京剧中的水袖

       

  

  

    在T87《京剧旦角》和纪94《梅兰芳舞台艺术》邮票上，我们可以看到京剧戏衣的袖口上大多缝缀着一块白色的长纺绸，它叫水袖。我国明代人的服装，有“衬衣出袖长，外衣出袖短”的特点。水袖就是根据这个特点发展而来的。水袖甩动时，形状很像水的波纹，因而得名。
   水袖最初长1尺-1尺2寸。现在除老生的水袖和当初相差无几外，旦角行当中“青衣”的水袖最长已达到2尺2寸以上。一般说，水袖长短要以演员的个子高低而定。
              

   

    水袖最初的动作也十分简单，只有在男角整冠，女角理鬓时，水袖才稍微抖拂几下，只是“点到”而已。由于京剧表演艺术不断发展，水袖的表演也有了很大的变化。抖拂的轻重快慢，姿势的大小高低，都随着角色的心理活动而各不相同。这既有助于表现角色的身份、性格和感情，又可以增强舞蹈美。
   运用水袖，功夫都在手腕上，要软而有力，擅用功劲，而且必须与内心表演联系起来，才能收到事半功倍的效果。当用则用，不该用则不用。否则，内行要讥之为“耍袖子”。
   “抖袖”是水袖的基本动作，根据角色行当的不同各有一套规矩。旦角抖袖较为繁复，变化极多。一般说，青衣讲究大方，花衫不妨花俏，老旦要求沉稳。
              

    著名的京剧艺术家都抖得一手好水袖。如四大名旦之一的梅兰芳，在《贵妃醉酒》里，把两只袖子抖拂得大方自如，不但表现了杨贵妃的雍容华贵，连长吁短叹的幽怨也在水袖上流露无疑。程砚秋的水袖功夫更有独到之处。在《荒山泪》里，他的水袖的抖、挑、拂、晃动作，有二百多种姿势，自然熟练，妙不可言，真可以说是炉火纯青。（耿承山，集邮1984年第9期，略有改动）