诸家大观园图一览
红楼一梦，梦萦百年。自《红楼梦》问世不久，表现《红楼梦》中所描绘的贾府的图样就已经出现了。目前知道的最早的图样是清代嘉庆二十二年丁丑憓红轩红楼刊本中《痴人说梦》中所附的表现贾府全貌的贾府院宇布局图。此图全面地反映了书中所描绘的各院落之间的关系。此后，表现《红楼梦》中贾府的布局图时有出现。这些图如果分类的话可以分为三大类；第一类是只表现荣国府的院宇布局的图纸，此图有周汝昌先生于《红楼梦新证》中所附的《荣国府院宇示意图》；第二类是单表现大观园的平面布局图。这方面图纸较多，有杨乃济、戴志昂先生的大观园模型图、徐恭时先生的“红楼梦大观园平面示意新图”、葛真先生的大观园平面示意图、伯齐绘制的大观园图和张良皋先生的“大观园匠人图样意象”；第三类图是表现贾府在大观园建成后的总体布局图。这类图纸较少，有宋鸿文先生绘制的大观园贾府院宇布局图和孟庆田先生绘制的大观园贾府建筑平面图及鸟瞰图及台湾关华山先生的《红楼梦中的建筑研究》。
虽然这些臆想复原图，各式各样，异彩纷呈，但是如果把这些形式各异的大观园及贾府图汇集起来加以分析比较，我们还是可以找出一些规律性的问题的。首先原著中对于贾府及大观园中各院落的描绘可谓十分详细深入，丝毫不乱，因此反映在这些布局图就有许多相同的地方，如对于荣国府来说，贾母院在西路，贾赦院在东路，正院居中，凤姐院在后面，这一关系在各图中均相同；宁国府中尤氏等院在东路，贾氏宗祠在西路，会芳园在紧西路与荣国府相近，这在各图中也是相同的。而对于大观园中各院落的布局，除了一些探佚派根据文中一些蛛丝马迹，故意东西颠倒外，细看各图实际上也是大同小异。大观园中轴线上一路从南到北是，正园门、翠幛大假山、沁芳亭桥、玉石牌坊、省亲别墅；这条轴线的东半区从南到北有怡红院、嘉荫堂等祭月赏月建筑群、佛寺道院建筑群（含栊翠庵）、沁芳闸桥等；这条轴线的西半区是红楼诸钗的居住区，有潇湘馆、紫菱洲（缀锦楼）、秋爽斋、稻香村、暖香坞、蘅芜苑、植物园景区（含红香圃、榆荫堂），其中滴翠亭在潇湘馆附近，藕香榭在暖香坞蓼风轩附近，芦雪庵与藕香榭相通。大观园正园门附近还有花厅（议事厅）和茶房。因此我们可以说，正是因为曹公在书中的细腻准确的描述，使我们不难想象出大观园和贾府的布局图，但是细看这些图，还是存在几个争议点需要探讨，这也是本文写作和制图的目的所在。在荣国府的布局图中主要的问题集中在“南北宽夹道”的布置、王夫人院是否是荣国府正院、薛家后来的“东北上一所幽静房舍”的位置这三个问题上，也就是说，正确解决这三个问题，荣国府的布局也就基本上画对了；对于大观园主要解决的问题是迎春的缀锦楼所处的紫菱洲的位置、大观园中诸钗的院落与大观园水系的关系、怡红院与大观园正园门的关系这三个问题上，如果这三个问题能够通过深入理解原著从而获得解决，那么大观园的平面布局图也就基本上画对了，而剩下的就是设计的问题了。这里特别要提的是著名红学家周汝昌在《北京大观园》一书中的一段话，这段话点出了周老在漫长的红学研究生涯中对于大观园理解的真知灼见，这段话就是“大观园全部的主脉与‘灵魂’是一条蜿若游龙的‘沁芳溪’。亭、桥、泉、闸，皆以此二字为名，可为明证。一切景观，依溪为境。”“大观园的一切池、台、馆、泉、石、林、塘，皆以沁芳溪为大脉络而盘旋布置。”这段话点出了大观园布局的关键。为了方便读者阅读，现将诸家图纸缩小附于上面，仅供参考比较，详细图纸请阅原文。
通过对于诸家大观园图和贾府图的浏览和本书对于《红楼梦》中的建筑的研读，我们可以看出《红楼梦》的著书者在创作这部长篇巨著时，对于其人物活动的建筑空间是经过巧妙构思和精心设计的，尤其是大观园，更是具有典型的象征意义。正是由于这个原因，才使读者在阅读这部文学名著时，产生真实的心理体验，似乎总觉得确有其景其境。此外我们还可以看出《红楼梦》一书的著书者在设计贾府和大观园时，也并不是死板地按照现实生活中的场景来进行自然地描摹，而是根据创作的需要进行了适度的夸张。例如，对于荣国府，林黛玉进荣国府从西角门到贾母院门外将拐弯处，就走了一射之地，即两百多米，而我们知道目前北京保存的最大的王府之一恭王府的府邸部分，从正门走到底也才两百多米，可见在这里著书者为了突出荣国府的“侯门深似海”的效果，而进行了有益的夸张。另外根据书中的描述，宁荣两府府门之间的距离不到一射之地，而大观园的面积是周径“三里半大“。而这三里半大的大观园如果要是按比例放到这两府门之间不到二百米的宁荣二府之后，则实在是太大了，放不下。所以在创作本书中大观园时，笔者进行了整合，使大观园的园林更加集中紧凑，才勉强放下。而对于从西角门到贾母院的这一射之地的距离和两府门之间不到一射之地的距离，则在图中完全按比例画出，这样所做出的图来，就明显地看出前宽后紧，不太合乎正常的比例，但正是这不太合乎比例的图，却直观真实地反映出著书者的夸张，及创作意图。
■结束语
曹雪芹在《红楼梦》一书中为我们营造出了一个绚丽多彩的建筑世界，亦如其书，同样是博大精深。作为一名青年建筑师，毕竟功力浅薄，能力有限，但是凭着一腔对于祖国文化的热爱，斗胆问鼎，草此一文，请教专家。虽然文章冗长，力图全面地涉及《红楼梦》中建筑的各个方面，但这其中亦有不少前人研究的成果，笔者加以融会贯通，而本文要阐明的观点实际上就是以下四个方面：（1）“南北宽夹道”的含义，及其与贾母院、王夫人院和凤姐院的关系；（2）薛家客舍“东北上一所幽静房舍”的位置的理解；（3）大观园中诸钗院落之间的方位及其与大观园水系的关系；（4）怡红院与大观园正园门的位置关系，这四个方面的问题。这四个方面的问题在文中都做了深入的探讨，此外，文中还进一步探讨了《红楼梦》前八十回与后四十回中建筑描述的异同，力图能从中得出一些结论。曹雪芹用语言为后人创作出的贾府及大观园，其在古今中外文学史上也是空前绝后的。贾府这座豪华富丽的府邸是中国封建社会贵族的府邸的典型代表，因此对于贾府及其大观园的研究，在今后肯定还要不断深入下去，这也是建筑历史研究领域一个可以深入探讨的课题。此外本书还从建筑室内设计及民俗学的角度入手，用图像的方式来解读《红楼梦》这部中国古典传世名著。揭示出这部名著在建筑室内设计表达上所蕴涵的丰富的文化内涵和独特的设计理念，希望对处于探索中的中国当代室内设计实践有所启发。总之，如果我们能够正确地搞清楚《红楼梦》中建筑及其室内的详细情况,对于《红楼梦》本身的研究，对于《红楼梦》主旨的认识，同样也是一项十分有意义的工作.
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