯絮挦绵，裁织片片，大如栲栳。见林间竹篱茅茨，争些被他压倒。富豪侠却言，消灾障，犹嫌小。围向那红炉兽炭，穿的是貂裘绣袄。手撚梅花唱道，是国家祥瑞，不念貧民些小。高卧有幽人，吟咏多诗草。
这是西门庆去爱月儿家时，作者描绘的一场大雪。同是下雪，富豪与贫民的感受是如此不同。
此段文字引自《水浒传》第十回“林教头风雪山神庙”，作者引用时稍作改动。
《金瓶梅》一书，描写雪的诗文从第一回开始到本回，已有多处，写雪是作者示“冷”的一个主要手法。同样是雪的“冷”，却又各各不同：有热中的冷，有热透以后的冷，有毫无热气的冷，也有冰凉入骨的冷，读来丝毫没有重复或呆板的感觉。
第八十六回：唆打 解渴
诗（七律）：
雨打梨花倍寂寥，几回肠断珠泪抛。
睽违一年又三载，情绪千丝与万条。
好句每从秋里得，离魂多自梦中消。
香罗重解知何日，辜负巫山几暮朝。
西门庆死后，月娘叫薛嫂卖春梅，陈敬济打听得知，化了一两银子与春梅相会。月娘叫王婆卖潘金莲，陈敬济又化一个簪子与两吊铜钱与潘金莲会面。而和妻子西门大姐，却“嚷了两场，淫妇前淫妇后骂大姐，骂的大姐只是哭涕。”
此诗引自明朝吴敬所的《钟情丽集》，作者有少量改动，置于回首。其中“睽（kui）违”意为“合不来”，是指陈敬济与西门大姐名存实亡的夫妻关系；而情绪“千丝万条”，显然是指陈敬济与潘金莲、春梅的孽缘了。
第八十九回：寡妇 夫人
散体：
一年四季，无过春天最好景致。日谓之丽日，风谓之和风。吹柳眼，绽花心，拂香尘。天色暖，谓之暄；天色寒，谓之料峭。骑的马谓之宝驹，坐的轿谓之香车，行的路谓之芳径，地下飞的土谓之香尘。千花发蕊，万草生芽，谓之春信。韶光淡荡，淑景融和。小桃深妆脸娇娆，嫩柳袅舞腰细腻。百转黄鹂，惊回午梦；数声紫燕，说破春愁。日舒长暖藻鹅黄，水渺茫浮香鸭绿。隔水不知谁院落，秋千高接绿杨烟。
本回写道：“三月清明佳节。吴月娘备办香烛、金钱冥纸、三牲祭物，抬了两大食盒，要往城外坟上与西门庆上新坟祭扫。留下孙雪娥和大姐、众丫头看家。带了孟玉楼和小玉，并奶子如意儿抱着孝哥儿，都坐轿子往坟上去。又请了吴大舅和大妗子二人同去。出了城门，只见那郊原野旷，景物芳菲，花红柳绿，仕女游人不断。”
这是《金瓶梅》一书中最动人的春景，作者写得风和日丽、春意盎然，文字妍丽之极。但这不是作者本意，张竹坡的总批说：“其愈闹热，却愈不是作者意思。”行文下来果然如此：月娘等人在永福寺休息时，与前来祭奠潘金莲、又已身为“守备夫人”的春梅不期而遇，陷入十分尴尬的境地。
诗（七律）：
清明何处不生烟，郊外微风挂纸钱。
人笑人歌芳草地，乍晴乍雨杏花天。
海棠枝上绵莺语，杨柳堤边醉客眠。
红粉佳人争画板，彩绳摇拽学飞仙。
这是紧接着上文后作者插入的一首诗，继续写春景。诗由两部分组成，前四句是唐朝无名氏的诗，极为有名。后四句不知是谁添上的，但从意境上说一脉相承，而且同韵，有一气呵成之感。
有考证说冯梦龙的《警世通言》“少夫人金钱赠年少”一回中有此全诗，因此推测这首七律引自该书。本人认为，在《金瓶梅》作者尚未明确之前，这种推测不妥。因为有不少学者认为，冯梦龙同是《警世通言》与《金瓶梅》的作者（或改写者），如果真是这样，就无所谓谁引用谁的问题了。不管怎么说，《金瓶梅》作者无疑不仅是个写诗、选诗、改诗、组诗的高手，而且还是续诗的高手。
第九十六回：游旧 当面
赋体：
垣墙欹损，台榭歪斜。两边画壁长青苔，满地花砖生碧草。山前怪石，遭塌毁不显嵯峨；亭内凉床，被渗漏已无框档。石沿口蛛丝结网，鱼池内蛤蟆成群。狐狸常睡臥云亭，黄鼠往来藏春阁。
自永福寺一遇，月娘与春梅开始来往。正月廿一日，西门庆忌日、孝哥生日，春梅盛装而来，期间，“春梅向月娘说：‘奶奶，你引我往俺娘那边花园山子下走走。’月娘道：‘我的姐姐，还是那咱的山子花园哩！自从你爹下世，没人收拾他，如今丢搭的破零零的。石头也倒了，树木也死了，俺等闲也不去了。’春梅道：‘不妨，奴就往俺娘那边看看去。’这月娘强不过，只得叫小玉拿花园门山子门钥匙，开了门。”随后作者插入上面这一段赋体，展现一片荒凉景象。
对于作者写这一段赋体的目的，除了展示西门府的败落之外，张竹坡的总批说：“向日写瓶儿，写金莲等人，今皆一一散去。使不写春梅一寻旧游，则如水流去而无潆洄之致，雪飘落而无回风之花，何以谓之文笔也哉！”
第九十七回：假续 真偕
诗（六言绝句）：
行见梅花腊底，忽逢元旦新正。
不觉艳杏盈枝，又早新荷贴水。
春梅骗周守备说陈敬济是她表弟，“守备分付家人周仁，打扫西书院干净，那里床帐都有。春梅拿出两床铺盖衾枕，与他安歇。又拨了一个小厮喜儿答应他。又包出两套绸绢衣服来，与他更换。每日饭食，春梅请进后边吃。正是：一朝时运至，半点不由人。光阴迅速，日月如梭。”以下作者插入该诗。
这首六绝估计为作者自制，写了半年来的日月光阴。“元旦新正”是指正月初一，陈敬济在守备家住了二、三个月，到四月廿五日春梅生日才被前来送礼的玳安认出，随后又到六月初八与葛锦屏完婚。
第九十八回：旧识 情遇
诗（七律）：
风拂烟笼锦旆扬，太平时节日初长。
能添壮士英雄胆，善解佳人愁闷肠。
三尺绕垂杨柳岸，一竿斜插杏花旁。
男儿未遂平生志，且乐高歌入醉乡。
陈敬济在周守备势力相助下夺回谢家酒楼，更肆无忌禅，醉生梦死。“一日，三月佳节，春光明媚，景物芬芳，翠依依槐柳盈堤，红馥馥杏桃灿锦。陈敬济在楼上，搭伏定绿阑干，看那楼下景致，好生热闹。”写完这一段《金瓶梅》全书的最后春景，作者随后插入此诗。
此诗引自《水浒传》第三回“鲁提辖拳打镇关西”，原是该书描写潘家酒楼的诗，作者一字未改，移用在此。但水浒传该回的主角是英雄鲁提辖，而金瓶梅这回的主角是小丑陈敬济。同样的春光，相似的酒楼，用的是同一首七律，人物反差竟是如此强烈。尤其是两位主人公的“且乐高歌入醉乡”是多么不同：鲁提辖是真正快乐地进入醉乡了；而陈敬济在后文与春梅狂欢以后，他的“醉乡”却是阴阳阻隔之处，再也醒不过来了！
（本篇完，后篇待续）
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