第一站去了枫丹白露宫，出来后匆匆吃了午饭就赶去了巴比松小镇，这个让巴黎人引以为傲的地方，曾经诞生了印象派的前身，巴比松画派。
小镇很小，很安静，窄窄的道路用石头铺设，我们弃车步行走进小镇，两边年代已久的石头房子，阳台的鲜花，墙体的藤蔓，与周围的花园融为一体，这条艺术长廊引领我们探寻着19世纪30～40年代小镇的历史。
170年前，法国大革命失败，一些新思想的画家，离开了巴黎市区，来到枫丹白露的巴比松村，直接面对大自然作画，创作富有民族特色的法国田园风光，通过自然景色的描绘，寄托自己的民族感情。这些居住在枫丹白露森林附近巴比松小村的画家们，共同追求，友谊深厚；却又各有所长，其中的佼佼者，重要的画家：米勒、柯罗、卢梭、查克、迪亚兹、特罗雍、杜普蕾与杜比尼。
其中伟大的农民画家米勒最善于歌颂纯朴与善良……这些画家，他们的写实手法，他们对光线的敏感把握，他们对绘画的新颖认识，他们对大自然，热情地赞美与歌颂，构成了这一画派的共同思想。他们厌倦都市活动，信奉“回到自然”， 在作品中热情洋溢地倾诉了对自然风景的诗意感受；如果说印象派为西方近、现代绘画打开了一座大门；那么巴比松画派就是为西方风景画打开了第一座大门。
没有巴比松，就没有正真的风景画，印象派的兴起是西方艺术史的一场伟大变革，唯物主义辩证法告诉我们，没有量变的积累就没有质变的爆发。所以印象派的发展过程，就是一个通过不断的从其他画派汲取营养，不断的继承、扬弃、发展、最终逐步形成自身艺术风格的过程。
而这只活跃于法国19世纪中叶的画派---巴比松画派，起着承前启后的重任，假如把印象派比作艺术发展道路上的一次质变，那么巴比松画派就是酝酿这次革命的量变。假如把印象派比作一场横扫陈迹的暴风骤雨，那么巴比松画派就是未雨绸缪。
巴比松画派以真实的自然风景画创作否定了学院派虚假的历史风景画程序。它的创作成果使法国风景画从新古典主义的束缚下解放出来，获得了新的艺术生命，从而揭开了19世纪法国声势巨大的现实主义美术运动的序幕，也为日后印象派的产生直接开辟了道路—-那就是相信自己的眼睛，从认识世界入手，观察世界，相信世界，描绘世界，赞美世界。
今天的巴比松村，村舍已变成画廊，展览着当今流行的各种风格流派的绘画。很多房子的外面都刻有某位著名画家曾住在这里的石碑，其中保留最完整的当数米勒的故居了。
米勒故居坐落在一个简朴的小院子里，“农民画家”的本色自然流露出来，他的作品大多描绘宁静的田园生活。
《拾穗》、《播种者》还有《晚钟》，这些杰作都诞生在那个年代，现今收藏于巴黎的奥赛博物馆。
以下原作拍摄于奥赛博物馆。
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