生查子·元夕
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
我记得，去年元宵节的夜晚，花市上灯火通明如同白天一样。节日的喜庆，让人赏心悦目。当时月亮儿刚刚与柳树的梢头一般高，亲爱的你呀约我黄昏以后见面，共剪西窗的蜡烛。那时的你我是何等的欢乐，你侬我侬胜过了一切过去的诗篇。而转眼间一年过去了，悠悠的岁月从不等任何人。今年的元宵节又来了，可与去年的元宵夜比起来，虽然灯火依旧，但可爱的你呀却不知去了哪里？看着灯火通明的花灯和那一对对的青年男女，心中回荡着去年与你一起共度良宵的佳境，不知不觉间我年少的衣袖已经被泪珠儿湿透了。
好一首平淡隽永的小词呀，《生查子》本是唐教坊曲，后被用为词调。多用来抒发一些怨抑之情。这首《生查子·元夕》历来被称为北宋政治家、文学家欧阳修所作，但熟悉欧阳修词的风格的人不难看出，这首《生查子·元夕》和欧阳修一贯的风格迥异。而事实上这首词还真的不是出自欧阳修的手笔，只是托欧阳修之名罢了。这首词的原作者乃是宋朝可与李清照比肩的另一位才女朱淑真。
朱淑真是南宋钱塘的一位女词人，她出身于官宦之家，从小就耳濡目染的接触了不少诗文上的东西。而年幼的朱淑真对那些书本子也颇感兴趣，所以长大以后极富才情。但是两宋时期儒家吃人的礼教对女人更加约束，两宋时期理学的兴盛，一些所谓的理学家们纷纷提倡“女子无才便是德”“饿死事小，失节事大”等毒害妇女的言论。所以这个时期中国妇女的社会地位急转直下。因此诸如唐婉、朱淑真这样极富才情的女子自然是要受到野蛮的排挤的。
再回头来看《生查子·元夕》如此自由的恋爱，如平时讲话般的传情。或许在当时的男性可以，但在女性是绝对“有悖人伦”的，是不可能被允许并提倡的。所以在当时那种压抑女性的社会形式之下，朱淑真写的《生查子·元夕》自然就成了当时理学思想的禁曲。但由于这首词的艺术水准很高和生活气息又很浓厚，为了不让它埋没遗失于是就借用了欧阳修之名以广传天下。全词通过去年今日两个时空的不同场景的贯穿对比，通过先造幸福、美好的意境，后写无奈、哀婉的现实，写出了一个女子悲戚的爱情故事。
尽管全词没有具体描写去年元宵夜如何的欢乐，今年元宵夜又是如何的悲戚等场景。但全词犹如一台独幕剧，隔着历史的时空我能看到当时词人内心深处的相思之苦。朱淑真是个富有才情的女词人，但她的感情生活并不如意。她的丈夫是一名文法小吏，两人并非情投意合。又况且朱淑真是个富有才情的女子，而他的丈夫只是俗人一枚。两人在志趣上的悬殊，注定他们的婚姻不会幸福。最终朱淑真抑郁早逝，她死后有一个名叫魏仲恭的人，将她的残存作品辑录出版，并为之作序。
月上柳梢头，人约黄昏后。但怎奈世事无常，时过境迁后，一句“不见去年人”更是隐含了无限伤感。花灯如昨人不见了，今与昔对比之凄凉，由美景而伤感的转变无不让这首小词催人泪下让人感同身受。世事难料，有时候等了大半生等的那个人也没有来。谁不曾渴望爱情的天真，可惜造化弄人阴差阳错间幸福总是擦肩而过。这首《生查子·元夕》最牵动人心的莫过于它所要传达的凄怨和刻骨铭心的相思了。有时候错过了一个元夜便是错过了一生。山盟犹在，锦书难托。如此遗憾怎不让人撕心裂肺。古人是这样，今人也不例外。滚滚红尘里，佳人都不见了，便纵有千种风情更与何人说呢？问世间情为何物，直教人生死相许。反复的低吟着这首小词，我的眼角也不禁的湿润了。
读了这首小词，不免又想起了唐朝诗人崔护的那首《题都城南庄 》去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。《生查子·元夕》与之有异曲同工之妙。
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