黄慎（1687～？年），清代画家，擅人物、花鸟，工草书，并以草书笔法入画，气象雄伟，为“扬州八怪”之一。吉林省博物院藏黄慎《花卉册》，为20世纪60年代在北京宝古斋所购，品相极佳，堪称黄慎花卉小品中的精彩之作。
黄慎《花卉册》，木制册面，计8开，分别绘有杏花、桃花、芍药、石榴、萱草、菊花、水仙、梅花8种花卉，画面上均有草书题诗与之相配。具体如下：
杏花图
杏花图。纸本，设色，以写意笔法绘杏花两枝斜出画面。花枝、花朵采用没骨写意技法，燕子基本上用水墨勾写，整个画面充满生气。右侧下方以草书题写“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”诗句，钤“黄慎”白文印、“恭寿”朱文印各一枚。
从流传作品来看，黄慎花鸟画中以莲花鹭鸶最多，次则芦雁、梅花、菊花、芍药、水仙等；似此杏花春燕题材的较为少见。
桃花图
桃花图。纸本，设色，以写意笔法绘桃花、柳条各一枝，构图取势十分巧妙。用笔扎实稳重、灵动自然。用色亦是深浅浓淡变化丰富，耐人寻味。左侧下方以草书题写“冷冷东风开燕剪，绛桃细柳雨中新”诗句，钤“黄慎”白文印、“恭寿”朱文印各一枚。
黄慎题写桃花多用“一年一度花上市，眼底扬州十二春。冷冷东风开燕剪，碧桃细柳雨中新”一诗，此图中大概是因为受到画面限制，故取用后二句。
芍药图
芍药图。纸本，水墨，以写意笔法绘芍药一枝，淡墨勾写花瓣，展现出此花在风中摇曳时的动人姿态和美感。左侧以草书题写“才剪春风锦绣香，谁怜铁石是心肠。知君不爱胭脂抹，墨蘸徐妃半面妆”诗句，钤“黄慎”白文印、“恭寿”朱文印各一枚。
芍药因其花容绰约，有“花相”之誉。黄慎曾多次写画类似的芍药图，此图中之芍药，笔墨十分精到，即使在同类题材作品中亦可看做是精品之作。
石榴图
石榴图。纸本，设色，以写意笔法绘石榴一枝，色调十分协调自然。左侧下部以草书题写“自迸明珠打雀儿”诗句，钤“黄慎”白文印、“恭寿”朱文印各一枚。
石榴同样受到画家们的喜爱，作为一种植物果实，被赋予多子多孙、家庭昌盛之意。
萱草图。纸本，设色，以写意笔法绘萱草一株，布局简洁。右下方以草书题写“偶过人家闲斗草，背他先去摘宜男”诗句，钤“黄慎”白文印、“恭寿”朱文印各一枚。
萱草图
萱草又名“宜男草”。黄慎在题写萱草时多用“朝朝画阁睡犹酣，又听春光三月三。偶过邻家闲斗草，背人先去摘宜男”之句，此处则取后二句。
菊花图。纸本，设色，以写意笔法绘菊花一枝横出画面，左侧下方以草书题写北宋名臣韩琦《九日水阁》中“且看黄花晚节香”诗句，钤“黄慎”白文印一枚。
菊花在中国古代一向名重，是文人们赋予菊花的高尚品格。
菊花图
水仙图。纸本，设色，以写意笔法绘水仙二株，一株花开。左侧下方以草书题写“湘夫人正苍梧去”诗句，钤“黄慎”白文印、“恭寿”朱文印各一枚。
诗人画家曾以水仙比拟湘夫人，徐渭题水仙诗云：“杜若青青江水连，鹧鸪拍拍下江烟。湘夫人正苍梧去，莫遣一声啼竹边。”此图乃黄慎取其诗中一句为题。
水仙图
梅花图。纸本，设色，以写意笔法绘梅花，取老枝一段，开梅花数朵而已。左侧下方以草书题写“几时修得至梅花”诗句，并署款“瘿瓢”，钤“黄慎”白文印、“恭寿”白文印各一枚。
梅花与菊花被古人赋予了太多坚定不移的信念和追求，所以这两种花都是画家笔下最常见的。“几时修得至梅花”是宋末元初爱国诗人谢枋得《武夷山中》一诗的最后一句，表达了作者坚贞不屈的气节。
梅花图
综观此册，笔者初步总结出以下几个特点：
1.寄物抒情，咏物言志。此《花卉册》中描绘了八种花果（杏、桃、芍药、石榴、萱草、菊、水仙、梅），这些花果大多都被赋予了各种美好的人类品格或吉祥含义。画家通过简练的笔墨咏物以言志，正是黄慎《花卉册》的精神之所在。
2.笔法洗炼，构图别致。黄慎在扬州八怪中是以擅长人物著名的，其人物画流传也较多见，然人物画画得过多，“笔过伤韵”。观此《花卉册》，笔墨极为洗练，造型生动准确，可谓形神兼备。
观此册中8幅作品，在注重每件作品构图的同时尚能顾全大局，显示出画家出色的布局能力。
3.展现个性，画中精品。黄慎一生全部心思都放在绘画上，形成了鲜明的、以书法入画的大写意风格。齐白石亦曾称赞其绘画中写神、写意的境界。
观本文所介绍的这件《花卉册》，画家的个性展现得十分明显，写神、写意、形神兼备的艺术特色十分鲜明。黄慎曾言其画分三等，一等多题跋，二等署年月，三等只署“瘿瓢”，而此册中每一幅都有典型的黄氏草书题写诗句，故此可视作黄慎花鸟画中之精品。
原文作者：钱芳
文章来源：《收藏家》2016年11月刊《画到精神飘没处?更无真相有真魂——黄慎及其》
联系客服
