葛饰北斋
鲁迅先生在1934年给日本友人山本初枝的书筒里写道：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢的是北斋，现在则喜欢广重，其次则为歌麿的人物。”接着他又说，“不过依我看，适合中国人一般眼光的，恐怕还是北斋。”由此可见鲁迅先生对北斋的浮世绘的推崇。
但是今天，我想介绍一下他的三女儿，葛饰应为。同样是一位伟大的女画家，只是很多历史记录中，将她默默放在了她父亲身后。
葛饰应为
然而，wiki百科的短短介绍不足以说明在江户时代作为一名传奇女画家的点点滴滴。
根据B站的纪录片《眩.北斋之女》我们一起来感受一下她传奇的一生
1802年，葛饰北斋将年幼的阿荣带进了绘画世界中。
小阿荣第一次拿起画笔的那刻，感受到了画画带给她的快乐。这种感觉，犹如太阳光带给人们的体验。
到了成年后，阿荣一点也不在意自己的外表，经常不修边幅，伏在画室里经常就是一天，烟酒不离手。母亲也看不下去，气在心头，经常喋喋不休地责备阿荣，尤其是她离经背道的神操作：因为瞧不上自己同为画师的丈夫画作，自己索性让丈夫写了一纸休书将自己送回娘家。
母亲对阿荣的感情世界很是着急，父亲则支持女儿的做法，阿荣就这样恢复了单身状态待在父亲的画室里当起了助手，却不知这一生就一直与画笔为伴。
在北斋的画室里，都是先由北斋画好框架，再由弟子画细节。这样弟子也能深刻体会到北斋的画风和绘画技巧。
有一天 ，父亲收到了一笔荷兰订单。要求他用兰画（日本江户时代叫油画为兰画）的绘画技巧画浮世绘。
葛饰北斋很快就画好15张底稿，剩下的由他的得意门生和阿荣负责。
而阿荣负责的是《艺伎》主题。
为了画好兰画，阿荣陷入了困境。
由于传统的浮世绘，是没有光影效果，远近层次的，所以她有些不知从何下手。
（传统浮世绘 《墨战之图》）
正好一名武士门第出身，师从菊川英山学习浮世绘，名为善次郎（画号：溪斋英泉）的画师来北斋画室探访。
遇见满脸愁容的阿荣，善次郎决定带阿荣到吉原（妓院）放松心情。
看到舞女在灯光下的翩翩起舞，阿荣突然豁然开朗。
世界 自光影而生 影为万事造形 光将之浮世
她从中领略到色彩的对比，认识到光与影的创造性，懂得色和型之间的联系。
到了交付前一天，画作都完成了，可惜大家对作品都不满意，在葛饰北斋看来也是索然无味。
负责的画师想重新绘制，担心这样的作品会因此影响到葛饰北斋的名声，葛饰北斋却坚持让阿荣拿去交稿。
阿荣交稿后，怕对方不满意，试探的询问了一番。
对方对这批作品很满意，唯独对《艺伎》这张有些介怀，认为这幅图绝不是葛饰北斋的风格，从画面中感受不到精气神，觉得画师技不达意。是最拙劣，最不精湛的画作。
听到别人对自己作品的评价如此低，阿荣感到羞辱又懊恼，恼怒自己那种画作跟不上思想的“无能”，为了发泄，她朝着水面大喊，却仍然不够解气。
父亲刚好路过，问她：怎么了。
她说：对我的画技生气。为什么我要对画画如此着迷呢？
父亲说：即便是我，也从来没有满足过啊。总是想着，要画得更精进一些，更精进一些。明明心里一直这么想着，却还是会有逃避作画的时候。你的路还长着呢，过了这桥就把这事给忘却，忘却之后我们要接着耐着性子，挣扎着前进 ，挣扎着向前走啊！挣扎前行 ，前行！
1830年，葛饰北斋的《富越三十六景》（46幅系列风景画）新鲜出炉，一时间风靡整个日本，还引发了一场风景画潮流。
里面正有无人不知无人不晓的《神奈川冲浪里》《凯风快晴》等作品。
而阿荣正是父亲创作的主要助手。
阿荣的画技也日渐提高了，但作为父亲的助手，总是一直帮父亲作画。
尽管她已经小有名气，也有指定作品委托她，但她都推脱掉了。
与父亲一起创作的画，被善次郎发现，问道，你已经小有名气，为什么不用自己的名号？
阿荣说，用父亲的名声能挣到更多的钱。
其实是她认为葛饰北斋的光芒太过炫目，始终无法超越，也无法触及罢了。
葛饰应为几乎做了父亲一辈子的助手，但也从父亲身上学到了许多艺术精髓，所谓“虎父无犬女”，人们都称她为“女北斋”。葛饰应为在浮世绘画技上才华过人，她画光影、画美人都堪称一绝。就连葛饰北斋自己也曾说过：“要说画美人图，应为的手腕更在我之上。”
日子一天天过去，终于到了葛饰北斋90岁大寿那天，他那幅震惊世界的绝笔作品《富士越龙图》出世。
也许是知道自己时日不多，开始怅恨言道：“若老天再给我10年，不，5年寿命，我定会成为一名真正的画家”。
北斋就这样走到了他人生的尽头，而阿荣则继续在她的人生中孤独地前行。
在阿荣一生中，对她影响最大的人莫过于葛饰北斋和善次郎。
葛饰北斋是引领阿荣进入艺术世界的老师，也是阿荣一生追寻的光芒。
善次郎是让阿荣领悟到光影的重要因素之一，也是她感情线上，不可多得的一抹重彩。
在北斋去世以后，阿荣搬到了弟弟家。终身未再婚，一直精心创作直到生命尽头。
她的画作同样名噪一时，被当时日本画界以及荷兰商人誉为江户伦勃朗。
以下为葛饰应为主要代表作品，现世已留存很少。
吉原格子先之图
夜樱美人图
三曲合奏图
月下砧打美人图
不可否认，宫崎葵在纪录片中很是出彩，让我们愿意相信阿荣就是那样的女人。但是更让人心动的是，阿荣对于作画孜孜不倦的追求，即便是在男性艺术家中也少见的，更别说当时日本的社会背景，一个被离婚的女人，往往是会招到唾弃的。但是她在追求美的道路上不是没有结果，伟大的艺术作品流传了下来，而且又美又隽永！
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