所谓心碎也，要么是美得让人心碎，要么是悲哀/痛得让人心碎。
如是美，则如泰戈尔诗云：“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。”
如是痛，可哀也、可感也、可伤也。
先来痛，因为痛，生命才有了深度。
1、《乐府·相和歌辞·白头吟》
皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。
在感情中，最让人愤怒、失望、伤心的莫过于情人的移情别恋，我想很多人都有这样的经历。这首诗的主人公是女子，她说我的心纯净得像山上白雪，皎洁得如云间明月，我这样真诚，你却要背叛这感情。她没有像一般人那样哀求、挽留、痛哭流涕，而是“相决绝”，敢爱敢恨，所以更让人心碎。
2、李商隐· 《暮秋独游曲江》
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
这是悼念亡妻的一首诗，当初爱有多深，现在痛苦就有多刻骨。
身长在，情也长在，情长在，而痛亦长存。永无休止。
3、蒋捷· 《虞美人》
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
自有《虞美人》这个词牌以来，除李煜“春花秋月何时了”之外，蒋捷的是写得最好的之一，有新意，也有新词。“听雨”三句写得多俊，也干净，转折如神，不拖泥带水。可惜后面一句老调重弹，不是不好，只是前三句似乎把才思用尽了，以致后面草草结尾。
4、苏轼· 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
最打动你的是哪一句？对我来说，是“十年生死两茫茫”的悲怆，是“夜来幽梦忽还乡”的思念，是“相顾无言，惟有泪千行”凄凉......
5、《乐府·悲歌》
悲歌可以当泣，远望可以当归。
思念故乡，郁郁累累。
欲归家无人，欲渡河无船。
心思不能言，肠中车轮转。
这是一首远客他方的人思念故乡的诗。
没有叙事，没有写景，全是吐自肺腑之言，是内心真挚的、深刻而痛苦的感情，直接倾吐而出。王夫之《古诗评选》曰：“唯完题二字”。又岂是悲伤二字可以度量乎？余谓之曰：九曲回肠也。
6、《诗经·唐风·葛生》
葛生蒙楚，蔹蔓于野。
予美亡此，谁与？独处！
葛生蒙棘，蔹蔓于域。
予美亡此，谁与？独息！
角枕粲兮，锦衾烂兮。
予美亡此，谁与？独旦！
夏之日，冬之夜。
百岁之后，归于其居！
冬之夜，夏之日。
百岁之后，归于其室！
葛藤覆满了牡荆，蔹草蔓延于荒野。我的爱人葬在此。谁来？陪他！
一问一叹，伤痛何限。每一句都哀之深，思之切，痛之沉，诗经中最让我动容的一首诗。
7、陆游· 《钗头凤》
红酥手，黄滕酒。满城春色宫樯柳。
东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。
错，错，错！
春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫！
8、唐婉· 《钗头凤》
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨。病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒！
作为现代人，看待陆游、唐婉的爱情悲剧，难免有诸多误解。比如认为陆游愚孝，没有男子的担当，其实在宋朝，程朱理学兴起，提倡存天理，去人欲。在当时整个社会的伦理纲常观念下，孝道是凌驾于私人爱情的。陆游也是逼不得已，倘若置老母于不顾，亦不能容于世人。
9、陆游· 《沈园》
（其一）
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
（其二）
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
这是陆游75岁，风烛残年时所作，四十年过去了，他仍然难以释怀，思念刻骨。伤心桥下春波绿，那个“曾是惊鸿照影来”的人，却已香消玉殒，沈园的柳树也老了，连柳絮也不再飘飞。
世间的一切都已苍老，包括这身躯，只是这哀痛与思念，却并没有随之减少，反而随着岁月流逝，而逐渐加深。
“泫然”二字，说明那一刻的陆游在哭，这个75岁的老人，想起往事，仍是伤心不可自抑。
10、杜甫· 《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
杜工部作为唐朝文坛巨匠，佳作数不胜数！此首余之最爱，词丽而意苦，感昔伤今之叹全从以“又”字出。所谓见风韵于行间，寓感慨于字里，而言外黯然欲绝。杜工部七绝，此为压卷之作！
11、元稹· 《离思·其四》
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
这首诗之所以引起很多人的共鸣，不是因为替元稹的感情经历而感慨，而是替我们自己。他写出了世人普遍的一种感受，谁没有“曾经沧海难为水”的感叹呢？
12、李煜· 《浪淘沙令》
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
唐圭璋《唐宋词简释》评曰：“水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。”
13、苏轼· 《西江月》
世事一场大梦，人生几度新凉？
夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少，月明多被云妨。
中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。
年少时对人生充满多少美好憧憬和幻想，那时候觉得，就算人生是一场梦，也肯定是一场美梦。
14、纳兰性德· 《南乡子·为亡妇题照》
泪咽却无声，只向从前悔薄情。
凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。
卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃。
历来写悼亡，都是睹物思人，此词也不例外，只是以情语开头，运用比兴手法。第二句借用前人高蟾《金陵晚望》“世间无限丹青手，一片伤心画不成”句，抒发自己哀痛不能自抑的情绪。其实我最喜欢的是结尾的“泣尽风檐夜雨铃”，化用典故，写得凄迷空灵，又意蕴绵远。
15、纳兰性德· 《浣溪沙》
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
“当时只道是寻常”写出了恋人之间的一个普遍的感受，其实人世间的很多事情，都是“当时寻常”，后来回忆时却刻骨铭心。
16、温庭筠· 《更漏子》
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
“悲近苦矣，‘一叶叶，一声声’已是凄苦难捱，'空阶滴到明'言痛苦之长，思念之深。温词中，盖此词得之深闳。”
17、李益· 《写情》
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
以上，是关于痛苦的诗词。
而美，言辞也、景也、情也、人生也。
18、舒亶· 《虞美人·寄公度》
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。
背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合尊前老，雪满长安道。
故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。
美就在后两句，虽然我们没见过古时长安雪景的盛况，但仍然可以想见之。我也去过两次西安，古韵犹存。作者以雪满长安对应江南春色，自是温暖曼妙。
19、李商隐· 《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
李义山给了我们不可多得的温柔悱恻，如灯下之人，对你娓娓述来。此诗时空交错，回环映照，一咏三叹，情意隽永。
20、白居易· 《夜雨》
我有所念人，隔在远远乡。
我有所感事，结在深深肠。
乡远去不得，无日不瞻望。
肠深解不得，无夕不思量。
况此残灯夜，独宿在空堂。
秋天殊未晓，风雨正苍苍。
不学头陀法，前心安可忘。
白居易此诗，前四句写得真好，极尽温柔缱绻之能事。语言浅近直白，娓娓道来，诚是感人。跟他的《问刘十九》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无”一样，都是以语言“质朴”取胜，不同之处在于，此诗运用了双声叠韵的艺术手法。
21、虞集· 《风入松·寄柯敬仲》
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。
几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。
书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝，飞燕语呢喃。
重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。
报道先生归也，杏花春雨江南。
一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
22、秦观· 《鹊桥仙》
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
写情词，秦观为一大家。而且这首词，没有脂粉气息，也不忸怩作态。
23、晏几道· 《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
晏几道诸词中，此为压卷之作，也是宋金十大金曲。
这首词的情感变化是欢乐（追忆往昔欢乐时光）——愁苦（别后的痛苦）——欢乐（重逢后的喜悦）。上阙写佳人才子纵情欢乐，甚至到脱力，累到桃花扇也无力扇动。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”这是久别重逢后那种难掩激动、欢呼雀跃的喜悦，所以生怕这次相逢会是一场梦。
24、韦庄· 《菩萨蛮》
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
“春水碧于天，画船听雨眠。”碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，何等之美，何等空灵。
25、秦观· 《八六子》
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向，欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝，黄鹂又啼数声。
26、张孝祥· 《念奴娇》
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。
玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。
素月分辉，银河共影，表里俱澄澈。
悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
扣舷独啸，不知今夕何夕。
这是我认为，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧空灵的诗词，没有之一。作者说妙处难与君说，倘若我置身于这样的景色中，那种“妙处”怕也是只可意会不可言传了。这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
结尾好一个扣舷独啸，难抑激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
27、李之仪· 《卜算子》
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
28、晏几道· 《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
29、柳永· 《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
柳永的“杨柳岸、晓风残月”成为了永恒的离别意象，这是它的经典之处。
30、欧阳修· 《生查子》
去年元夜时，花市灯如昼。
月到柳梢头，人约黄昏後。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖。
31、崔护· 《题都城南庄》
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
崔护写的同样是世人普遍存在的一种感受，所以这也是诗人跟普通人的区别。那就是诗人能把“物是人非”这种常人皆有却不能言的感觉，写出来。
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