陈莉成长在一个有着浓郁文化艺术氛围的家庭，在报社工作的外祖父是她的启蒙老师。她五岁开始拿起画笔，参照着小人书、连环画虽画得稚嫩，但生动有趣，小小年纪就表现出对绘画的天赋和执着。
走上绘画之路是不平坦的，人生也许就是这样：心之所向，素履以往。参加工作后，陈莉利用业余时间开始研习山水画。她充分利用“八小时”以外的时间，把每天的生活安排得井然有序，她不图安逸、不去追剧、去除浮躁。特别是拜山水画名家钱桂芳先生为师后，陈莉对山水画有了更深层次的理解和认知。
太行春色
秉承“师古人，师造化”的古训，陈莉临摹了大量名家作品，从宋代董源、范宽的水墨山水到注重笔墨神韵、以虚带实的元四家，再到明清沈周、石涛，及至近现代讲究经营位置和意境的陆俨少、魏紫熙、宋文治……
“笔墨当随时代”“搜尽奇峰打草稿”，在刻苦钻研学习各种传统技法的同时，为了让笔下的山水画出新境，陈莉还利用碎片时间游览名山大川。她到过雁荡、三清山，登过太行白石山、苍岩山，深入恩施大峡谷，攀走郭亮大绝壁，探寻贵州苗寨，见识了腾冲原始森林，游览了黄龙九寨沟，领略了神秘的甘南圣境……登临山水，或对景写生、或随笔点记、或静观默想、或凝眉解问，身处大自然之怀抱，得山川之灵气，知草木之性情，搜尽奇峰异景储于胸中，随之付诸青墨淡彩，创作出许多笔墨新颖、意境生动的山水画写生作品。
云涌奇峰松柏秀
从贵州写生归来，陈莉创作了《穿山越岭过苗寨》。这幅作品描绘的是火车穿越崇山峻岭的画面。偏远的苗寨山区通上了高铁动车，人们称之为开向幸福的“扶贫车”和“希望之车”，画面中的大山大水令人感受到一股浑厚大气的力量。在《国画家》杂志上刊登。从南太行写生回来，陈莉不仅被其壮美的风景所吸引，更被“郭亮村”13勇士用钢钎铁锤为这个被大山紧锁的“崖上村”打通了一条“挂壁通道”的精神所感动，所以用画笔忆写了《绝壁天险绿太行》这幅大型山水画，意在把太行人自强不息的精神展现出来、传承下去并发扬光大。这幅作品在《国画家》杂志上刊登。从甘南写生回来，陈莉创作了多幅六尺整纸写生作品。这些作品以甘南扎尕那、郎木寺、鹅嫚沟、黄河九曲第一湾等地为题材，富有鲜明的西部西藏地域特色，都是作者在领略自然之美后有感而发的，用画笔直抒胸臆，不写不快。
悬壁栈道
近年来，陈莉在创作中传承中国画之艺术精神的同时，又不囿于古人的笔墨图式。其创作的每一幅作品，从构思写生小稿到落笔，都要经过反复推敲才得以完成。陈莉深知山水画构图的重要性，以线条皴擦、墨色点染来层层增加画面的厚实感，使画面浑厚滋润、气象峥嵘，具有较强的视觉冲击力和内在感染力，这一点对于女性画家而言尤为难能可贵。
在创作中，陈莉力求笔墨率性、不拘谨，线条流畅自然，画面在大气磅礴之势下透出丰富的神韵和内涵。正如齐白石先生所言的“方法要简单，效果要最好”，近年来陈莉画作的个人面貌逐渐显现确立，既有北派山水的巍峨厚重，又吸收南方山水画的气韵流畅，形成了“独在古意新境，妙在北势南韵”的个人画风。
金秋苍翠青城山
在学习前辈大家之艺术创造精神的同时，陈莉还注重承袭他们的品德和情怀，努力提升自己的学养和境界。她不仅多次参加全国和省市级美展，还积极参加各种公益活动，奉献爱心，如曾经走进天津市北辰区养老院进行慰问，到国际儿童村看望孤儿并送去学习用品，捐赠书画作品支援河南灾区，用书画作品支持贫困乡村文化建设……在为社会送去大爱的同时，也拓展了自己的胸怀，这在其浑厚大气的作品中也有所体现。
“融古汇今凌云志，魂系丹青写山川”，希望陈莉今后继续师古融今、广汲博学、浑厚沉稳、不断修为，用酣畅淋漓的笔墨、大气磅礴的画风书写出更多富有时代气息且内涵丰富的作品。（附图为陈莉作品）
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