□傅德盛
李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
婉约派词风代表人物李清照，前期词作风格多为“绰约轻倩，自然妩媚，清新俊秀。”《点绛唇·蹴罢秋千》就是这类词作的代表作品之一。本文，主要从其表现美的不同形态方面，浅析这首词的媚美。
“媚”，即动态之美。德国美学家莱辛说“诗想在描绘物体美时能和艺术争胜，还可以用另外一种方法，那就是化美为媚。媚就是动态中的美。”《点绛唇·蹴罢秋千》一词，人物神态逼真，画面意境蕴藉，词之媚美在动态中，得以充分体现。
◆ 组合之媚美
组合之媚美，是指以流动的情绪，沟通一连串片断的意象，组合为整体的动态美。词的上片首句便写了“蹴罢秋千”的情景：一个春天的早晨，一位正值青春华年的美少女在花园荡完秋千起身，什么都懒得做，就连自己握绳的纤纤素手，都顾不上搓揉。表面看形体动作已停止，但主人公“我”的情绪却在不停地涌现和流动。“慵整纤纤手”一句中，“慵”词用得极好，沟通组合了我心理情绪流动时的许多片断性意象画面：打秋千时的尽兴和尽力图，打完秋千的欢娱和疲倦图，伫立花园“园人合一”图，等等，互相联络，以时间上的承接暗示空间中的绵延，以非动写有动，接着写“露浓花瘦，薄汗轻衣透”的目中实景和心理动态。惟有瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，运动后的美少女，“娇喘吁吁，香汗淋淋”，被“轻衣”包裹着的苗条而丰韵的少女，婀娜无比，亭亭玉立。做为审美客体的“我”无需再发生其他动作，因为此时一切的表象动作都是多余的；有的是审美主体和客体情绪的一致投向和沟通，串联起了“露浓”“花瘦”“香汗”“轻衣”等意中之象，组合起了审美对象一系列的动态之“媚”美，并在流动中升华、完美和迸发，而读者的“想象域”，也在流动中扩大。
◆ 瞬间之媚美
瞬间之媚美，是指词力在瞬间突然迸发，在稍纵即逝间，焕发出奇光异彩。并于审美主体的心和脑中，左旋右折，前后呼应，纷然而至，飘然而逝，极具瞬间的动态之媚美。词的下片，就从三个方面展现了这种瞬间媚美的变化形态。
其一，是躲避之态。先看前两句“见客人来，袜刬金钗溜”。园子里，突然闯入一客人，“我”尚来不及穿鞋，单着袜子就转身而去，自然头上金钗也掉了，更来不及换下被汗湿透的衣服。至此，“我”为何要这么急切地躲避客人呢？我们推测：词中虽未正面描写这位突如其来的客人是谁，但从词人的反应中可以印证他定是一位翩翩美少年。很有可能就是“我”后来的丈夫赵明诚，是“我”想见之人。躲避的原因是“客”来得不是时候：偏偏在“我”状态和姿容最不好的时候的不速而至。头没梳，妆没化，衣服也没换。哎，这该死的赵公子！就这样，通过这一系列的潜在动作和心理流动，在突发的那一瞬间，迸发出了词媚的无限魅力。
其二，是“和羞走”之态。正因为被“客”人看见了“我”最不好的状态，而此“客”又是我想见之人，所以“和羞走”，并非“和笑走”，更不是“和怒走”“和恨走”。在这瞬间中，给了我们这样的信息：若是厌见之人，“我”肯定要怒斥他，甚至加恨于他。从李清照其他的一些词作来看，她不是那种大门不出，二门不迈的闺阁女，而是好酒、好游、有豪气的才女。但“男女授受不亲”的封建礼教，多少会对她有些束缚。若不是意中之“客”，“我”才不会蒙“羞”呢！这种微妙的心理动态，通过“和”与“羞”的形态动作，将词媚表达得淋漓尽致。
其三，是倚门嗅梅之态。“倚门回首，却把青梅嗅”两句中，有三个连贯性动作：“倚”“回”“嗅”。既然“我”已跑了，就不好再回去。可是“客”还在那里，“我”真舍不得离开啊！于是，“我”在即将进屋的瞬间，借门靠身，回头再看了一眼“客”人，但这多丢人啊！所以，“我”顺便拉扯了一把门傍的青梅嗅了嗅。我们说词人写到此的最妙处是“我”回头嗅梅的那一瞬间，倏地看了一眼“客”人的动态细节描写。《论语》中说：“立不中门”，即站在门口是失礼的，但“我”显然已顾不了这些。这与之前躲避“客”人和“和羞走”，形成了鲜明对比，并通过被外部动作所掩饰的心理流动，精准细微地刻画出了一个内心情感丰富，略带调皮活泼，却又矜持含蓄的美少女形象，以致此词之媚美喷射出了绚丽的光彩。
另外，此词在声韵节奏上，表现出的媚美特征也很突出。如，词的“押韵”，全词押“ou（iu）”韵。强化了词的节奏，并随着富有音乐性的流动表达，诗作更显雅致和媚美。
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