中国邮政于1990年12月20日发行了《韩熙载夜宴图》邮票，全套5枚，采用五枚连印方式。邮票图案采用宋人摹本，以连环画的手卷形式，表现韩府夜宴的“听乐”“观舞”“休息”“清吹”“送别”五个场景。这套邮票边框采用驼灰色，票底采用淡黄色，完整地保持了原画风貌。铭记、面值等全部文字采用繁体印刷，字体为圆黑体，既平稳了画面，又创造出一种悠远的古代历史氛围，显得古色古香。
T.158 韩熙载夜宴图
设计者：王虎鸣
发行日期：1990.12.20
韩熙载是五代十国时期的南唐大臣，博学高才，精通音律，擅长书画，当时人称“神仙中人”。他历经南唐三朝皇帝，因为是北归南投的官员，性格又桀骜，故而仕途坎坷。
韩熙载（公元902-970）
到了后主李煜时期，韩熙载终于得到重用，当了兵部尚书。但一方面，面对北方强大的政治军事压力，他已对偏安的南唐朝廷失去希望；另一方面，才华横溢的韩熙载，作为文章入选过《全唐文》的大才子，自命清高，在官场也混不开。可此时的李煜还想继续重用他，打算用他为宰相。君令如山不得违背，可从了皇帝却违了内心，韩熙载无计可施，只得佯装不思进取，故意隔三岔五的在豪宅中搞搞聚餐，开开趴体，一时宾朋满座，歌舞升平，好不热闹。李煜闹不清韩的真实意图，便派出暗探，潜入韩府，调查情况。这名暗探便是《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中。
话说这一晚画家顾闳中来到韩熙载家中一看，好家伙，府邸正在举办party，灯火辉煌，幔帐摇曳，歌姬侍女莺声燕语，随侍在客人身边，丝竹之声不绝于耳，餐几上杯盘碗盏盛放各式菜肴。客人中不仅有新科状元郎粲，太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，还有韩熙载的好友德明和尚。顾闳中便将这一情景默默记下，回家之后，凭记忆画出了历史上别具特色的纪实性报告材料《韩熙载夜宴图》。
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《韩熙载夜宴图》共分为五个部分，每个部分通过屏风分割画面，起到了即统一连贯又区分场景转换的作用。画面右起第一幕是琵琶独奏，描绘了韩熙载和宾客们聚精会神的倾听琵琶演奏的场景。这部分人物和场景最为复杂，床榻上分别是身穿红袍的新科状元郎粲和主人韩熙载。餐几两端坐着太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则坐在她左侧，扭头专心倾听。画面中另外几名女子则是宠妓王屋山等人。
琵琶演奏完毕，韩熙载听的兴起，想展现一下自己的音乐才华，起身拿起鼓锤，抑扬顿挫的敲起鼓来，状元郎粲则斜倚在椅子上，姿态放松的欣赏舞姬王屋山跳起六幺舞。德明和尚心中默念“空即是色，色即是空”，将头转向韩熙载，避开舞姬的身影，这便是第二幕表现的情节。
经过短暂的宴间小憩，侍女们收拾起乐器，铺好床铺供韩熙载稍作休息。
随后便迎来了宴会的高潮，管乐合奏。韩熙载已换上了袒胸的宽大便服，拖了鞋盘坐于高椅上，一边摇扇一边和侍女交谈着什么。
五名奏乐侍女坐成一排，姿态舒展，各自吹奏着笛箫，另有一名负责打板的男子坐在屏风前，使画面构图灵动舒展。
画家顾闳中把自己也画进了卷中，这位站在屏风前正扭头与一女子交谈的男子正是画家本人，想必这场夜宴也令他流连忘返吧。
最后一幕则表现了宴会结束，宾客或是告辞，或是与侍女歌姬谈笑，韩熙载则站在画面中央，仿佛与人挥手告别。
宴会热火烹油一般的热烈，然而细细观察韩熙载的表情却包含着愁苦，他始终眉头紧锁，心事重重，与整个宴会纸醉金迷的行乐形成了鲜明的对比，也暗示了这一场狂欢party背后隐藏的危机。皇帝的猜疑、官场的严峻让韩熙载不得不选择荒唐度日。
《韩熙载夜宴图》虽然属于奉敕之作，但顾闳中也赋予了作品很高的艺术价值。画面节奏安排得当，人物动态变化多样，疏密有致。构图巧妙运用屏风、床榻、餐几等物件巧妙分割。
人物刻画也十分成功，主体人物略大于次要人物，从神情姿态各方面将韩熙载的郁郁寡欢、客人的放松、歌姬舞女的妩媚等各类人物刻画的十分鲜活。
作品设色工丽典雅、富于层次感。采用朱红、朱砂、石青、石绿、白粉等色作为画面的跳跃色，再用大量的墨色统一画面。《韩熙载夜宴图》较之唐代的仕女画在人物细节刻画上又更进了一步。
唐后主李煜在继位之初用鸩酒毒死了几位大臣，韩熙载通过开party躲过了危机。数年后，李煜国破，被宋太祖鸩酒赐死，就是后话了。
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