飘枝在桩景中的形态作用

枝法是桩景造型过程中所运用的众多的技艺手法之一。我们必须明确：盆景造型中的一切技艺、手法都是为着作品所要表现的主题、意境服务的；一些过分炫耀枝法、技巧的与主题相勃的为枝法而枝法的作品都是不足取的。笔者将几种优秀造型枝在桩景中的形态作用分述如下　：

飘枝是岭南盆景中最为常用的枝法之一。

飘枝：枝的主脉在平行中稍向下飘。为求得最佳的曲线美，节与节之间可互换出枝角度，加强枝线的节奏感、韵律感，但不偏离主脉的中轴线。

图1-7-1

图1-7-1这是一很明显呈一边倒的自然界的松树常见造型。

所有枝基本都长在干的右边，并呈飘枝、探枝状。枝形取势外张，特别是高位枝、顶枝成横飘态，造成险竣的临悬效果。枝形整体流势统一，这以树桩本身紧依崖边的环境因素有关。

图1-7-2

图1-7-2这是黄山中松树的飘枝。

由于树的左边为山体石壁，故左向枝的生长受到限制，相反，右向枝的外围生长空间充足，枝可尽量向外扩展，形成左缩、右展的枝相。树的顶部为山风吹袭，顶枝向上生长受到限制，故形成平顶横展枝形。右争左让，右重左轻，构图成不等边三角形，这就是该松取势的要点。

图1-7-3

图1-7-3该作品左第一托是造型取势要枝。

出枝位置为干的中部，走枝空间由左侧90度转左前45度；枝线软、硬角互换，各侧枝空间同样作四岐分布。该飘枝造型较前些时间的作品空间变化大，枝线讲究力度、节奏、韵律、空间变化，是陆大师晚年最为得意之作。在造型上该飘枝加重构图的左重右轻感，强化枝的临水味道，使整体大效果险而稳。飘枝有如舞女的左手，对主题起到很好的加强作用。

图1-7-4

图1-7-4作品中左飘枝的运用

1.在构图上与副干右飘枝起到不等边三角形底边的稳定作用。

2.在造型取势上起到加重左边份量和引起观赏者视觉注意的作用。

3.左飘枝下保留大量的空间使构图空灵，境界开阔，对意境和主题的表现有很好的促进作用。

4.飘枝由最初的90度角转45度角给人亲切感。

图1-7-5

图1-7-5左飘枝在该作品中是造型取势的重点要枝。

枝线多由节律变化强劲的硬角组成。这是较传统的造型，干右倾，重心偏离中轴，飘枝左展起挽回重心平衡树势的作用。在造型上飘枝有如滑冰场上舞者飞动着的手臂，起到点题和加强意境的作用。

图1-7-6

图1-7-6这是一活用桩材的佳作。

主干中下部由两个硬角死曲组成；上部多由软角组成，下硬上软非常不协调。但作者活用右飘枝取半飘半跌态并与右展的树冠态势相同，从而使作品重心外悬；构图奇险，态势动人。右飘枝在造型上具有半悬崖树相，整体外飘、重心外移，但作者配盆独特，厚重的色彩热烈的高深盆起到稳定重心的作用。

图1-7-7

图1-7-7作品右飘枝是由原顶枝下拉而成；现顶枝由侧枝高培而成。

右飘枝在中部起由原来的右侧90度转右前45度出现强烈的空间变化，使枝线由死板变为灵活。右飘枝呈半飘半跌态，既补干右无枝的空虚又与左斜的干势相同，起到挽回重心稳定树势的作用。飘枝与干身态势势一气呵成，对深化作品主题、意境有进一步提示的作用，

图1-7-8

图1-7-8这是曾宪烨的作品。

题名“迎宾接福”，是根据购桩后的桩相和采用双飘枝造型后所确定。在造型上双飘枝左展、凌空，重心外悬，构图奇险，一反本应飘枝右拖、重心回顾的传统构图。有一种创新的探索性质。

左展的双飘枝有如主人迎客时的双臂，给人一种远迎的亲切感。

右展的两托互补枝，厚重的马糟盆，有如起重机的机身使作品重心稳固构图均衡。

鸣谢：感谢曾宪烨老师授权发布！