在泱泱诗国中，有一种雅俗诗，其写法是先俗后雅，由俗不可耐到雅可登堂，雅俗之间形成极大反差，颇似小说创作中的“欧亨利手法”，于小说结尾处突转，翻新出奇，别开洞天。
据说，有一道士拿了自己的画像让解缙题词，解缙即挥笔“贼贼贼”三字，道士一惊，解缙又续写道：“有影无形拿不得，只缘偷去老君丹，而今反作蓬莱客。”先俗后雅，以俗衬雅，于戏谑中化大俗为大雅，令人解颐。
唐诗《题百鸟归巢图》看似打油诗，实则寓有深意：“一只一只复一只，五六七八九十只，凤凰何少鸟何多？食尽人间千万石。”前二句平淡无奇，了无诗味，后二句陡转，讽刺辛辣，又颇富哲理意味。
传说唐伯虎有一首登山诗：“一上一上又一上，一上上到高山上，举头红日白云低，万里江山都在望。”此诗一、二句诗思蹇涩，殊无文采，三、四句则由俗转雅，波澜乍起，意境阔大。
郑板桥也是雅俗诗的个中高手，其赏雪诗读来妙趣横生：“一片二片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片，飞入梅花总不见。”孤立看，前三句仿佛稚童学语，俗极，浑不似大家笔法，但有末句那神来之笔，雪片梅花相映相融，全诗顿显精神，雅极。
明朝开国皇帝朱元璋有时也附庸风雅，相传其登基之晨，闻鸡鸣，信口吟诗：“鸡叫一声撅一撅，鸡毛叫两声撅两撅。”群臣闻之，掩口窃笑。他又吟道：“三声唤出扶桑日，扫退残星与晓月。”群臣交口称赞其诗气势不凡。此诗前二句士语村言，不登大雅之堂，后二句则将一代开国雄主的威势展现出来，力透纸背。
相传有一次祝枝山在唐伯虎家作客。杭州太守素仰祝枝山大名，出《送别》名画让祝题词，而“润笔”甚少，祝不悦，挥笔在画上写道：
“东边一棵大柳树，西边一棵大柳树，南边一棵大柳树，北边一棵大柳树。”太守面有愠色。唐伯虎暗示其增加“润笔”，太守不得已增加银两。祝又提笔续写道：
“任尔东西南北，千丝万缕，总系不得郎再住。这边啼鹧鸪，那边唤杜宇，一声声'行不得也，哥哥！’一声声'不如归去！”此诗先俗后雅，情真意切，将别离的缱绻情思抒写得淋漓尽致，在送别诗中堪称佳篇。
雅俗诗可谓雅俗共赏，在诗的百花园中，以其风格的怪异与由其衍生的各种佳话而为人所津津乐道。
