下面这件赵孟頫的墨迹，王世贞在跋语里称其为《行书二赞二图诗及跋尾》，今天一般称为《二赞二图诗卷》，落款为“孟頫”，无年款，现藏故宫，公认是赵孟頫真迹。我们先来欣赏一下：
赵孟頫《二赞二图诗卷》
关于此卷的书写时间，文震孟在跋语里说是赵孟頫四十时所书，未知何据。故宫《赵孟頫书画全集》列于无年款作品中，但认为书于“大约大德元年（1297）”，则当赵孟頫四十三岁时，亦未知何据。按赵孟頫卷尾自题：“湖州观堂与受益外郎饮酒一杯之余，便觉醉意横生，戏书此卷，为他日一笑之资。”则书写地点在赵孟頫老家湖州。然据成亲王跋语，赵孟頫宦涯倥偬，四十岁左右时没有机会在湖州现身。然又据任道斌《赵孟頫系年简编》，赵孟頫于三十五岁、三十九岁、四十二岁、四十五岁都曾在湖州一带活动过。年谱自然应有所据，则成亲王之说不确。总之，赵孟頫在四十岁前后，是有机会在湖州写下这件作品的。那么，为什么大家都觉得这件作品是赵孟頫四十岁左右写的呢？
《二赞二图诗卷》跟习见的赵孟頫行书有所不同。王世贞在跋语中说：“作书有全力而无先意乃得佳耳。此卷赵吴兴行书二赞二图诗及跋尾，凡二百三十二字，李北海法十四，米襄阳法十六，而妙际时以大令发之”。王氏的意思，赵孟頫这件作品，里面有李邕，有米芾，到高妙处时，则可见王献之风韵。一般认为赵孟頫晚年学李邕，楷书为之一变，至于四十岁时是否学李邕，我们不太清楚。李邕书迹流传甚少，下面是李邕《久别帖》跟赵孟頫此卷局部的比较：
李邕《久别帖》
《二赞二图诗卷》局部
《久别帖》为宋拓，去原迹远近不得而知。要从中看出赵孟頫学习过的痕迹，有点难，可能在王世贞的时代，李邕的墨迹是可以看到的。而赵孟頫此卷，米芾的影子是有目共睹的，试比较：
米芾《彦和帖》
《二赞二图诗卷》局部
笔法的丰富性和结字的动荡是共有的，不同之处，米字紧密，赵字宽博，米妙得多姿，赵略显奔放。赵的宽博或是来自于李邕，但我们更容易看到另一个人的影子——颜真卿：
《二赞二图诗卷》局部
“石林何苍”几字，简直是颜真卿再世。董其昌在跋语里说：
“此赵文敏学颜鲁公送蔡明远叙，兼米海岳用笔，迥异平日之作，可宝也。”
一语点破，赵孟頫学了颜真卿和米芾。当然，董其昌说“迥异平日之作，可宝也”，并不是五体投地的评价，因为董其昌不服赵孟頫（董自己也是学颜学米，而且学成了）。至于赵孟頫此卷书法是否真的“妙际时以大令发之”，有王献之的韵致，则为仁智互见的事。如果此卷是赵孟頫四十岁时所书，那他青壮年时期的其他墨迹又是何面貌？请看：
《秋兴诗》局部
此卷是赵孟頫三十岁左右的作品，如果乾隆爷发一把力，应该能写到这个水平，可惜乾隆笔不好，没到。
《应酬失宜帖》局部
此卷约当赵孟頫三十三、四岁时书，用笔与《二赞二图诗卷》大不同，在风格成熟度上要胜过后者。再看：
《草书千字文自跋》
此跋书于至元二十四（1287）年，赵孟頫三十四岁，完全是自家面目。
《致季宗源札》局部
此札为赵孟頫四十一岁时所书，与《二赞二图》亦不同。
《论虞世南枕卧帖》局部
此帖四十二岁时书，清雄。
几番比较，可知董其昌说得对：迥异平日之作。赵孟頫三十多岁时的行书，自家眉目已渐趋清晰，为何在四十岁时又突然写了《二赞二图诗卷》这样风格的字？此卷之用笔，跟他早年《秋兴诗》较一致，反而有异于四十岁左右时的其他墨迹，难道是其早年所书？或者是因为字之大小不同，所以用笔当求不同？（《二赞》之字，皆大于上述所列举诸墨迹，本想再找几幅同时期大字作品比较，精力不支，以后吧）
赵孟頫自跋说此卷是醉后戏书、为他日笑资。可能老赵是真的想游戏一把，搞个艺术行为，给后人留下研究资本吧。话说回来，游戏间随意出入颜真卿、米芾，真不是一般人能做到的。而上述几件青壮年时期的作品，不知已令多少人汗颜。看来有些人天生就是要被人研究的，而我们最多只能做个研究别人的人。
不管怎么说，此卷书法，用笔虽略显软滑，但称得上是佳作，文震孟的跋语可资参考：
要亦其人蕴藉风流，韵胜于骨，故运腕翩翩，神情酷肖（二王）。
说完了书法，附带说一下诗。此卷里有两首诗，现将第二首《题洗马图》抄录于下：
齧郲覂驾谁能御，驽蹇纷纷何足顾。
青丝络首锦障泥，鞭箠空劳怨长路。
明窗戏写乘黄诗，洗刷归来气如怒。
不须对此苦怨嗟，男儿自昔多徒步。
一上来三个字，一个都不认识，没关系，我们直接跳过去，熟读剩下的句子，再去翻《杜工部集》，会发现赵孟頫此诗恨不得作少陵门下走狗：
长安壮儿不敢骑，走过掣电倾城知。
青丝络头为君老，何由却出横门道。
《高都护骢马行》
不比俗马空多肉
《李鄠县丈人胡马行》
惆怅恐是病乘黄
《瘦马行》
出门无所待，徒步觉自由。
《晦日寻崔戢李封》
青袍朝士最困者，白头拾遗徒步归
《徒步归行》
不光是遣词的模仿，句法、篇章连缀之法都是效仿杜甫，就令置于杜集，亦未尝不可。
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