初看《潜伏》是在十年前，由于工作忙，断断续续看了几眼，没太往心里去。
时隔不久，《潜伏》火了，重新反复细看才不得不承认，人家火得确有道理。不仅余则成和翠萍两位主角演得精彩纷呈，站长吴敬中、陆桥山、李涯、马魁等几位配角也演得活灵活现。特别是饰演谢若林的那位演员，把一个为钱出卖灵魂的情报贩子演绝了。
你告诉我，这两根金条，哪根是高尚的，哪根是龌龊的？
你看看现今那些当官的，嘴上说的都是主义，心里想的都是生意。
这样的台词，听着确实让人震撼！
后来，听说《悬崖》比较出色，便去网上寻找。在网上看剧有个优势，可以翻来倒去反复推敲，看来看去心中暗喜：又一个《潜伏》诞生了！
《悬崖》里的主角周乙，在自己人面前说的都是大实话：“但凡看到对手高彬，脊背就冒冷汗，说不准自己能活到哪天。”
事实也正如此。特务科长高彬始终对周乙存有疑心，并开展了秘密调查。俩人在一起表面谈笑风生，实则却暗含杀机。正因对敌手有了精确分析，周乙才将计就计主动接招，像个柔道高手，一次次拆解了对手套路。也正是高彬的老谋深算，才衬托出周乙的睿智精明。其它配角鲁明、刘魁、任警官等都演得贴切自然，包括周乙家的保姆，从年龄，身材，长相，举止声调，就和真的保姆一模一样，丝毫没有脸谱化的感觉。
一、人物情节对比
《潜伏》里的翠萍是个特殊人物，以往谍战片里从未有过。开始时很不理解，上级怎么会安排这样个人搞地下工作呢？用谢若林的话说：那就是个傻瓜呀！
后来才弄明白，组织上开始是安排翠萍的妹妹来配合余则成假扮夫妻，结果由于出现意外，她妹妹牺牲了。情急之下才安排长相酷似妹妹的翠萍前来顶替。
然而，正是翠萍的“傻”掩护了余则成的“精”。这一傻一精，可谓相互弥补相得益彰。何况翠萍还有枪法准（射杀陆桥山）、会武功（飞脚毙马奎）等优点，情节安排得合情合理无懈可击。
相形之下，《悬崖》里的顾秋妍也是假伴周乙的妻子，其角色与《潜伏》里的翠萍如出一辙。这本身就是个大胆设计——如果不超越翠萍，她无疑就是失败。
顾秋妍这个假妻子，胆小，唠叨，遇事爱使性子。但作为共产国际培训的报务员，她业务精湛，坚韧果敢，当雪山发报遇敌时，她冒死发出情报，掩藏发报机，销毁证件，拿走敌人尸体上的手榴弹，一面准备与敌同归于尽，一面不放过任何逃生机会。这个情节，给她这个角色增添了浓墨重彩！
二人相互比较，翠萍是山村土妞，像个大老爷儿们，大字不识一筐。
顾秋妍科班出身，高级知识分子，处事细腻，却不失矫情，有小资产阶级情调。
翠萍对地下工作毫无经验，得由余则成手把手辅导。让她剌杀陆桥山，和去给左兰报信，都是情急之下的无奈之举。
顾秋妍是组织培养的报务员，但地下工作经验十分缺乏。只是她的工作十分重要，别人根本无法替代。
凡此种种，都要求顾秋妍要比翠萍在演技上略胜一筹。
另外，余则成与周乙虽然同处敌人心脏，但余则成的敌人只有国民党特务，而周乙则既要面对日本人和伪满特务，还要与国民党暗杀团斗智斗勇。而且险些被其暗杀。
两相对照，《悬崖》里的周乙比《潜伏》里的余则成，在表演上增加了许多难度。
二、编、导、演的区别
坦率讲，作为谍战剧，想弄得紧张激烈并不难，因此稍有不慎便会沦为闹剧。但《潜伏》和《悬崖》在这方在确这下足了功夫，没有落入俗套。
《潜伏》把紧张激烈融进了诙谐有趣（翠萍俨然是个活宝），既把观众的心抓得紧紧，又不时闹出点笑话。看上去间或有些轻松。
《悬崖》恰恰相反，全剧没有轻松的时候，始终把弦绷得紧紧。通过悬念迭生的故事情节，自然地把观众带进了跌宕起伏的剧情之中。
两部剧风格迥异各有千秋，把艺术作品的魅力发挥得酣畅淋漓。
《潜伏》的编剧是龙一，《悬崖》的编剧是南勇先，由此还想起众口皆碑的《亮剑》作者都梁，他们在文坛上都算不得红人。
这就对了，红人有数不清的社会活动，哪有时间和精力搞创作。文艺创作是个慢功活儿，没有短平快那码事。剧本剧本，一剧之本，这几个剧目能深入人心，流传下来成为精品，编剧无疑立了头功。
如果把剧本比作船，演员则是帆，导演显然是舵手。
遗憾的是，现在许多所谓的船，出厂就不合格。船帆又质量低劣，再加个二把刀的舵手，欲达理想彼岸也就成了空话。
可是为何还有那么多类似的船只在航行呢？答案显而易见：人家追求的是航行过程，有了过程，便有了经济效益。至于彼岸在哪里，无所谓了！
相形之下，《潜伏》和《悬崖》不忙于表现，不怕观众误解，力争每个细节都真实可信符合情理，每句台词都深思熟虑富有韵味，每个动作都与角色贴切吻合，让你初看觉着平平常常，看进去才发现是个富矿深潭。
这无疑是编剧、演员、导演艺术修养上的造诣和社会责任感的综合反馈。
另外，在细节刻划上，有的剧目，同一辆车在一个路段刚刚驶过，紧接在同一路段又重复驶过；一个角色刚刚被子弹打倒，隔一会他又被打倒一次。操作此类戏法儿的人，把观众当成瞎子傻子，为攫取名利不择手段胡编滥造，根本没有什么艺术可言。
《潜伏》和《悬崖》则不是这样。比如：《悬崖》里卖烟小贩（线人）胸前挎的烟箱，几十盒香烟全是那个时代的包装。这与前面说的假细节可谓天壤之别。
三、美中不足的缺憾
当然，完美无缺的事情是没有的。
《潜伏》里的余则成装憨装得稍有过头——某种程度降低了敌人的智商。翠萍傻得也有些过火——傻过火了难免有些愚昧。
而《悬崖》分明也有硬伤：在建国以来的谍战剧里，目睹同志被杀或受刑的场景屡见不鲜，但亲自审问妻子并上刑的情节，《悬崖》是第一个。“竹签子是竹子做的，共产党员的意志是钢铁”。为了信仰，人可以忍受肉体疼痛，但精神的承受能力是有底线的。
例如电影《野火春风斗古城》，敌人把母亲押到被捕的杨晓冬面前，母亲宁可跳楼自尽，也不忍看着儿子受刑，这才符合天理伦常。
另外，在剧情最后，顾秋妍在得知孩子丢失，不顾一切返回家中寻找（等于是送死）。而周乙已经和妻子儿子脱离危险，却又只身返回狼窝虎穴去搭救顾秋妍和孩子，甘愿献出自己的生命。这个结局实在让人难以理解。
据有关资料讲，编剧还想写《悬崖》续集，并没让周乙去死。是导演为了博人眼球，把周乙给导死了。续集也只能不了了之。
不管真实情况是怎么样，《悬崖》的结尾确有待推敲。这也是最受诟病之处。
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