张大千绘画创作能力出众，得益于他早年的大量临摹

他和八大山人一样，反对清初画坛的守旧习气，提倡笔墨当随时代。在民国初年，这个共和意识强烈，求新求变的时代里，石涛和八大山人成为当时中国画的主流形象。张大千也正是从临摹石涛开始。开始他的传奇，他在临摹方面也是下了非常大的苦工。很多画，它不是临摹一遍，而是五六遍七八遍，有的甚至十多遍。

然后这个过程当中，他觉得可以掌握了，它就叫背临，背临就是把原作拿开，他自己重新拿一张纸，然后在新纸上画上他记忆中的古画，而且他最后竟然可以达到分毫不差。张大千是天才，有人说三分人事七分天气，这句话我觉得应该反过来说，七分人事，三分天事才对。张大千的色彩，每根线条都会让我们感到他飘逸的天分。而他若想要表现出去，隐约不定的天分，只有通过他每日数倍于天分的繁重工作。他是一年三百六十五天，天天做画。那如果今天没有写字，画画，他不睡觉的，白天没有画画，晚上回来都要补上，但是白天做，晚上做，晚上当时没有电灯，都是点油烛作画。

那时张大千案头上总放着一本石涛的画论花和尚画语录。这是石涛研究传统总结个人创作心境的结晶，是中国美术史上一部重要的理论经典。书被翻烂了，但石涛的理论却引导了他一生。他画画的时候，功力越来越深，尔笔下的一草一木，一山一水，都可以以假乱真了，简直就是石涛再世。

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