黄秋园先生擅长山水、人物、花鸟、书法。尤以山水画成就最高，影响最大。其山水画由传统入手，开创出个人风格强烈的画风，正如李可染评价“有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。”此幅作品具备了李可染评价的全部特点。
石溪即髡残，清初四僧之一，其山水画苍莽浑融，与黄秋园山水的构图笔势正好相和。黄秋园喜欢满幅构图，笔墨铺满整张纸，淋漓圆融。此幅作品中部突兀的山石倚斜向后部山石，其横扫的线条，恰似石涛，用笔从容，自家面貌。左下角留有空白，渔人坐于小舟之上，怡然自得，此乃物我两忘，天地合一。右侧竖起的山石，皴擦点染，繁复异常，与王蒙的笔法非常接近。这三位古代的山水大家，无论从构图上，还是从笔墨上，都可以在这幅作品中体现，实属难得。这种体现并非生搬硬套，而是得其笔法墨法，取其精神，融汇贯通，自成一格。
释文：列幛飞泉过雨出日时回风碧浪影差差扁舟底事不归去，更向晴波照鬓丝。老园半个僧画。
黄秋园 列幛飞泉图 局部
黄秋园 列幛飞泉图 局部
黄秋园 列幛飞泉图 局部
黄秋园 列幛飞泉图 局部
