钱币书法艺术漫谈

    我国的书法艺术源远流长，历代古钱币上所铸的精美文字，则是书法艺术百花园中的一朵奇葩。我国古钱币上的文字几乎囊括了所有的书体，所书文字皆出于书法名家或达官显贵之手，弥足珍贵。纵观钱币书法演变，堪称一部中国文字书法艺术的发展史。

    春秋战国时期，钱币均为素背（钱币背面无文字），正面只有简单的文字。而且，各国都使用本国文字，钱币书法不能统一。这一时期的钱币主要为刀币、布币、环钱等，此时钱文大多是大篆，字画复杂，文字较难辨识。但笔划锋劲，俊洒不驾，字体结构飘逸，书文质朴凝重，字无定法，书无定势，反映出远古时期书法艺术启蒙阶段的发展形态，呈现出了原始美。代表为六字刀、三孔布之文字及“共”、“垣”(见图一)字等圜钱。

图一: 

 

 

 

    秦始皇兼并天下后，宰相李斯主持统一全国文字，使之整齐化一，这在中国文化史上是一伟大功绩。秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。秦同时统一了货币，形制为“天圆地方”的方孔圆币，成为绵延数千年造币的规范模式。所铸钱币上的小篆“半两” (见图一)二字，即为宰相李斯所书，钱文字端庄秀丽，字体雄劲挺秀，稳健刚毅。秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一页。而钱币上的文字，堪称开创钱币书法的先河。其后才有了隶书、草书、楷书的出现，各具风格的文字都真实而详尽地记录在古钱币上，构成了气象万千的钱币书法艺术风格。

    西汉及南北朝时期，将钱币上小篆字体发展到了一种新的艺术高度。这一时期的小篆已有多种变体，如悬针篆、玉筋篆、韭叶篆等，它标志着篆书向着美体字、图案化方向发展。“悬针篆”的特征为竖笔下端出现锋芒，仿佛悬挂着的针尖，故名“悬针篆”。西汉王莽先后对铸币业进行四次大的改变，几乎导致整个货币的崩溃。但是，他几次铸造的币形态各异，钱文多用“悬针篆”。如公元14年所铸的“货布”，字体狭长，笔画纤细工整，状若悬针，显得方润古雅而又奇特。“玉筋篆”笔画纤柔匀称、结构工整、字形特别优美典雅。如南北朝时期北周的“布泉”、“五行大布”和“永通万国” (见图二)钱，钱文均采用“王筋篆”，笔画浑厚有力，婉圆流畅，被称为“篆法绝工，六朝之冠”。“韭叶篆”字体修长，依势所书，形似韭叶，飘逸俊美，典型代表为南朝宋孝武帝孝建元年（公元 454 年）至明帝泰始三年（公元467 年）所铸“孝建四铢”钱。此外，南朝书法家徐弦书写了篆书“开元通宝”，字体细长巧丽，浑重工整。

图二:  

    

 

    隶书正式登上钱币历史舞台时为汉代。隶书是由小篆进一步简化而变得更便于书写的字体，其笔势由圆转变方折、改象形为笔画。当初是官府衙门文书──隶进行记录的文字，遂称之“隶书”。隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉字趋于方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔，为以后各种书体流派奠定了基础。汉献帝建安十九年（公元214 年）刘备在蜀铸“直百五铢” (见图三)。“五铢”为篆书，“直百”二字即为隶书。三国早期蜀铸“太平百钱”有篆、隶两种，三国中期蜀铸“定平一百”全为隶书，钱体一改旧时纤细秀美之风，变得粗壮有力。十六国成汉隶书“汉兴”、“大夏真兴”钱，书势沉着自然，平实中见工致，可称当时代表。

 

图三:    

     

    唐朝是隶书最辉煌的时期。唐代币文书法艺术百花齐放，行草隶篆，各领风骚，但在钱文上最多的还是隶书。唐高祖武德四年（ 621年）始铸“开元通宝” (见图三)，币文为盛唐大书法家欧阳询所书，笔力劲险严整，俊秀飘逸。欧阳询字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人，写得一手好隶书。他的书法，以隶书为最，贞观五年《徐州都督房彦谦碑》就是其隶书作品。人们赞美他的字“若草里惊蛇，云间电发。又如金刚怒目，力士挥拳。”“开元通宝”雍容华贵，典雅大方，是这个伟大的朝代的象征之一，也是后世“通宝”、“元宝”的起源，对后世影响深远。“开元通宝”被广泛铸造，历时三百年。

    钱文书法艺术的最高峰在两宋。两宋时期，宋王朝先后与辽、金、西夏、蒙古对峙三个世纪。这三个世纪是经济、文化、技术空前发达的时代，人们生活相对安定富足，艺术思想、审美情趣空前活跃，国与国、民族与民族之间经济文化交流日益频繁。在北宋100多年的历史中，钱文书法更是独树一帜。北宋钱文上，真、草、隶、篆、行、瘦金等体无所不有。这个时期的钱币书法艺术正是当时社会的缩影。虽然从书法史上看宋朝取得的书法艺术成就远逊于唐代，但钱文书法艺术是唐代所无法比拟的。宋代币文书法繁华，字体多样，争奇斗艳，各领风骚。隶书如“宋元通宝”、“太平通宝”等，不仅延续了唐风遗韵，而且发展到了极致。“绍圣元宝”文字工稳独到、风致抑扬，“政和”重和样则有特别引人注目的美感。“圣宋”铁钱、隶书“熙宁”，隶书中还含有篆意，庄重中带有妩媚。“景佑元宝”、“嘉佑通宝”、“熙宁元宝”，或楷篆并用，或隶篆并用，多姿多彩，不一而足。“皇宋通宝”九叠篆久负盛名，笔画折叠堆砌，均匀对称，堪称一绝。

    宋代币文书法不仅繁华多样，而且有一些大书法家参与，其墨宝被铸在钱币上，起到了推波助澜的作用，使得这一时期的钱币书法艺术达到历史的巅峰。如隶书“元丰通宝”、行书“元佑通宝”是书法史上宋“四大名家”之一的苏轼所书，字体丰润自如，飘逸豪放，气势贯通，可谓神品。隶书“熙宁”传为宰相蔡京所书，文体结构朴实严谨，笔势自然，庄重大方。篆书“元佑通宝”传为司马光手笔，“皇宋通宝”由富弼题写。“泰和重宝” 篆书由金朝书法名家党怀英书写，精美非凡，令人爱不释手。“至正通宝”则是元代著名书法家周伯琦留墨，端庄稳重，玉润可爱。其时，钱文不光有书法家的参与，更有皇帝御笔亲书。如“淳化元宝”、“至道元宝”由宋太宗赵光义御书，有楷、行、草三体，世称“御书三钱”，其字大气磅礴，透出一代天子之骄气，为人称道。“景德元宝”、“祥符元宝”由宋真宗赵恒书写，“元丰通宝”行书由宋神宗赵顼所书。“崇宁通宝”、“大观通宝” (见图四)是宋徽宗赵佶的瘦金书，字体铁线银钩，轻快利落，出神入化，在方寸之内游刃自如，于隽秀俊逸之中显出从容不迫之感，令人叹为观止。值得一提的是，宋徽宗赵佶虽然政治上昏庸，生活上荒唐，艺术上却极为聪颖。北宋王朝因他而亡，但他是个天份极高的艺术家，精于书画，又是艺术活动的组织者和倡导者。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。他的书法，早年学薛稷、黄庭坚，参以褚遂良诸家，融会贯通，形成了自己的风格，号称“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，笔若游龙，舒展劲挺。他的币文书法艺术可谓炉火纯青，登峰造极，令后来者难以逾越。后世的古钱学家赞曰：“风流天子书大观，铁划银钩字字端”！至今徽宗所书宋钱仍为钱币学家和书法家所珍爱。徽宗时期的钱币是我国方孔钱中制作最精美的，在书法艺术上也表现出很高的水平。

图四:   

   

 

    可惜自南宋绍熙后，百花“凋零”，“一枝”独放，币文均为楷书，实用性高于艺术性，此种局面一直延续了九百余年。清乾隆帝酷爱书法，到处题画作诗，而在钱币上却没留下他的墨宝。只是到了咸丰年间，币文稍有起色，“咸丰通宝”、“咸丰重宝”宝泉局钱由书法名家戴熙所书，咸丰大钱宝河局由太史周容斋所书，但不过是昙花一现而已。

    新中国成立后，我国发行了第一套人民币。币面上的“中国人民银行”六个字是由当时主持中央财政经济工作的董必武题写的。董老自幼对柳体情有独钟，他以楷书题写的“中国人民银行”六个字刚健俊洁、笔势精悍、骨力遒劲、结构严谨而开张，深受书法界好评。第二套及以后的第三、第四套人民币的“中国人民银行”六个字是由当时在中国人民银行工作的马文蔚用隶书所写。马文蔚的“中国人民银行”六个字力足丰润，被誉为汉隶与魏碑的变体，典雅和谐，刚柔并济。1980年中国人民银行发行的外汇兑换券上的“中国银行”出自郭沫若的手笔。“中国银行”四个字极富变化，粗笔不臃肿，坚实如柱，细笔不柔弱，瘦劲神通，字字精道，看上去确有大气磅礴、力重千钧之势。

    书法是中国特有的艺术，而钱币上的书法更是书法艺术中的精粹。钱币书法的可贵之处，在于能在方寸之间笔走龙蛇，气象万千，风采淋漓尽显，艺术造诣颇高。书法艺术在钱币上的体现，使得钱币除了充当等价物外，还具有了很高的欣赏价值。细细把玩每一枚古币，不仅会为古代精湛的铸造技术所折服，也会沉醉在钱币书法艺术的大观园之中。