在印刷工艺中，要理解印刷色彩，首先要了解颜色的基本属性及其它们之间的相互关系。
第一节
如果我们被问及某一物体的颜色是什么，例如问到一本书的封面的底色是什么，我们第一反应是说，譬如，这本书的封面是绿色的。用这种方法给物体的颜色作一评价，只说明了物体颜色的色相。为了更明确地表达，我们还可以说这本书的封面是浅绿或是深绿的。这样就提到了颜色的明度，这个性质很明显是与色相无关的，因为至少可以有两种相同色相而具有不同明度的颜色。
另外，我们还可以说书的封面是灰绿的或是明快的、鲜艳的绿色，这里要表达的是颜色的另一个属性，即颜色的彩度。
为了对各种色光和颜色进行较为正确分析或区别，国际上统一规定了鉴别色彩的三个属性，这就是色相、明度和彩度。我们可以用这三个物理量中的一个或者同时用两个、三个属性来区别不同的颜色。
一、色相
色相是颜色之间彼此区分的最主要的最基本的特征。一定波长的光或某些不同波长的光混合，就呈现出不同的颜色表现，这些颜色表现就称为色相。如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等，就是不同的色相。可见光谱不同的波长辐射在视觉上就表现为各种色相，单色光的色相完全取决于这种色光的波长，而混合光的色想取决于组成这种颜色的各种波长的单色光的比例。
不同的波长的光给人的感觉也各不相同，因此可以用波长表示色相的不同。如果我们把光谱的色光分成六种色相的话，其对应的波长如表C-1所示。实际上，人眼能分辨出的光谱色有150多种，我们无法一一列出这些色相的名称，而都笼而统之地将其划归红、橙、黄、绿、蓝或紫这六种色相中去这样称呼起来就便利多了。
同样，其它色（除品红色外）也大都可以用某一种波长的光来表示，这一波长称为这一颜色的主波长，当然它与色相是有所区别的。
表C-1
颜色 | 主波长（nm） | 范围（nm） |
红 橙 黄 绿 蓝 紫 | 700 620 580 510 470 420 | 640～750 600～640 550～600 480～550 450～480 400～450 |
用波长来表示色相，只能说明某种颜色与光谱中某一波长的色光给人眼的感觉相同，但这种颜色色光的光谱成分却未必与这一波长的单色光的光谱成分完全相同。例如，用一定波长的红光和一定波长的绿光混合而成的黄光同光谱中某一波长的单色黄光给人的感觉相同，这时可以用单色黄光的波长来表示用红光和绿光混合而成的黄光的色相，而此时它们的光谱组成是绝不相同的。
主波长是色度学中表示颜色的色相方法，但颜色的色相表述的是颜色的心理因素，它与主波长的区别还在于主观对颜色的评价和颜色的客观存在。
光谱色的色相的顺序是按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的顺序排列的。在艺术领域里常将光谱色色相分为三个部分，一部分是指红、橙、黄等波长较长的长波光，称为暖色调（也称热色）；一部分是青、蓝、紫等波长较短的短波光，称为冷色调；第三部分是介于二者之间的绿色光，称为中间色调。这种颜色冷暖感觉是人们联想而来的，是一种心理感觉。
现实生活中的许多光源或物体的颜色给人们留下了很深的印象，每当我们看到红或黄的颜色，总是联想到火焰、太阳而感到炎热或温暖；看到蓝、紫就联想取海水、天空而顿觉凉快、幽静；看到绿颜色也常令人联想到绿树、草地，也有凉快之感，也常把它划入冷色之列。但冬日里的一块绿地就使人觉得春天的温暖，却又显出暖色来，因此也有人将其划为中间色相，以表示绿色偏黄而显暖色，绿色偏蓝则又属冷色相，它与暖色相比偏冷，与冷色对比又偏暖的这一性质。
二、明度
一种颜色单用色相来表达是不够的，例如色相相同的蓝色，就可以有由深于浅等一系列的蓝色，它们之间由于明亮程度的不同，看上去就有了深浅之区别，这样的区别称为明度不同。颜色越浅、越接近白色的，其明度就越大；而颜色越深、越接近黑色的，其明度就越小。
明度，指的是由光的刺激所产生的视觉感觉。明度是作为心理物理学名词表示颜色知觉的一种属性。而亮度是作为物理学名词表示发光面一发光强弱的物理量。对于自身不发光物体所发出的光的刺激所产生的主观感觉量，则常用“明亮度”一词。
所有消色(即中性灰色)的区分完全在于反射率有所不同，也就是说，表示某一物体对入射光以无选择吸收的漫射或反射的视觉感觉程度不同，所以消色没色相之分，只有明度之差。黑和白之间有一系列的灰色，越接近白色的灰色越浅，越接近黑色的灰色就越深。深灰与浅灰的区别在于明度的不同。
人眼对明度的分辨力是很敏感的，只要反射率改变不到1%，只眼就能察觉。但是周围环境的明度太大或太小，都会使分辨能力低。
明度也是心理上对颜色进行评价的一个指标，它与色度学上所说的明度是有所不同的。心理上的明度感觉可分为两种，一是联系到物体表面考虑的明暗感觉，一是从物体物理属体的色光光度考虑的。后面一种是不考虑物体表面的，这与色度学上的明度比较接近。如果把两块明度接近的颜色分别放于比它们亮的背景前和比它们暗的背景下观察，在亮背景下观察到的两块颜色的明度差似乎要比暗背景下观察到的这两色块的明度差要小一些。如果把在白背景上分过等级的10个小片放在黑背景上，会感到黑色一端的分级太粗，而白色一端的分级不明显。如果把黑背景上分过等级的小片放在白背景上。则会感到白端分级太粗，而黑色一端的分级又不太明显。所以，明度不仅与色光的光亮度有关，还和颜色的色相、彩度以及观察背景的颜色有关。
三、彩度
颜色的彩度是标志颜色的纯度的，也称作鲜艳度、饱和度等。实际上彩度表示颜色本身透过或反射色光的选择程度。色相相同，明度也相同的两种颜色仍可能有色彩鲜艳程度的差别，如柑桔和沙粒都属于橙色相，经测定反射率也大致相同，但是柑桔的颜色要沙粒的颜色鲜艳得多，这就是颜色的第三个特征—彩度不同。如果物体能反射某一色光，同时也能反射其它一些色光，则该色的彩度就小。换言之，含消色万分的比例越大，颜色的彩度越小。反过来，含彩色成分比例越大，颜色彩度也就越大。
可见光谱的各种单色光是彩度最大的，当光谱色中混进白光时，颜色的彩度就下降。掺进的白光所占的比例相当大时，人眼就只能看成是白光了。在明度相同的情况下，可用一种颜料与白色颜料以不同比例的混合来说明颜色的彩度，白颜料掺得越少的彩度越大，而白颜料掺得越多，彩度就越小。
在色度学上，纯度描写的是彩度。色度学的纯度有两种，一种指的刺激纯；一种指的是色度纯。色度纯认为色光中所含单色光的比例表示某种颜色与中性灰色或白光的接近程度；刺激纯指的是白光的纯度为0，一切单色光的纯度为1。度心理颜色的纯度略有不同，它认为各个单色光的纯芳并不相同，也就是各种单色光与中性色的区别不一样，黄、绿色光与白光的差别比较小，红、蓝色光与白光的区别就比较大。从心理颜色视觉来说，黄色光虽然也是单色光，但其纯度要比蓝色光低一些。
光谱色与明度消色之间的彩度能分辨也的级数各不相同。在同样的照度下，人眼对不同色相的彩度的分辨能力在短波灵敏，当白光中加入0.1%的色光时，就能为人眼所辨别。随着波长的增加，人眼对彩度分辨的能力逐渐降低，人眼对波长为570nm的黄光的分辨能力最差，需在白光中加入2%的黄光才能分辨出彩度的不同来。这种特性，给胶印过程中看要带来很大困难。
第二节
色相、明度及彩度是颜色的三属性，只有在正常情况下，颜色的这三个属性才能明显的表现出来，否则，测出的量值就没有意义。
一、色相与明度的关系
各种颜色的明度决定于人眼三种感色细胞所受刺激量的总和。白色对各种波长的光的反射率均很高，则白色的明度最高。黑色对各种波长的光的反射率均很小，它的明度则极低。其它各色的明度视其反射光各成分比例的大小而定，反射率大小，明度也高；反射率小的，明度也就低。例如黄色的明度较高，仅次于白色，红色和绿色的明度中等，蓝色和紫色的明度就很低，其明度几乎接近黑色。
复色光一般比单色光的明度大，因为复色光反射的光是几种光合成的。但是由于人眼对绿光最为敏感，红光次之，蓝光又次之，在反射率相当的情况下，含绿光较多的颜色明度较高，含红光较多的颜色，明度就较低。黄、橙、青为中间色，又含有较多的绿光成分，则这种颜色的明度较高，而蓝、紫、红等颜色相对来说其明度较低。
二、色相与彩度的关系
根据三原色视觉理论，颜色的彩度取决于人眼中三种感色细胞所受的最强与最弱刺激量的相对值。一般地说，蓝色和红色的彩度很大，而黄、青、绿色的彩度较小。
在彩度极低时，颜色就可归结为带黄的暖色调和带蓝的冷色调这两种色调。
三、明度与彩度的关系
因为明度和彩度的改变都是量变，在一般情况下，明度的改变都要引起彩度的改变，只有在明度适中时，彩度才有最大值，而明度增大或减小，都会使彩度降低。在明度极低的时候，颜色彼此之间难以分辨，无法确定它们的彩度和色相，而当明度达到刺眼的程度，眼睛所受的刺激已达极限，也失去鉴别颜色彩度的能力，不能辨别进入眼睛中的色光之间的差异在这两种情况下颜色的彩度都近似于消色。
由于明度过高或过低，彩度都要下降，这给彩色印刷带来很大的影响，明度不同时，彩度也可以相同；而明度相同进，也可以获得各种相同色相而不同彩度的一系列颜色。
第三节
一、色光加色法
根据常识我们知道，人眼所看到的白光是红、绿、蓝三原色光拟适当的比例合成的。假如用红、绿、蓝三束三原色光部分重叠地投射到屏幕上时，我们会看到，在蓝光与绿色重叠的部位是青色；蓝光与红光重叠的部位是品红色；红光与绿光混合重叠之处是黄色。这里可以用红光和绿光混合重叠之处是黄色。这里可以用红光和绿光的混合来说明色光加色法的原理。
我们采用两个色光，一个是通过绿滤色片中的绿光，一个是通过红滤色片后得到的红光，将这两个色光混合，能够获得黄色的感觉。这是因为眼睛中感红和感绿的系统受到了同样的刺激而感到黄色。可见，不但特定波长段的单色光刺激感色系统会产生黄色的感觉。感红和感绿系统的刺激值粗略相等也能够产生黄色的感觉。这就是色光加色原理在人的视觉上的显现。
2、色料减色法
在白炽灯上加上红色的透明纸，灯光便成了红色，好象红色的透明纸给白色的灯光加上一种颜色，实际上恰好相反。我们已知道只有当人的视网膜上三种感色细胞同时受到等量而又较强的刺激时才有白色的感觉，白光是多种色光的复合。这里红色透明纸吸收了白光中的其它色光而只透过红光，给人的感觉。如果用黄滤色片把红透明纸换下来，则不仅透射过红光、也透过绿光，使视网膜上的感红色细胞和感绿色细胞同时受到刺激，因而有黄色的感觉。这可以说是白光中减去了蓝光而剩下红光和绿光而产生黄色的感觉。这种从白光（或复合光）中减去一种或几种色光而得到另一种色光的效应叫减色效应也色料减色法。
如果把红、绿、黄三个滤色片相叠放于一个白光源之上时，就没有光线通过了。因为滤色片滤去光的波长范围是互不相干的，也就是说没有一个滤色片能透射过另两个滤色片能透射过的光。而用青、品红和黄滤色片进行同样的操作，情况就有些不同了。因为第每个滤色片通过的是光谱中三分之二的色光，如果两两重叠在同一个光源上可以产生其它的颜色（见图C-1）。任意两个滤色片混合减色后通过的光是色光三原色之一。例如，青滤色片从白光减去红光，品红滤色片减去绿光，当两种滤色片相叠之后，只剩下蓝光。如果把三个滤色片都重叠在一起，则黄滤色片又减去蓝光，所有的光都被减去了。
适当的青、品红和黄色的颜料两两等量混合，其成色情况和滤色片成分情况是类似的。例如青色颜料和黄色颜料混合产生绿色，青滤色片和黄滤色片重叠也产生绿色（见图C-2）。
图C-1滤色片色示意图
减色法成色的实质是颜料或其它带色物质将白光光谱中的某些色光有选择地吸收掉了，造成了从白光中减去某些色光的效果，人眼所观视到的颜色正是白光中减去某些色光之后所剩的色光。被减去的色光和剩余的色光互为补色。
|
图C-2青、品红、黄色料两两
用于减色法成色的三种原色称为减色法三原色，这三种原色应该具有其中两种无论以什么样的比例混合都不能产生第三种原色的性质。混合后能够产生最多的颜色的三个原色应是青、品红和黄色。它们的每一个颜色应能减去白光中的三分之一色光，相应地反射和透射三分之二的色光。习惯上也常把色料减色法的原色品红叫作减绿色，黄色叫作减蓝色，青色叫作减红色。因为减色三原色的每一种都相当于白光中减去一个光谱色光后的色彩，并且这种名称和加色法三原色的名称都能相对应。
减色法三原色和加色法三原色互为补色，即青和红互为补色、品红和绿互为补色、黄和蓝互为补色。
二、照相分色和彩色印刷的基本原理
根据色光加色法原理可知，色光的混合有两种形式，一种是两种不同波长的色光以相同的比例混合，两种色光混合后产生另一种色光。另一种是以不同的比例混合，这样用红光、蓝光和绿光以不同的比例进行混合，几乎能产生出所有的颜色，甚至产生出光谱中所不存在的红色。但光谱色和那些非常纯的色光只能近似再现出来。
能以不同比例在视觉中构成各种颜色，而又非其它两个原色光所混合出来的色光称为原色光。色光三原色是红、绿、蓝三种色光。国际标准照明委员会（CIE）1931年规定这三种色光的波长是：
绿色光
蓝色光
利用自然界中各种颜色都能由这三种原色光按一定比例混合而成这一现象，可以用摄影的方法分别记录下原来物体表面颜色中所包含的三种原色光的比例，也可以把这三个记录结果合成原来的颜色，这就是照相分色和彩色印刷的原理。
三、颜色混合定律
人的视觉器官具有合成的本领，当人眼视网膜上三种感色细胞分别受到等量或不等量的刺激时，在大脑中就产生颜色的感觉。当两种或两种以上的色光以不同形式同时作用，或在极短时间内交替连续作用，刺激人的视觉器官时，都会使人的视觉神经产生另一种颜色。
当两种色光以等量混合时，其成色情况如下（见图C-3）：
|
当两种光不等量混合时，又可以得到别的颜色的光，改变两种原色光或三种原色光混合的比例，可以得到多种不同颜色的光。
从图C-3中还可以看到：
红光+青光=白光
绿光+品红光=白光
蓝光+黄光=白光
把相加混合后能生成白光的两种色光称为补色光，或叫余色光。因此，红光与青光互为补色光，绿光与品红光互为补色光，蓝色与黄光互为补色光。
互为补色的要求相当严格，例如波长为700nm的红色光的补色度为波长495.5nm，而波长为650nm的红色光的补色应为495.3nm的。
另外，当两种色光给人的色觉完全相同时，并不表示该两色的光谱成分完全相同。例如，波长为610nm的色光是橙色光，用波长为590nm和630nm的色光混合而成的也是色光，这两种色光给的的色觉是完全一样的，但一个是单色光，一个是复色光。这两种色光在印刷业中可以互相替代，因为它可以取得同样的颜色视觉效果。色光相加后的复色光的明度是各单色光明度之和。
根据这些现象格拉斯曼（Grassmann）提出了颜色混合定律，有如下几条：
1、人的视觉只能分辨颜色的色相、明度、彩度这三种变化。
2、由两个成分组成的混合色中，只要有一个成分连续变化，则混合色也发生连续变化。
由此导出两个定律：
补色律：每个颜色光都有其相应的补色光。如果某一色光与其相应的补色光以适当的比例混合，可以获得白色或灰色；如果两者按其它比例混合，便产生比重大的那种色光的非饱和色。
中间色律：任何两个非补色光混合便产生中间色，其色相决定于这两种颜色的相对比例，其彩度决定于这两种颜色在色相顺序上的远近。
3、颜色外貌相同的光，不管它们的光谱组成是否相同，在颜色混合中具有相同的效果，即凡是在视觉上相同的颜色都是等效的。由此导出代替律。
代替律：相似色混合后仍然是相似的，即如果颜色A和颜色B的视觉效果是相同的，并且颜色C和颜色D的视觉效果也是相同的，则：
颜色A+颜色C=颜色B+颜色D
根据代替律，可以利用颜色混合的方法来产生或代替各种颜色。
4、混合色光的明度等于组成混合色各颜色光的明度之总和。这一定律为明度相加定律。
第四节
一、网点及其作用
分色阴图上的密度是表示原稿上某种色光的相应成分，它将原稿上的颜色按三原色进行分解，但是，如果将由连续调的分色阴图底片制成的印版，装在印刷机进行印刷，并不能获得满意的效果。这是因为分色阴图的密度是由极微的银粒子组成的，通过银粒子的多少来反映图象的浓淡层次，就象绘画时通过墨色的多少来表达物体的浓淡层次一样，但是在印刷的时候，印刷机上的墨辊给印版涂敷的是一层均匀的墨层，印刷品的图象不能以印版上的各个部分的墨层厚薄来印刷出图象的浓淡层次。为此，必须将原稿的图象分割成许多小点子，印刷出来这些小点子的密度是一样的，但是点子的大小是不一样的，这样，印刷品的图象就通过点子的大小来表现浓淡层次，图象上的暗调部分点子大，亮调部分的点子小。由于这些点子很小，排列得很紧密，眼睛在明视距观视时不能分辨出点子来，在人们的视觉中的呈现了一幅完整的有明暗变化的图象，这些点子就叫做网点。有了网点，印刷时就可以印一层厚度相同但面积大小不同的点状油墨层，从而呈现出有浓淡层次的颜色，几种印版的颜色图象都重叠上之后的可以表面出颜色的色相、明度和彩度，对整幅印刷品，也靠网点来表现颜色、图象的层次和轮廓。
有黄、品红和青三种颜色的大小不同的网点套印，可以印出不同的色调。各色版在印刷时由于网点大小不同，以及网点的角度不同，有些网点会重合在一起，有的网点又彼此分离，而这两种情况却往往又是在同一幅画中同时出现，因此，要了解网点呈色的原理，就先了解网点叠合和网点并列的呈色原理。
二、网点的叠加呈色原理
图C-4所示为单层油墨层的呈色原理。当光通过近似透明的墨层时，油墨层对光的吸收和透射情况相类似，不同的是光透射过油墨层之后射到白纸上，还要反射罪恶第二次经过油墨层射入人眼。如果白纸白度很高的话，从白纸反射回的光相当于入射光的量，也就是与透射过油墨层的光量相等。这样，单层油墨层的呈色相当于经过两次油墨薄膜的滤色所得到颜色。
图C-4单层油墨层的呈色原理
当两层油墨膜（如图C-5）重叠时，例如品红墨膜叠合在黄墨膜之上时，当白光透过品红墨膜时，其绿光万分已经被墨膜所吸收，剩下的蓝光和红光成分在透过黄墨膜之后剩下红光成分，剩分的红光成分被白纸反射回来，先透过黄墨膜，再经过品红墨膜而反射到人的眼睛中，使我们察觉到红色。故品红和黄墨的叠合呈现红色。同理，白光照射到青墨和黄墨的叠合层之上，当白光透过青墨层之后，其红光部分被吸收再透过黄墨层而使蓝光被吸收，所剩下绿光被白纸反射回来，顺利地通过这两层墨膜而使这一墨层叠合呈现绿色。而白光透过青墨和品红墨叠合层后，红光和绿光被吸收，只有蓝光通过青、品红墨层射过白纸再反射回来，而使该叠色墨层呈蓝色。当三种油墨层叠合时，白光中红、绿、蓝三种成分的色光分别在经过青墨层、品红墨层和黄墨层之后被吸收掉了，再没有光能到达白纸而反射回来，这样色块看起来就是黑色。但因为油墨吸收色光时还与油墨中的色料浓度和透明度、墨度的厚度、叠印的先后顺序有关。再有，三原色油墨并不太理想，它往往不能完全吸收它应吸收的色光，而使这种色光在两次经过该墨膜之后，还有少量需吸收的色光再反射回来，而且它也要吸收一小部分它不该吸收的色光，因此三色叠合墨层的颜色也只是与黑色相近而已。
油墨的墨膜厚度对油墨的颜色有影响，如果墨膜的厚度较厚，它对光的吸收就比较充分，墨层的颜色也就比较深；反之，如果墨膜太薄，光线与色料接触而被吸收的可能性减少，就有一部分应该吸收的色光没有被吸收而透过墨膜，使得油墨颜色变浅，彩度下降。举品红墨和黄油墨的叠合为例，如果其它条件完全相同，而品红油墨的墨层较厚，则其绿光被吸收得很充分，而使叠合后的墨层颜色偏红。而如果品红油墨的墨很薄，有一小部分绿光透过品红墨层而不被吸收，经黄墨层、白纸反射回来，这样叠合的墨层的颜色就偏黄，色相与橙色不多。
红光+白光=红光 红
|
三、网点的并列呈色原理
网点并列时的呈色原理参见C-6这种情况下的油墨颜色与油墨的透明度无关，只不过呈色过程略有些不同。透明油墨色光是透过墨层经白纸反射回来，再次经过这一墨层而呈色的；而不透明油墨则是光从墨膜中直接反射回来而呈色的。
网点并列呈色属于色光
当网点很小，而且彼此靠得很近，在正常视距内分辨不出一个个独立的网点，此时所反射的色光经视觉器官内部空间混合成色，使我们有红色的感觉。
同理，品红网点与青网点并列时，除吸收的色光之外，共反射两个单位的蓝光、一个单位的红光和一个单位的绿光，经空间混合使我们的感觉认定为蓝色。青色网点与黄网点并列时，除吸收的色光之外，共反射两个单位的绿光、一个单位的红光和一个单位的蓝光，感觉是绿色。
当品红网点、黄网点、青网点这三种颜色并列时，照到品红网点上的一个单位白光反射出一个单位的红光和一个单位的蓝光，照到黄网点上的一个单位的白光反射回一个单位的红光和一个单位的绿光，照射到青网点上的一个单位的白光反射出一个单位的绿光和一个单位的蓝光。综上，三个单位的白光照射在品红、黄、青三种并列网点后反射回两个单位的红光、两个单位的绿光和两个单位的蓝光，也就是相当于两个单位的白光，这是说明在三色网点并列的情况下，白光减弱了。随着网点面积的增大，白光减弱得也越厉害，给人的灰色的感觉也越来越深。
尽管网点叠合与网点并列所呈现的颜色是一样的，但这是两种完全不同的色光合成方法。两色网点是彩色透明墨层从白光中逐步减去某两种色光，反射出所剩的色光，这种成色过程是减色法呈色现象。两色网点并列，呈现的色彩则是由这两色网眯分别吸收白光中的某一色光，将剩余的色光反射后合成的色光，故可说是加色法呈色原理成色。这种加色法呈色现象只有在网点的大小与距离在肉眼不能分辨时，才会产生这样的呈色效果。如果用放大镜观察彩色网点，就只能看到这只是些大小颜色各不相同的彩色点子而已，见不到合成的色彩了。还有，当三原色油墨叠合时，只要三原色墨的色相足够正确，其叠色的颜色就接近于黑色，而三色网点并列时，各色色相再正确也不能得到黑色，而只能形成浓淡不同的灰色。
联系客服
