【喜欢的课，喜欢的人生】
1.编剧秘笈
影视剧是正着看，从头看到尾，却是倒着写，从尾往头写。观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣。编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会。结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。总之，想好了最后一个高潮再下笔！
2.寻找首先出拳的人
无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3-5分钟，必须要有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢？
3.逻辑力
对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。想象力像孩子，逻辑力才是成人。你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而这些感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
4.熟识角色
谁是主角？他出场前在做什么？家庭状况体貌特征？学历教育？优点缺点个人喜好人际关系...认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。最重要，人物设计为你写他的目的服务。结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
5.可否主题先行
可以！编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。关键：
1、不能直奔主题，越曲折越好。
2、主题不重要，用什么故事去说明它才重要。
3、弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的。
4、主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
6.动作
编故事的关键是找到角色动作。动作分两种：主动动作和被动动作。前者是我想干嘛。想考研，出击准备，迎接挑战。被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在...编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
7.事件
用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。事件要件：
1、有足够的冲击力，让人物动起来。
2、须引起观众的关注和期待。
3、能引起连锁反应。
4、能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）。
5、有想象空间。一部电影需要3-5个相互关联的事件。
8.拐点
事件发展过程中的变化和转折。人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。拐点特征：
1、逻辑的必然。
2、关注和情绪的小高峰。
3、拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）。
4、具有节奏调节功能。
5、体现变化与多元特征。
6、起到转承启合的作用。
9.下狠手
故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。所以，编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死，所谓天降大任于斯也。
10.个性化对白
编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔。人物个性化对白应该是：
1、不能违背人物性格。
2、尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）。
3、说话的方式比用词更重要。
4、人物内在依据大于外在形似。
5、强化亮点避免刻意。
11.小高潮
相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
12.首三集
电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
1、信息量大（人物场面风格视觉动作）。
2、节奏紧凑。
3、冲突迭起。
4、戏剧张力强。玩命。
5、制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）。
6、有趣（台词、机关设置、细节）。总之，编剧有多大劲使多大劲。
13.和观众谈恋爱
写剧本好比和观众谈场恋爱。观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
作者：杨洋
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