窗外，雪花曼舞；室内，其乐融融。一连数日，由长沙市委宣传部、长沙市文化广电新闻出版局主办的媒体艺术之都·长沙杜鹃花艺术节一系列文化活动精彩纷呈，掀起了一波又一波高潮，在这寒风中给市民带来了许多个温暖难忘的夜晚
如“杜鹃花”绽放的鲜活笑容
长沙群众文艺团队在展演。 除署名外均为长沙晚报记者 贺文兵 摄
王萍领衔主演的《痴梦贵妃》。 长沙晚报记者 王志伟 摄
媒体艺术之都·长沙杜鹃花艺术节演出剧照。
长沙晚报记者 范亚湘
“过去是想看戏没戏看，现在是戏太多看不过来”
眼看就要到2018年春节了，但欢乐的盛宴已提前到来。刚刚进入新年，2018长沙新年音乐会、“戏剧之美”国家级奖项精品剧目演出、“新春戏韵”长沙专业院团精品剧目演出、“长沙艺术讲堂”艺术名家讲座、“雅韵星城”剧院联盟系列演出活动、“文化惠民”你来选我来演迎春惠民巡演……遍地开花的精彩演出，让人们大呼“过瘾”，有眼花缭乱、应接不暇之感。
1月21日晚，已是八十高龄的市民陈景明早早地来到了花鼓戏《痴梦贵妃》的演出现场，长沙杜鹃花艺术节举办的“戏韵花鼓”花鼓戏名家专场演出，给像陈景明这样的“戏迷”无限期待。
是日，由国家一级演员王萍领衔主演的花鼓戏《痴梦贵妃》蔚然大气。京剧《痴梦贵妃》是中国戏剧大师梅兰芳先生的代表作，也是京剧的经典剧目。传承和发扬我国戏曲的宝贵遗产，彰显湖南花鼓戏的艺术特色，在保持原《痴梦贵妃》基本情节的前提下，运用地方戏曲音乐元素，发挥现代音乐功能，将它提升，提质为花鼓音乐情景剧，该剧成为既有传统风韵，又具本土特色、时代特点的新颖力作。
长沙市花鼓戏保护传承中心此次新编的花鼓音乐情景剧《痴梦贵妃》以唱为主，以场面铺排为辅，通过音乐形象、情感色彩把杨贵妃在百花亭侍宴，等候唐明皇未果，倍感失宠、失落、失意、失魂，借酒浇愁的痴心、痴情、痴梦的心态进一步形象化、情感化、艺术化、立体化、花鼓音乐化，让观众们仿佛身临其境，再现了一曲大唐《霓裳羽衣曲》。
王萍等艺术家们精湛高超的演出，得到了戏迷们的认可，“您不知道，我从小就喜欢戏剧，从花鼓戏到京剧，我都喜欢。这辈子最遗憾的事情就是没有登台演出过，但每年能看几次像《痴梦贵妃》这样高端的演出，也是人生一大乐事……”陈景明说，他打小就追剧，主要是受了其父亲的影响，“我父亲是一个有点痴的戏迷，痴到什么程度？他专门去北京、上海看过戏，为了看戏他甚至可以不吃饭！”
“我父亲可看过很多大艺术家的演出！”陈景明的脸上露出羡慕的表情，“就连梅兰芳的演出他都看过！”经陈景明一说，这不禁让人想起发生在上个世纪30年代长沙“万人空巷看梅郎”的那次演出。
1936年秋，记者出身的萧石朋兄弟与碧云轩纸庄杨叔权合伙，在小瀛洲原江南戏院旧址，改建一所大型扇形剧场，名为长沙大戏院。次年春，萧氏兄弟用重金到北京聘请梅兰芳剧团来长演出，梅剧团的阵容惊人，同意来长沙演出11天，包银13500银元，并约法三章：不拜客，不演义务招待戏，不加场。萧等人事先在小瀛洲旧席少保祠前坪，搭一临时扇形剧场，可容千人，名为长沙大戏院。
梅兰芳于1937年3月16日抵长，18日上演，三天打炮戏是《宇宙锋》《四郎探母》和全本《西施》。后又演出《凤还巢》《洛神》《霸王别姬》等拿手好戏。演员还有小生姜妙香、小丑萧长华、花旦姚玉美等。海报贴出，票售一空，票价最高为银元四元八角，随票赠龙井茶一杯，不过，站票也要收银元一元。
那时的湖南省政府主席何键夫妇，是梅兰芳的忠实“粉丝”，每晚必到。梅兰芳下榻道门口交通银行，每日傍晚，乘小汽车到剧院，一时苏家巷、登隆街、东茅街、丰盈里街道两旁，行人林立，以争一睹“芳”容为快，因此，有“万人空巷看梅郎”之说。
“《痴梦贵妃》本来是梅兰芳的拿手好戏，改为花鼓戏形式后，不仅保留了京剧原作的程式化因素，又放大了人物的表演使之更加接地气，既传承了优秀的传统戏曲文化，又让像我这样的戏迷过了瘾，这种演出形式太好了。”陈景明表示，春节前还有几场戏要赶着去看，“过去是想看戏没戏看，现在是戏太多看不过来！”
“南国有佳人”，唐宋时期的长沙就是“歌舞之乡”
好像不摆点“古”就难体现历史纵深感一样，说到长沙的娱乐，真还不得不摆点“古”，当然，主要是有“古”可摆。
“北方有佳人，绝世而独立。”这句诗谁不知晓？漫漫雪夜里，只要想到这句诗，就会激起众多联想、感慨。殊不知，南国也有佳人，而这位“佳人”居然还在长沙。据《全唐诗》卷568载，唐宣宗时，湖南澧州籍著名诗人李群玉作《长沙九日登东楼观舞》云：“南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，宛如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白纻。慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。坠珥时流盻，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。”
李群玉笔下的这位“佳人”是指谁？现在已无从考究。不过，诗里所说的白纻舞据说是汉末貂蝉专跳的舞蹈。李白《白纻辞》曰：“扬清歌，发皓齿，北方佳人东邻子。且吟白纻停绿水，长袖拂面为君起。寒云夜卷霜海空，胡风吹天飘塞鸿，玉颜满堂乐未终。”经李白这样一写，白纻舞可谓“如诉如怨，勾魂摄魄”。
李群玉不但在长沙看到了貂蝉的白纻舞，同时看到了“惊鸿舞”。据说，惊鸿舞是唐玄宗早期宠妃梅妃的成名舞蹈，是描绘鸿雁飞翔的动作和姿态，这种模拟飞禽的舞蹈，着重于用写意手法，通过舞蹈动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象，极富优美韵味的舞蹈，舞姿轻盈、飘逸、柔美、自如。前几年，电视连续剧《甄嬛传》里，甄嬛的一支惊鸿舞当真就“飘若惊鸿，婉若游龙”，不知当年李群玉在长沙看到的白纻舞亦是如此？
这或许和湘剧没有什么太直接的关联，但不得不说，长沙曾是“歌舞之乡”。就连李商隐这样一贯严肃的“鬼才诗人”作《潭州》诗时，也不得不“据实”写下：“湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛”。
由于长沙楚文化基础深厚，北方的文化艺术进入长沙一带后，都能扎根繁衍，出现新的面貌。如唐曲《麦秀两岐》，在安史之乱以后公元790年左右由金州（今陕西安康县）传至长沙，优倡能唱，并改作了歌词“叙其拾麦勤苦之由”。说明当时这支曲子传到长沙后，很快就地方化了。
早期长沙地方戏曲，就是在这块人文繁盛、富饶肥沃的土壤上发生和发展的。南宋乾道八年（1172年），范成大由中书舍人出知广西静江府，途经醴陵、南岳途中所见，记入他的著作《骖鸾录》中，他在醴陵，见到“县出方响，铁工家比屋琅然”。“方响”是唐、宋音乐中常用的敲击乐器，此时醴陵铁工已能大量制造。他到南岳，见到南岳庙有戏剧壁画。这些记载，亦从一个侧面反映宋代长沙一带已有戏剧活动。
陶谷《清异录》卷二记载：长沙狱掾任兴相，拥驺吏出行，有卖药道人行吟曰：“无字歌，呵呵亦呵呵，哀哀亦呵呵，不似荷叶参军子，人人与个拜、木大作厅上假阎罗。”“木大”为宋杂剧角色名称。又据《浏阳县志》卷十六职官二政略载，杨时在绍圣元年（1094年）知浏阳县事时，就曾“散青苗钱，凡酒肆食店与俳优戏剧之罔民财者，悉禁之”。
宋代，浏阳属潭州长沙郡，浏阳的俳优戏剧当时已能“罔”民财，由此可见潭州一带俳优戏剧之盛况。当时浏阳演的是什么剧目，唱的是什么腔调，虽已无从查考，但据《东京梦华录》记载，在这同一时期，东京（开封）的勾栏酒肆，表演《目连救母》杂剧，自七月初七起，连续演至十五。连台本戏《目连》，也是湘剧中最早见诸记载的剧目之一，且同样能演7天，并据湘剧老艺人代代相传，都说《目连》是湘剧的“戏祖”，浏阳更是《目连》戏最流行的地区，与东京勾栏酒肆的情况正好互相印证。那个时候，“俳优”们居然在浏阳通过演出可以“网民财”，以致杨时不得不在“春荒时”严令“俳优”们演出，足以看出当时的浏阳人是多么会演戏，又是多么喜欢看戏！
到了现今，想必杨时时代的浏阳人也会羡煞不已。近几年，不少长沙市民感叹，看高雅艺术演出已是越来越容易，再也不需要像陈景明的父亲那样专程跑到北京、上海看戏了。从英文版歌剧《红楼梦》，到伦敦西区原版音乐剧《保镖》，到世界十大交响乐团，高雅艺术在梅溪湖大剧院、长沙音乐厅、剧院不断上演……
市民们不仅看演出，还可登上台过一把“演出瘾”
相对剧情节奏比较缓慢的戏剧来说，年轻市民更喜欢激情奔放的现代歌舞。1月19日晚，由长沙市歌舞剧院出品的“领航新时代”大型主题文艺晚会举行。民乐演奏、舞蹈、歌剧选段、女声独唱、小品、原创舞台剧等精彩节目，就满足了许多年轻观众的欣赏需求。
大型多媒体舞蹈《启航》拉开了当日晚会的序幕，热情洋溢的中国风、强烈的时代气息一下子就把观众的目光聚焦到舞台上。一首新编《浏阳河》，熟悉的旋律悠扬欢快；《龙的传人》声声悦耳，鼓动心灵……独舞《一戏一生》，以古典民族舞表现传统戏曲，演出了一位演员用一生雕琢一出戏，歌颂了执着于艺术、精益求精的价值坚守。经典歌剧选段《胜利时再闻花儿香》《不能尽孝愧对娘》《五洲人民齐欢笑》，在何莹、赵浩舟、黄超玉等人的演唱下，长沙韵味立刻飘扬起来。
除了演给群众看，“杜鹃花”艺术节同时是“群众演”的大舞台，昔日在台下看戏的市民只要有一技之长也能过一把“演出瘾”。“人艺风采”长沙人艺团展演让人见识到了长沙民间文艺的巨大活力。由长沙人艺朗诵团担纲的2018新年诗会、长沙人艺舞蹈团推出的舞蹈专场演出、长沙人艺话剧团展演的音乐儿童剧《甲虫山谷》，都收获了诸多观众点赞，接下来长沙人艺合唱团、长沙人艺少儿团还将推出展演。
长沙市近年来一直致力于现代公共文化服务体系建设，通过政府购买、项目补贴、定向资助等措施，引导和鼓励社会力量参与公共文化建设。“长沙人艺”是长沙挖掘沉淀在民间的各类文化资源，全方位、多层次地释放长沙艺术生产力，为城市生活带来生动活泼的艺术生产氛围，为城市人创造更丰富多彩的文化享受的新的文艺模式。
“文艺生活很丰富，对于长沙爱好文艺的人来说，真是幸福，有吃糖油粑粑的感觉！”有市民如是说。这种说法来自市民真切的幸福获得感。长沙是媒体艺术之都，83家商业影城为市民提供680余场、总价值400多万元的公益观影席位，2017年11月1日开幕的长沙市第五届公益电影月，就吸引了十万余市民前去观影。公益电影月活动刚落幕，第五届长沙阳光娱乐节启动，接着就是媒体艺术之都·长沙杜鹃花艺术节开幕，2017年岁末、2018年年初的长沙文化艺术，延续了接连不断的高潮，媒体艺术之都·长沙杜鹃花艺术节更是成为了全民狂欢共享的艺术大餐。
不少演出现场座无虚席，一票难求，甚至连两侧过道都站着人。文艺惠民是媒体艺术之都·长沙杜鹃花艺术节的一个重要特点，众多演出和展览全部是零门槛。“今年来的安东尼·葛姆雷，是英国国宝级的艺术家，在上海等国内大城市和外国看他的展览，都是要收门票的，但在艺术长沙不要门票。”长沙美术馆馆长谭国斌表示，正是因为这种零门槛，艺术展吸引全国各地的艺术爱好者纷至沓来。在长沙实验剧场举行的多场“长沙人艺”展演，每次都几乎满场，“无论是从上座率还是从现场观众的热情，都可以看出这些展演在观众心中的受欢迎程度。”长沙群艺馆馆长刘新权每次都会留意观众的人数，“看的人越多，演职员们演得越带劲。写在观众们脸上的，就如‘杜鹃花’绽放的鲜活笑容。”
