在中国古代，女子地位相对较低，而且“三从四德”、“三纲五常”的观念束缚她们的思想，让她们专注于家庭琐事，没有太多机会接触文化艺术。然而，在几千年的历史中，仍然有极少数女子冲破了封建枷锁，写下了优美的诗词歌赋，李清照无疑是其中最为闪亮的明星。
李清照的诗词，经历了两个阶段，前期她过着衣食无忧，幸福美满的生活，文学作品中多以小女子的悠闲生活为基调。后期经历了靖康之变、丈夫去世、改嫁他人后遇人不淑等悲惨遭遇后，词作内容变得伤感凄苦。
后人一般认为，李清照后期的作品，思想性更高，艺术成就也更为出色。其实，李清照在前期的诗词之中，深受“苏门四学士”中的影响，父亲李格非又是“后四学士”之一，这让她的文学水平已经到了相当高深的地步，佳作频出。比如这首《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词，就是李清照早期作品的代表作，当时她年仅20岁，刚刚与丈夫赵明诚成婚不过两年时间。赵明诚按照当时文人的习惯，要“负笈远游”，以此增长见识，交朋结友，留下了新婚燕尔的李清照独自在家。正当重阳佳节的时候，赵明诚还没有回到家中，而作为一位知识女性，她将自己对丈夫的思念填入词中，做出了这首流传千古的佳作。
词的上阙是以景致而起：薄雾弥漫在空中，云层厚厚地压在头顶，日子过得相当烦闷，香炉之中的龙脑香逐渐点完。又到了一年一度的重阳佳节，躺在纱帐中，斜卧在枕边，半夜袭来的凉气慢慢将全身浸透。
上阙之中，词人以景色烘托自己愁苦的心情，在下阙之中便直抒胸臆：在东篱边上饮酒到黄昏，黄菊的淡淡清香从双袖中溢出。不要说清秋不让人伤神，西风吹来卷起帘子，帘内的人儿，比那秋天的黄花还要消瘦!
古往今来，对于这种闺怨诗词，或有女子写过，或有文人雅士戏作，但这首《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》堪称其中的佼佼者。它没有故弄玄虚，也没有太过直白，只是恰到好处地诉说着自己的相思之苦。明朝三大才子之一的杨慎，点评此词是“凄语，怨而不怒”。
在词的上阕之中，词人置身于天地之间，以雾、云来烘托了全词的气氛，并用香炉燃尽暗示自己已经等候太久的时间。在清秋逐渐凄冷的气温下，感到凉意的恐怕不仅仅是作者的肌肤，更是自己的一颗心。
词的下阕仅仅五句，结尾三句就成为了千古绝响。尤其是以“莫道不消魂”为起笔，将读者带入了一个绮丽无比的境地。关于最后两句，很多人认为，这是脱胎于秦观的《如梦令·春景》中 “人与绿杨俱瘦”。但是，李清照将其写出了新意，让人眼前一亮。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是千古以来，最为靓丽的词之一。它巧妙地运用了比喻的手法，以花作比，形象地表明作者的相思之苦。相传这首词寄给赵明诚后，他也深深被吸引了，但作为一家之主，他感觉不能被妻子比下去，便又写了五十首词，连同李清照的这首一同交给友人陆德夫欣赏。
陆德夫把玩欣赏了良久，赵明诚则问他到底哪首最好。陆德夫不紧不慢告诉他，这五十首词中，写得最好，恐怕会千古流芳无人能敌的就是三句，即“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句而已。
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